Никитина, К. А. Кара­тыгина, П. К. Красовский, М. А. Михайлов и др. П. А. Стрепетова (1850—1903) и В. П. Далматов (1845—1912) поступили в театр позднее (см. «Двадцатилетие театра имени А. С. Суворина. Бывш. театр Литературно-художественного общества. 1895— 1915». Составил Н. Долгов. Пг., 1915; Е. П. К а р нов. А. С. Суворин и основание театра Литературно-артистического кружка.— «Исторический вестник», 1914, № 8, стр. 449—470; № 9, стр. 873—902).

Михаил Адольфович Михайлов (Дмоховский) (ум. в 1914) — актер театра Ли­тературно-артистического кружка с 1895 по 1905 и с 1907 по 1912 г.

А. А. Пасхалова — актриса театра Литературно-артистического кружка с 1895 г.

В подлиннике ошибочно: 1897 г.

Чехов был в Одессе в 1894 и 1901 г., в Кисловодске— в 1896 г. Фотография, -о которой пишет Каратыгина,— неизвестна.

29 ноября 1898 г. Чехов писал А. С. Суворину: «У меня пять дней было крово­харкание и вот только сегодня отпустило. Но это между нами, не говорите никому. Я совсем не кашляю, температура нормальная, и моя кровь пугает других больше, чем меня» (XVII, 369).

27 октября 1898 г. Каратыгина послала Чехову следующую телеграмму: «До­рогой друг, приятель Антон Павлович, не смейте хворать, приезжайте скорей в Мо­скву на гастроли, похохочем, Клеопатра Каратыгин а». Текст телеграммы изо­билует ошибками, возможно, что Чехов нарочно ввел в свой ответ (подлинник неизве­стен) характерные для телеграмм искажения.

Ошибка: Чехов венчался в Москве.

Из этих писем известно одно, от 25 ноября 1901 г. (XIX, 176—177).

Каратыгина сама несколько раз обращалась к Чехову с разными просьбами — то помочь ей устроиться на работу, то дать ей взаймы денег, и Чехов всегда отзывался на ее просьбы. Последнее письмо Каратыгиной к писателю от 14 мая 1904 г. полно от­чаяния и горя. Она умоляла Чехова помочь ее брату Константину Александровичу Глухареву, больному туберкулезом, и дать деньги на его лечение и поездку в Фин­ляндию. Письмо кончается следующими словами. «Простите нахальство, готова заре­зать кого-нибудь. Каторжная жизнь. Ваша великая артистка земли Русской Кл. Ка­ратыгина. Как вы живете, милый нарядный литератор?» На это письмо Чехов, по-видимому, не смог ответить: в конце апреля он уехал из Ялты в Москву, где его здоровье резко ухудшилось, весь май он пролежал в постели, а 3 июня выехал в Баденвейлер.

Каратыгина ошиблась. 17 января 1904 г. в Московском Художественном театре Чехова чествовали по случаю первой постановки «Вишневого сада» и двадцатипятиле­тия его литературной деятельности.

Заключительную страницу воспоминаний, не имеющую отношения к Чехову, мы опускаем.

М. К. ЗАНЬКОВЕЦКАЯ. ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ

Статья А. М. Борщаговского Публикация Н. И. Гитович

Исследователи жизни и творчества выдающейся украинской актрисы Марии Кон- стантиновпы Заньковецкой (Адасовской) (1860—1934) давно уже отметили ее знаком­ство и кратковременную дружбу с Чеховым. Основанием для этого служили воспоми­нания Заньковецкой, записанные Н. М. Лазурской (отрывок из них был опубликован в журнале «Силуэты», Одесса, 1922, № 1. Текст воспоминаний печатается ниже), а также единственное сохранившееся письмо Чехова к Заньковецкой от 12 января 1892 г. (см. его выше в настоящем томе). Со слов ряда близких Заньковецкой, прежде всего ее многолетнего друга и биографа Н. М. Лазурской и киевского журналиста В. А. Чаговца, было известно, что Чехов написал после отъезда Заньковецкой из Москвы в 1892 г. несколько писем к ней. Но эти письма сгорели во время пояшра старого дома Адасовских в с. Заньки на Черниговщине, и исследователям ос­тавалось только в самой общей форме ссылаться на факт переписки Чехова с Занько­вецкой.

