Д.М.: Расскажи об этом легендарном make-up из «Жидкого неба». Все-таки Дэвид Боуи и Адам Энт явно повлияли на раскраску лица Энн Карлайл в фильме, но даже у них не было светящегося грима?

С.Ц.: На мейкап был приглашен Марсель Фьеве – один из гримеров, работавших с агентством «Larocka». Он сотрудничал и с модельным агентством, и с ночными клубами, был одним из первых людей, которые начали делать такой грим. Я для документального фильма о «Жидком небе» всеми силами пытался вытянуть из него фразу, что именно он создал новый клубный стиль. А он категорически от этого отбивался – очень скромный человек, не хочет, чтобы говорили о нем, как о создателе стиля. Но он точно был одним из первых. И когда мы начали делать фильм, его пригласили. И сразу стало понятно, что сделали правильно. Он вообще-то парикмахер по образованию, он прически делает в основном. Грим он начал делать просто по зову души… Марсель пришел к нескольким людям, сказал, что может сделать светящийся грим. Не нужен ли кому этот эффект? Все говорят: «Какой еще светящийся грим?!» А потом он и Нине предложил. Нина со мной поделилась: «Слушай, Марсель говорит, что он может делать светящийся грим». Я тут же поговорил с Марселем и пошел к Юре. Говорю: «Юра, это дело мне очень нравится! Сможем ли мы это снять?» Юра начал делать пробы. Ты же понимаешь, что такое светящийся грим? Для тогдашней пленки это очень большое испытание. Ты же не можешь усилить яркость. После многих проб с самой светосильной оптикой Юра сказал: «Крупный план могу снять, а средний уже не могу». После этого я тут же придумал, что главный монолог, который произносит Маргарет, должен сниматься со светящимся гримом. Вот как все это произошло.

Д.М.: Да, это очень сильная сцена, и светящийся грим там выглядит мощно и крайне уместно: флуоресцентная раскраска городского индейца Маргарет в поисках своего инопланетного вождя. То есть ты, получается, первый, кто его показал в кино?

С.Ц.: В кино – да.

Д.М.: Энн Карлайл в 1980-е превратилась, благодаря роли в «Жидком небе», в настоящую звезду. Playboy сделал с ней фотосессию в одном из номеров. Кстати, это ты режиссировал съемку?

С.Ц.: Playboy работает сам. Энн хотела, чтобы пришел ее гример и парикмахер…

Д.М.: Марсель?

С.Ц.: Да. Но они не позволили, потому что все делали плейбойские люди.

Д.М.: Понятно. Потом она снялась в эпизодической роли в «Крокодил Данди», где сыграла трансвестита.

С.Ц.: Да.

Д.М.: Потом всплыли клипы. Недавно узнал, что в клипе «You You», этой самой группы под названием Malaria! оказывается Энн Карлайл выступила режиссером.

С.Ц.: Какого клипа? Я про это ничего не знаю. Я могу ей прямо сейчас позвонить и спросить. Она играла еще в нескольких фильмах. После успеха «Жидкого неба», кстати, нам предложили издать новеллизацию. Это обычное дело. Энн рвалась в бой, так как уже не различала, где фильм, а где ее личная жизнь, и ей было что об этой жизни еще сказать. Я ей разрешил писать, что она хочет. И в 1987 году вышла книга «Liquid Sky: The Novel». Там многое, насколько я знаю, от фильма отличается.

Д.М.: То есть у нее сложилась карьера успешнее, чем у Полы Шеппард?

С.Ц.: Пола Шеппард просто исчезла и перестала ходить на кастинги. Она демонстративно перестала работать. Энн старалась ничего не упускать. Я не присутствовал при ее кастингах на больших студиях, но как я себе представляю весь этот процесс, по ее рассказам, – они ее боялись. Вот точно так же, как Юрия Неймана боялись, так же и ее боялись. Студии боятся людей, у которых чересчур сильный характер, которые что-то свое предлагают в процессе работы, которые являются хорошими специалистами.

Д.М.: То есть боятся людей с выраженной харизмой?

С.Ц.: Они боятся потерять контроль над ситуацией. Но если бы Энн очень сильно была бы им нужна, наверное, они закрыли бы на свой дискомфорт глаза. Значит, не была так уж сильно нужна.

Д.М.: Это правда. Слушай, но она все равно роскошно выглядит. Ты видео ее снимал недавно, когда она к тебе приходила. Она замечательно выглядит!

С.Ц.: Совершенно верно. Это я работал.

Д.М.: Ты сделал отличное видео с туфлями и Энн на тридцатилетний юбилей «Жидкого неба». Где в наши дни Энн надевает обувь, которую носила во время создания фильма, и та ей идеально подходит. Сказочное возвращение панк-Золушки.

С.Ц.: Но там она действительно хорошо выглядит, да.

Д.М.: Превосходно! Такая свежая. Естественная. Как будто прошло совсем немного времени. А не тридцать лет…

С.Ц.: Да, но сколько времени удастся это поддерживать, я не знаю.

Д.М.: Я о том же. Хочется верить, что в 2022 году она вполне может сняться в продолжении «Жидкого неба» и отметить его 40-летний юбилей. Тогда она станет еще круче Джеффа Бриджеса из «Трона-2». С этого видео теперь начинается твой пятидесятиминутный документальный фильм «Liquid Sky Revisited» 2017 года. Он вошел в специальные бонусы на Blu-ray/DVD Combo издании «Жидкого неба» Vinegar Syndrome в 2018-м. Кстати, Слава, а где хранились и хранятся все эти годы туфли Энн? Как и летающая тарелка – лежат у тебя в лофте до сих пор?

С.Ц.: Так и лежат, да.

Д.М.: Я так и подумал: в 2013 году по афишам из твоих фильмов на стенах заметно, что Энн с туфлями ты снимал у себя дома. Не было идеи выставить эти туфли на аукцион?

И кстати, сколько сцен в «Жидком небе» снималось в лофте, в котором ты живешь?

С.Ц.: Дима, в лофте снимались две сцены: туалет и клубная гримерка.

Обе части моего лофта расположены в двух соседних зданиях. В одном из них над нами было шесть пустых этажей, в которые можно было попасть только через маленькую дверь на черную лестницу из нашего лофта. Лифт и лестницы были разрушены. Мы хранили в верхних гигантских пустых помещениях тонны добра всех наших друзей, включая весь киношный реквизит. Хозяин нашего дома (по фамилии Правда) ремонтировать дом не хотел, так как ему это было не выгодно. С этим связано много интересных историй, сейчас все и не рассказать.

Лет десять назад дом купил новый хозяин и отремонтировал его. Почти все барахло из верхних лофтов пришлось выкинуть. Осталось кое-что наиболее ценное, в том числе и туфли Энн из «Жидкого неба». Про аукцион – даже не знаю, существуют ли на такой артефакт покупатели.

Д.M.: Они достойны Sotheby’s, а не eBay – это точно. А ты, Слава, получается, так и продолжаешь жить в своем кино. Даже оригинальный реквизит еще попадается из фильма. Это фантастика! Расскажи о судьбе стеклянных стрел, с помощью которых инопланетяне убивали землян. Тех, что изготовил Геннадий Осьмеркин (автор НЛО и маски). Сохранилась ли хоть одна до наших дней?