швы между кирпичами или камнями. Застывая в этих швах, раствор намертво «склеивает» камни между собой. Тем самым на ближайшие 100 лет «здоровье» стены обеспечено. Специальными составами укрепляют живопись на стенах и сводах. Конструкции сооружения, находящегося в аварийном состоянии, либо укрепляют, либо заменяют новыми. Все эти процедуры вместе взятые называются консервацией памятника.

Примером добротно выполненной консервации можно считать консервацию руин древнего Успенского собора Киево-Печерской лавры, разрушенной фашистами во время Великой Отечественной войны. Реставраторы не стали достраивать или перестраивать собор. Они оставили все, как есть, обезопасив стены, своды и прочие конструкции от возможных обрушений. И впечатление от этих подлинных остатков храма гораздо большее, нежели от достроенного сегодня сооружения. Руины напоминают нам не только о былом величии этого храма, но и о том, каким страшным злом являются войны и фашизм.

Во многих случаях консервация является не окончательным, а лишь первым этапом реставрации, вызванным отсутствием средств или документальных данных для восстановления памятника. Восстановление может идти по двум направлениям: по пути проведения ремонтно-реставрационных работ с частичным восстановлением отдельных утраченных со временем деталей отделки интерьеров и обрамления окон, восстановления разрушенных лестниц, крылец, глав соборов или путем полной реконструкции здания, когда разрушенное сооружение почти полностью перестраивается на основе сохранившихся чертежей и фотографий, а иногда даже воссоздается заново на новом месте. Такое сооружение специалисты называют термином «новодел». Его возведение допускается лишь в исключительных случаях, о которых будет рассказано ниже.

При проведении консервационных и тем более ремонтно-реставрационных работ нужно соблюдать второй главный принцип реставрации: бережно относиться к позднейшим наслоениям, имеющим историческое, историко-культурное или эстетическое значение. Здесь уместно вспомнить прекрасные слова известного французского писателя Анатоля Франса: «Памятник архитектуры - это книга, в которой каждое поколение написало по странице. Не надо портить ни одной из них».

Это можно пояснить на примере. Большой Кремлевский дворец считался памятником архитектуры XIX в. Однако он вобрал в себя сооружения более ранних времен, сохранив в неприкосновенности такие жемчужины древнерусского интерьерного искусства, как Золотая Царицына палата, домашний храм царской семьи Спас «за золотой решеткой». Да и знаменитая Грановитая палата - гениальное творение зодчих XVI в. также входит в состав Большого дворца, хотя и имеет свой собственный фасад. Но сама палата также может считаться памятником нескольких эпох, ибо роспись ее древних стен и сводов выполнена палехскими мастерами «всего лишь» около 100 лет назад. Ни специалисты, ни любители старины не допускают даже мысли о восстановлении прежнего вида палаты. Так и сохраняется этот замечательный архитектурный ансамбль XVI - XIX вв.

Можно привести и другой пример, когда восстановление первоначального облика памятника архитектуры находится в противоречии с его общепринятым сегодняшним обликом. Речь идет об окраске стен и башен Спасо-Евфимиевского монастыря в Суздале. Исследования показали, что первоначально они были белыми.

Но в XIX в. их перекрасили в красный цвет, что вызвало бурю протестов среди архитекторов, художников, писателей и всех любителей старины. С годами к этому цвету.привыкли и стало казаться, что так было всегда. Даже придумали этому факту такое объяснение, что суровая неприступность Спасо-Евфимиевского мужского монастыря живописно контрастирует с белизной стен и соборов Покровского женского монастыря, расположенного на другом, низком берегу реки Каменки. И когда при больших реставрационных работах, проводившихся в Суздале в 60 - 70-х годах нашего века, встал вопрос о возвращении Спасо-Евфимиевскому монастырю его первоначального колорита, поднялась мощная волна протестов советской общественности. Решено было оставить стены и башни в той же цветовой гамме, а в белый цвет окрасить соборы, находящиеся внутри ограды монастыря.

И, наконец, принцип третий. Восстановление полностью разрушенного памятника, т. е. его воссоздание заново с использованием современных материалов (металла, бетона и др.) возможно лишь в том случае, если речь идет об уникальных памятниках, являющихся национальной реликвией, гордостью и славой государства, народа, его истории, вид которых сохранился в памяти живущего поколения. К таким памятникам могут быть причислены разрушенные войной дворцы Ленинграда, г. Пушкина, Павловска и Петродворца, стены и башни Псковского кремля, храмы Новгорода.

Итак, усвоив основные принципы архитектурной реставрации и выбрав на их основе метод восстановления исторического сооружения, можно приступать к стадии разработки проекта реставрационных работ. Ее выполняют специализированные проектные мастерские, которые имеются в объединениях Союзреставра-ция, Росреставрация, в институтах Сиецпроектреставрация, Моспроект-2 и др.

Большой вклад в дело реставрации памятников архитектуры Москвы вносят специалисты архитектурно-реставрационной мастерской № 13 управления Мос-проект-2, которой более 30 лет руководил один из старейших и опытнейших московских архитекторов-реставраторов Владимир Яковлевич Либсон, и поныне остающийся в ее рядах. По проектам этой мастерской реставрировались древние соборы Московского Кремля, памятники зодчества XVII - XIX вв. в Зарядье, классические интерьеры Колонного зала Дома Союзов и Свердловского зала в здании Совета Министров СССР, выдающийся памятник мирового искусства Большой театр и другие гениальные творения московских зодчих. За плодотворную деятельность, направленную на сохранение ценного исторического и архитектурного наследия, целому ряду сотрудников мастерской в 1975 г. были присвоены звания лауреатов Государственной премии РСФСР.

В состав проектно-реставрационных коллективов, помимо архитекторов, входят инженеры-конструкторы, искусствоведы, художники. Ведь в старинном здании большей частью требуется восстановить не только его внешний вид и внутреннюю отделку (покраска стен и потолков, ремонт полов), но и укрепить сгнившие несущие конструкции (балки, колонны, перекрытия). А если потолки и стены, как это часто бывает во дворцах или соборах, были расписаны, то тут не обойтись без профессионального художника. По ходу проектирования искусствоведы вместе с архитекторами проводят различные научные изыскания, и по их результатам вносятся коррективы в проект. Но вот проект завершен, принят и утвержден соответствующими государственными органами: Управлением государственного контроля охраны и использования памятников истории и культуры при Московском городском Совете народных депутатов, Государственной инспекцией по охране памятников при Ленгорисполкоме или отделами культуры при облисполкомах Советов народных депутатов в других городах. И тогда за дело берутся мастера-реставраторы: каменщики, паркетчики, позолотчики, мебельщики, специалисты по металлу, дереву и тканям.

Чтобы понять и оценить всю сложность и ответственность работы этих специалистов, лучше всего рассмотреть какой-нибудь конкретный отреставрированный объект. Давайте совершим с вами прогулку в старинную усадьбу Кусково и познакомимся с тем, как там велись и ведутся еще в настоящее время реставрационные работы.

Большой дворец в Кусково. Архитектор К. Бланк. 1769 - 1775 годы

На прогулку… в XVIII век. На восточной окраине Москвы, в живописном районе расположен один из великолепнейших архитектурных йнсамблей XVIII в. музей-усадьба Кусково. Созданная совместными усилиями крепостных архитекторов Ф. Аргунова, А. Миронова, Г. Дикушина, известных русских зодчих Ю. Кологривова, К. Бланка, француза Ш. де Вальи, а также множества безвестных строителей как летняя загородная резиденция графа П. Б. Шереметева, усадьба использовалась, в