Если биографы актрисы — даже при очевидной скудности материалов — не могли обойти молчанием ее знакомство и дружбу с Чеховым, то биографы писателя вообще не останавливали на этом эпизоде своего внимания. Воспоминания Заньковец­кой, затерянные на страницах одесских «Силуэтов», не вошли в основной фонд мемуар­ной литературы о Чехове; не подкрепленные чеховскими свидетельствами, они, быть может, вызывали и некоторое недоверие. Игнорировалось и письмо Чехова к Занько­вецкой,— оно не вошло даже в свод его писем в Полном собрании сочинений. Занько­вецкой в жизни писателя как бы не существовало.

Вместе с тем в Полном собрании сочинений (тт. XIII, XIV и XV) были впервые опубликованы письма Чехова к разным лицам, неопровержимо свидетельствующие о его дружбе с Заньковецкой, об увлечении ее талантом, об исключительно высокой оценке скупым на похвалы Чеховым самобытного искусства Заньковецкой. Благодаря этим письмам словно оживают, приобретают новый смысл и известные ранее немногие документы, которые до сих пор не выходили за рамки украинского театроведения. Все это создает возможность более полно охарактеризовать короткую по времени историю взаимоотношений Чехова и Заньковецкой.

Мария Константиновна Заньковецкая, дочь мелкопоместного дворянина К. К. Ада- совского, родилась в 1860 г. в селе Заньки, Нежинского уезда на Черниговщине. Стрем­ление к сцене рано охватило Марию Адасовскую. «Еще в пансионе,— писала она в «Ав­тобиографии» (1921), —я участвовала в ученических спектаклях и обратила на себя внимание всех учителей, которые советовали мне просить моих родителей отдать меня в театральную школу, но по существовавшим тогда взглядам и тенденциям традици­онных дворян на актеров об этом не могло быть и речи» («М. К. Заньковецька. Збхрник». Кшв, 1937, стр. 16).

Все препятствовало будущей актрисе: сословные предрассудки, воля отца, прось­бы и угрозы братьев, опасавшихся, что сестра-актриса помешает их служебной карье­ре, мольбы и настояния первого мужа Марии Константиновны, с которым она переехала в крепость Бендеры. «Взгляды мужа, — вспоминала Заньковецкая,— ничем не отличались от взглядов родителей, и мне лишь разрешалось, и то редко, иг­рать в любительских спектаклях, в которых я имела чрезвычайный успех. Я обожала искусство, любовь к сцене стала моей жизнью. Я не могла больше бороться со своей любовью и, порвав со всеми своими, поступила на сцену» (там же).

Так Мария Адасовская стала Заньковецкой, по имени родного села Заньки, в ко­тором прошли ее детство и юность. Именно там, в селе на Черниговщине, Заньковецкая глубоко впитала богатейшие впечатления, которые помогали ей на протяжении многих лет создавать столь правдивые и выразительные образы героинь из народа.

Сценический успех Заньковецкой необычаен даже для таких великих актрис, ка­кой была она. В 1882 г., в глубокой провинции России, на сцене Елисаветградского театра впервые засверкал ее талант в «Наталке Полтавке» Котляревского, а спустя че­тыре года, в 1886 г., ей рукоплескал Петербург, покоренный свежестью и народной са­мобытностью ее искусства.

Украинский театр той поры, объединявший таких выдающихся художников, как М. Кропивницкий, М. Заньковецкая, Н. Садовский, П. Саксаганский, И. Тобилевич, Г. Затыркевич,— был неожиданным и новым явлением для Петербурга и Москвы и по своему репертуару.