лет эта картина пролежала в подвале в Генуе. Она вновь вышла в свет лишь в 2001 году: доверенное реставратору из Пьемонта, полотно было выставлено на продажу в административном центре Лигурии. Карабинеры нашли ее семь лет спустя и отметили с сожалением: «Она уже не та».

Чтобы продать картину, нужно сделать ее менее узнаваемой, но при этом не лишить ее слишком уж многих деталей (следим за ходом мыслей преступников), поэтому полотно немного обрезали сверху и снизу. Однако технологии агента 007 от мира искусства все равно помогли ее опознать: фрагмент загрузили в компьютер, после чего разные изображения были совмещены. Таким образом, следствие восстановило все – даже то, что картину собирались продать за границу. За отмывание денег понес наказание 81-летний, но еще, пожалуй, слишком бодрый старик. Полотно вернулось в Пьемонт, но святилище открыто только летом, поэтому «Мадонну делле Чильедже» временно поручили епархии.

В 2021 году, 32 года спустя, был также обнаружен реликварий аббатства Сан-Гальгано (величественное здание без крыши, созданное в форме креста) неподалеку от Сиены. Эта великолепная вещь, датируемая XIV веком, хранилась в Архиепископском музее в Сиене. В ночь с 10 на 11 июля 1989 года реликварий был украден вместе с другими священными предметами – очень ценными артефактами, созданными между XII и XVIII веками: серебряным крестом, реликварием в виде небольшого храма, двумя пекторалями[57] и шестью серебряными потирами[58], а кое-что по-прежнему не найдено. Все перечисленное оказалось в доме коллекционера из Катании. Однако на самом важном объекте – сиенском позолоченном медном реликварии из эмали, созданном в начале XIV века, – видны следы трудных условий, в которых он пребывал в течение определенного времени: воры, возможно, намеревались продать вместилище после того, как разделили его на несколько частей. Специалисты Музеев Ватикана тут же взялись за реставрацию. Директор Барбара Джатта заявила, что это «почти беспрецедентная по своей значимости находка».

Кражи в упомянутых выше пьемонтских церквях по количеству похищенных произведений сравнимы разве что с кражами в региональном музее Мессины. Этот музей, ранее располагавшийся на территории бывшей прядильной фабрики, с 2017 года находится в специально оборудованном помещении. С момента первого исчезновения в далеком 1939 году за десятилетие было украдено не менее 260 объектов, из них всего около 50 вернулись на свои места. Первым это подметил Дзери: в 1951 году он обнаружил, что держит в руках вместо триптиха XVI века подделку – скорее всего, постарался смотритель музея. Недавно там сменился директор, и углубленное изучение коллекции выявило ее недостатки. Первоначальные кражи (драгоценности, монеты и ткани) приписываются Доменико Лонго – смотрителю, подделывавшему записи в реестрах.

Критик нашел оригинальное панно триптиха совершенно случайно у коллекционера в Милане в 1957 году и вскоре восстановил историю картины. Получается, что автором копии, размещенной вместо подлинного произведения, был другой хранитель – Доменико Омеро, уволенный в 1945 году «за безнравственность», но продолжавший довольно часто посещать музей. На тот момент он жил в Риме и работал переписчиком. Омеро признался, что заменил три картины, но его обвиняли куда в большем количестве краж. О многих других произведениях искусства больше никогда и ничего не было слышно. Что-то возвращали, причем зачастую анонимно: расследования обсуждали по телевизору, и те, кто держал у себя артефакты, по-видимому, испугались. Копии Омеро (предполагаемые картины Петруса Кристуса[59] и Антонелло де Салиба[60]) до сих пор находятся на хранении в музее; он давно умер, толком не заплатив за свои преступления.

Аноним. «Рождение Богородицы» (конец XVIII – начало XIX века). Была украдена из церкви Мадонны с вишнями в Ормеа в 1994 году. Возвращена в 2001 году

Количество артефактов, похищенных в 1990 году из Геркуланума[61], чуть меньше: всего (если так можно выразиться) около 200. Как это часто бывает, кража произошла ночью, в начале февраля, причем простым воровством это уже нельзя было назвать – куда больше происходящее походило на вооруженное ограбление. Сигнализации не было и там. Двое мужчин с оружием застали врасплох четырех охранников, затем еще двоих, вернувшихся с патруля. Воры забрали ключи от хранилища.

Их целью был бронированный отсек, расположенный посреди склада. Взялись за кирки. Затем преступники спокойно (некоторые даже говорят, что они держали в руках каталог недавней выставки) в течение двух часов выбирали «лучшее из лучшего»: золотые серьги, кольца, браслеты, ожерелья; бронзовую статуэтку Вакха, высотой 70 см, с медными и серебряными вставками: ее фотография была размещена на рекламных листовках, оповещающих о начале раскопок, и слава явно навредила олимпийцу. До декабря находки выставлялись в Риме и Помпеях. Пять скульптур и множество драгоценностей, мельком показанные по телевизору: неужели так и возникла идея украсть все это? Была ли это кража, заказанная каким-то коллекционером? Некоторые драгоценности преступники просто оставили на полках. Вскоре они скрылись, угнав машину одного из охранников.

Однако не следует забывать по крайней мере три других эпизода, произошедших в Модене, Пьяченце и Вероне, касающихся важных и знаменитых картин.

В городе, где стоит построенный Ланфранко и Вилигельмо кафедральный собор, включенный в список объектов наследия ЮНЕСКО[62], из церкви Сан-Винченцо в 2014 году исчезла алтарная картина, достигающая трех метров в высоту и почти двух в ширину. Джованни Франческо Барбьери, известный как Гверчино (1591–1666), написал ее в 1639 году для герцога Модены и Реджо Альфонсо III д’Эсте, находясь на пике славы. В книге счетов сказано, что при заключении сделки присутствовал брат художника. За «Мадонну со святыми Иоанном Богословом и Григорием Чудотворцем» заплатили «300 дукатов» вперед, а затем «250 скуди»: «Высокая оплата, подобающая королевскому заказу», – отметил Луиджи Фикаччи, глава Высшего института консервации и реставрации. Когда полотно вернули, оно нуждалось не просто в специалисте, а в профессионале высочайшей квалификации. За три года полотно столько претерпело, что осталось в ужасном состоянии.

После ограбления появились зацепки, указывающие на связь с проживающими в Модене марокканцами, но вскоре следы картины теряются – по крайней мере до тех пор, пока трое преступников не предложили приобрести полотно бизнесмену из Касабланки, который и сдал их. Это было в 2017 году, и преступники запросили почти €1 млн. Картина, свернутая на момент кражи, находилась в густонаселенном районе города. 34-летний Мустафа Таир сознался в преступлении, выторговал себе два года, и дело было заморожено. Эх, но как же все-таки мало нужно, чтобы испортить добрую треть картины, шедевра благородного происхождения! Ее перевозили с места на место без должных мер предосторожности. Так, во время поездки в Марокко картина была