альбомы типовых или «образцовых» проектов одно- и двухэтажных жилых домов, разработанных московскими зодчими начала XIX в. и использованных для массовой жилой застройки послепожарной Москвы 1820 - 1830 гг. Особенно интересными были прилагаемые к ним «Наставления», которые строго регламентировали размеры и этажность строения, приемы его возведения, способы и виды отделки, указывали даже состав и цвет красителя.

Восстановление памятника архитектуры и исторщ: без документального подтверждения является делом хотя и сложным, но возможным. Выручают аналоги, исследования сохранившихся частей строения, наконец, логика. конструктивного решения. Что же касается интерьеров, но тут все опирается на авторскую интуицию и сведения, почерпнутые, в том числе, из произведений литературы и искусства. Так было и на этот раз. На картине художника Г. В. Сороки, ученика А. Г. Венецианова, хранящейся в Третьяковской галерее, архитектор И. Омарова обнаружила интерьер московского дома первой половины XIX в. Он то и помог воссоздать внутреннюю обстановку дома Островского.

Вообще энтузиазм и инициатива авторов реставрации выручают строителей на всех этапах восстановления. Например, для замены сгнивших частей сруба архитекторы предложили использовать бревна из старых домов, предназначенных на снос. Таким же образом были найдены утраченные керамические изразцы и чугунные дверцы для старинных печей. Л вот печные дверцы пришлось буквально выпрашивать у коллекционеров древностей. Для отмостки вокруг дома был использован остающийся от разборки трамвайных путей булыжник.

Каким же предстает перед нами обновленный дом? Прежде всего, с полностью восстановленными фасадами первого и второго этажей. Многие окна пришлось растесывать заново, так как они были заложены при последующих переделках дома. Некоторые недостающие детали интерьера воссоздавались по отдельным сохранившимся фрагментам, например, двухстворчатые двери, старинные ручки и шпингалеты из латуни.

И вот в этом доме открылся Музей А. Н. Островского. На первом этаже две угловые комнаты - в одной из них и родился будущий драматург - стали мемориальными. Здесь мебель, светильники, другие подлинные предметы, принадлежавшие когда-то отцу маленького Саши. Обстановка комнат воспроизводит интерьер типично замоскворецкого дома 1820 - 1840 гг. Роскошная, обитая темно-вишневым бархатом гостиная напоминает театральные декорации из пьес Островского. Экспозиция, устроенная здесь, посвящается детским и юношеским годам писателя, его учебе в гимназии, университете, работе в Московском суде.

По узкой деревянной лестнице с резными балясинами поднимаемся на второй этаж. Экспонаты, представленные здесь, рассказывают о постановке на московской сцене лучших пьес великого драматурга. Показаны фотографии знаменитых актеров, эскизы декораций и костюмов, старые афиши, фрагменты интерьеров, в которых обитали герои пьес Островского, уголок гримерной комнаты. Создается подлинная атмосфера театральной Москвы середины XIX в. А в зале советского театрального искусства посетители знакомятся с альбомом высказываний советских актеров и режиссеров об Островском, с эскизами декораций, выполненных известными советскими художниками.

Сразу же после открытия Дом-музей А. Островского становится культурным центром Замоскворечья. Здесь проходят встречи с писателями, актерами, режиссерами, так или иначе причастными к творчеству Островского, - исполнителями ролей в спектаклях и кинофильмах по его пьесам, постановщиками этих пьес и фильмов, искусствоведами, исследующими творчество великого драматурга.

А теперь перейдем к рассказу о другом выдающемся памятнике истории и архитектуры - ансамбле сооружений Новодевичьего монастыря.

Сначала несколько исторических фактов. Великий князь Василий Иванович, возвратив России город Смоленск, бывший в течение столетия во власти Литвы, дал обет соорудить обитель в честь иконы Одигитрии,

Смоленской богоматери, на месте встреч и проводов этой святыни. И вот в 1525 г. состоялась торжественная церемония освящения главного соборного храма (ныне Смоленский собор). В XVII в. он был расписан фресками; иконостас с иконами Ф. Ушакова установлен в 1683 - 1685 гг. Вокруг собора и сложился впоследствии ансамбль Новодевичьего монастыря.

Новодевичий монастырь был крепостью. На протяжении веков он не раз выполнял это предназначение, защищая Москву от набегов врагов. В стенах монастыря происходили многие исторические события. Так, в 1598 г. здесь принял скипетр главы Московского государства Борис Годунов. Сюда за непокорность были сосланы первая жена Петра I Евдокия Лопухина и его мятежная сестра царевна Софья, при которой, кстати сказать, монастырь достиг своего наивысшего расцвета.

В конце XVII в. территория монастыря начинает застраиваться зданиями в ярком и нарядном стиле московского (или нарышкинского) барокко. Созданные в разное время церкви, башни и гражданские здания представляют собой единый архитектурный ансамбль, хорошо сохранившийся до наших дней. Конечно, большинство зданий с течением времени не раз подвергалось перестройке и переделке, что задало довольно сложную задачу нынешним реставраторам.

Систематические реставрационные работы в монастыре ведутся с 1955 г. Сложность их заключалась прежде всего в том, что монастырская территория представляла собой густо населенный микрорайон. В процессе реставрации отсюда было выселено более 400 чел. Кроме того, начиная с 1927 г., Новодевичий монастырь становится историко-архитектурным и художественным музеем-филиалом Государственного исторического музея СССР (ГИМа). За год его посещают до 1 млн. экскурсантов.

Панорама Новодевичьего монастыря

Начиная с 1972 г. реставрационные работы в монастыре ведутся на основе комплексного проекта реставрации всего архитектурного ансамбля, разработанного архитекторами объединения Союзреставрация Г. Макаровым, Н. Романовым, М. Мудровым, инженером Л. Каплиным. Прежде чем разработать этот проект, его авторы проделали большую исследовательскую работу. Много часов провели они в хранилищах Центрального государственного архива древних актов, в Центральном государственном историческом архиве в Ленинграде, рукописных фондах ГИМа, пока не нашли подлинные старинные чертежи и исторические свидетельства, позволившие воссоздать полностью картину строительства монастыря и его многочисленных перестроек в течение четырех столетий.

Наибольший объем переделок выпал на самый древний архитектурный памятник монастыря - Смоленский собор. Он перестраивался в конце XVI в. при Борисе Годунове, затем на рубеже XVII и XVIII вв. при царевне Софье, да и в более поздние времена тоже. В процессе ведущейся с 1972 г. реставрации удалось восстановить первоначальный облик оконных проемов, растесанных в XVIII в. с целью увеличения освещенности внутренних помещений собора, что, по мнению реставраторов, не было оправдано. Помимо реставрационных работ, был проведен большой объем ремонтных работ. Главы собора были «покрыты медью. Центральная глава и все кресты подверглись новому золочению.

В процессе ремонта и реставрации были сделаны интересные открытия. Так, под главами XVII в. найдены остатки глав XVI столетия, которые были меньше диаметров нынешних барабанов. Реставраторы решили, однако, оставить все, как есть, на сегодняшний день, ибо в противном случае собор зрительно мог бы потерять свое главенствующее положение в ансамбле, а сами главы были бы явным «новоделом».

Новодевичий монастырь. Смоленский собор. 1524-1525 годы

Кроме совершенства архитектурных форм, Смоленский собор ценен замечательной фресковой живописью, причем не только ее художественными достоинствами, но и несколько необычным для храма гражданским содержанием - сюжеты фресок прославляют подвиги русских воинов в эпоху создания централизованного Русского государства. Живопись собора обновлялась и переписывалась много раз на протяжении