По словам Бромана, он должен был еще раньше понять суть бизнеса Грана. В конце 2012 года Броман отправил купленные картины русских художников на исследование в Государственный художественный музей — все они были признаны подделками.

В отчете об экспертизе от 12 августа 2013 года, составленном ведущим реставратором музея Кирсти Харвой, констатируется, в частности, что в картине Ивана Шишкина обнаружились частицы пигмента, который начали использовать лишь в 1930-х годах, тогда как предполагаемый автор умер в 1898 году. Кроме того, специалисты нашли следы манипуляции на участках подписей на произведениях. В приписанных Шишкину картинах отсутствовали типичные для его манеры наброски под красочным изображением, и качество работ также было признано невысоким. Копия картины Репина «Лев Николаевич Толстой босой» оказалась на несколько сантиметров меньше оригинала, хранящегося в Русском музее.

В сентябре 2012 года я выпустил сюжет об истории покупок Бромана и неуправляемой ситуации на рынке русского искусства в программе «45 минут» на финском телеканале MTV. Я попросил представителей наследников Грана прокомментировать ситуацию, но они отказались, зато мне позвонил их адвокат и назвал Бромана параноиком.

На повторном слушании дела по обвинению Бромана в уездном суде Лохья я присутствовал вместе с телеоператором. На этом этапе купленные произведения уже были признаны бесспорными подделками. Наследники Грана потребовали вести заседание при закрытых дверях, и судья неожиданно согласился. Нам сообщили, что в суде рассматриваются вопросы частного характера, и запретили наблюдать за процессом в зале. Истцы же вновь отказались дать какие-либо комментарии. Они ожидали начала процесса в маленькой приемной и после объявления о начале заседания быстро и безмолвно прошли в зал.

В итоге уездный суд Лохья приговорил Эркки Бромана к выплате жене и двум сыновьям Патрика Грана более €100 000 за оскорбление чести и достоинства и шантаж. Последнюю часть этой суммы он выплатил в августе 2016 года. Таким образом, судебный процесс оказался длительным и запутанным и завершился поражением Бромана, однако это не меняет того факта, что произведения, купленные у арт-дилера Грана, были признаны фальшивками.

Летом 2009 году Художественный музей Вяйнё Аалтонена в Турку принял решение закрыть выставку русского авангардного искусства, вокруг которой разгорелся скандал сразу же после начала ее работы. К счастью, попытку мошенничества удалось пресечь практически сразу. Странно, однако, что уважаемый музей вообще выставил произведения, которые уже ранее были признаны подделками.

Юрки Сиуконен написал об этой выставке книгу «Дело об авангардном искусстве — подделки и скандал в Турку» (Tapaus avantgarde-taide — Väärennökset ja Turun skandaali). Помогавший автору в создании книги Отсо Кантокорпи, который в своем блоге использовал псевдоним alaston taidekriitikko («голый арт-критик»), раскрыл истинную природу этой экспозиции. Здесь мы расскажем историю лишь в общих чертах. Мы считаем выставку инструментом отмывания денег, хотя в действительности дело было закрыто без вынесения кому-либо приговора. В суде оно рассматривалось весьма деликатно и осторожно.

Представители русского авангарда в искусстве создавали совершенно уникальные произведения в период с 1900 по 1930 год. Мнения историков искусства относительно времени возникновения этого художественного направления расходятся, но в отношении года его окончания они единодушны. С приходом к власти Иосифа Сталина авангард, будучи одним из направлений модернизма, был заклеймен как дегенеративное искусство, поэтому художники, работавшие в этой манере, оказались буквально в смертельной опасности.

Авторы уходили в подполье, прятали свои произведения, по возможности уезжали из страны или меняли стиль. В результате прогрессивное, смелое и новаторское творчество в Советском Союзе угасло. На смену ему пришел осанистый и высокомерный нарциссический стиль, который начали называть социалистическим реализмом, хотя у него и не было ничего общего с реализмом социалистических стран. В эпоху тирании «отца народов» авангард вытеснило пропагандистское искусство.

Растущий интерес к русскому модернизму первой трети XX века начал отмечаться еще до краха Советского Союза. Это явление стало одним из первых признаков перемен в политической атмосфере. Выставки русских модернистов начали открываться на Западе. Мировой рост интереса к творчеству представителей этого направления повлек за собой и рост цен на произведения.

В своей книге Юрки Сиуконен напоминает о том, как уже с 1984 года в Финляндии и других странах мира открывались многочисленные выставки русского модернизма. В 2006 году, например, Музей современного искусства Эспоо (EMMA) организовал выставку Казимира Малевича. Так или иначе, но к моменту открытия летом 2009 года в Музее Вяйнё Аалтонена выставки Ympyrä — piste — viiva («Круг — точка — линия»), на которой экспонировались произведения русских авангардистов из коллекции бизнесмена и арт-дилера Яаакко Линдберга, на Западе было накоплено уже достаточно информации об этом периоде русского искусства.

Арт-критик Отсо Кантокорпи, или «голый критик», был преданным поклонником русского авангарда. Как-то при нашей встрече он гордо продемонстрировал мне татуировку на руке с изображением элемента известной работы русского авангардиста. Именно Кантокорпи раскрыл истинную природу выставки в Турку. На мой вопрос, что заставило его заподозрить в выставленных произведениях подделки, он ответил: «Они просто были какие-то душные. Жалкая мазня». 17 июля 2009 года Кантокорпи опубликовал в газете Kauppalehti статью, которая привела к закрытию странной выставки в Музее Вяйнё Аалтонена. Правда куратор выставки вначале попробовал объяснить, что ее закрытие связано не с подозрениями в фальсификации работ, а с желанием музея понять, как произведения выглядят без рам.

Кантокорпи создал себе репутацию авторитетного и талантливого арт-критика. Его любовь к русскому авангарду проявилась необычным образом даже после его смерти. Когда он умер весной 2018 года, некролог вместо обычного креста и религиозных символов украшал черный квадрат — прямая отсылка к великому произведению Казимира Малевича.

Мнение Отсо Кантокорпи о выставленных произведениях получило подтверждение, когда выяснилось, что ранее они уже были признаны подделками. В марте 1996 года сотрудники таможни Финляндии задержали финско-русскую супружескую пару при попытке перевезти через границу именно эти картины. В тот момент Турку, Хельсинки и Тампере посещала группа российских арт-экспертов, которые по просьбе таможенной службы исследовали представленные работы и признали их фальшивками.

Несмотря на это, произведения оказались у одного из владельцев галереи искусства Bellarte в Турку Яаакко Линдберга, который, несомненно, знал, что перед ним подделки. Но это не беспокоило ни его, ни ранее работавшего в Bellarte местного политика, который поддержал на заседании комиссии по культуре идею организации выставки авангарда за счет городского бюджета.