Льюис Комфорт Тиффани продолжал получать награды и не прекращал активную деятельность в искусстве до конца своей жизни. Современный стиль, представленный на Арсенальной выставке в 1913 году в Нью-Йорке, и воздействие Первой мировой войны, также как и изменения в художественных вкусах, привели к уменьшению производства в студиях Тиффани.

Льюис Тиффани подал в отставку с поста художественного директора созданной его отцом «Тиффани и Ко» в 1918 году. Артур Нэш ушел на покой в 1919 году. Тиффани прекратил финансовую поддержку как студий, так и стекольного завода в 1928 году, передав управление студиями Джо Бриггзу в качестве президента, а заводом — Дугласу Нэшу, родственнику Артура Нэша.

«Тиффани студиос» объявила о своей несостоятельности в 1932 году, хотя Бриггз поддерживал ее функционирование до момента собственной смерти. Льюис Комфорт Тиффани скончался в 1933 году в своем особняке на Семьдесят второй улице. К 1937 году здание было снесено, а на его месте построен восемнадцатиэтажный жилой дом.

«Фонд Льюиса Комфорта Тиффани», который он учредил в 1919 году для помощи одаренным молодым художникам, предоставлял студийные помещения в Лорелтон-холле. Пожар уничтожил большую часть Лорелтон-холла в 1957 году, включая основную часть производственной документации, факт, который делает столь ценными письма Клары. Сохранившиеся архитектурные части Лорелтон-холла, в частности двор с фонтаном и лоджия, были спасены и переданы в дар музею «Метрополитен», в то время как коллекция ламп и витражей, собранных мистером и миссис Хью Ф. Маккин, стала основой для Музея американского искусства Чарлза Хосмера Морзе в Уинтер-парке, Флорида.

«Нью-йоркское историческое общество» также обладает значительной коллекцией ламп (сто тридцать две), дар доктора Эгона Нойштадта, что сделало его удобным местом для выставки «Новые факты о Тиффани: Клара Дрисколл и девушки Тиффани», проведенной в 2007 году, почти через два года после того, как была обнаружена переписка Клары Дрисколл, проливающая свет на многое. Кураторами выставки стали Мартин Айдельберг, Нина Грей и Маргарет К. Хоуфер.

Письма Клары, организованная на их основе выставка и каталог послужили толчком и вдохновением для написания этого романа.

Если бы не пристрастие современников королевы Виктории к регулярному написанию подробных писем, мир никогда бы не узнал о Кларе Дрисколл и появление на свет этой книги не стало бы возможным. Я благодарна за ту заботу, с которой обращались с перепиской Клары архивариусы и хранители, и за их рвение в предоставлении мне полного доступа к ее письмам. Я имею в виду совет попечителей и персонал «Исторического общества Куинса», включая Марису Берман, исполнительного директора, и Ричарда Хурахана, заведующего коллекциями; архивы музея «Келсоу-Хаус» под руководством Джуди Аллена, куратора, размещенные в библиотеке Кентского государственного университета, в отделе особых коллекций; и Крэга Симпсона, библиотекаря особых коллекций Кентского государственного университета.

Я благодарю и «Историческое общество Куинса», и музей «Келсоу-Хаус» за разрешение использовать небольшое количество коротких отрывков дословно.

Особого признания заслуживают три куратора, организовавшие выставку в «Нью-Йоркском историческом обществе», которая открыла для общественности Клару Дрисколл и работу девушек Тиффани: Мартин Айдельберг, Нина Грей и Маргарет К. Хоуфер, чей совместно написанный захватывающий каталог «Новые факты о Тиффани: Клара Дрисколл и девушки Тиффани» обладал неоценимыми достоинствами. Я благодарю их за готовность поделиться своими знаниями и за доброжелательность.

Несколько людей щедро уделяли мне свое время, и я также ценю их компетентность: Элис Куни Фрелингхюйзен, заведующая отделом американского декоративно-прикладного искусства музея «Метрополитен», Нью-Йорк; Арли Сулк, владелец и управляющий директор «Галереи Лилиан Нассау», Нью-Йорк. Покойная миссис Нассау была первой владелицей галереи, которая поняла значение и ценность ламп Тиффани и спасла многие от уничтожения — на них покушались из-за бронзы.

Музей американского искусства Чарлза Хосмера Морзе в Уинтер-парке, Флорида, в первую очередь посвящен изделиям декоративно-прикладного искусства, изготовленным в студиях Тиффани. Дженнифер Талхаймер, хранительница и заведующая коллекцией, была постоянным жизнерадостным источником информации на этапах исследования и написания этой книги, и я благодарю ее за понимание и ответы на мои нескончаемые вопросы. Донна Кламенхейг, хранитель, и Кэтрин Хинман, директор по связям с общественностью, также всегда были рядом для оказания помощи.

За мое ознакомление с изделиями Тиффани из стекла и с процессом изготовления абажура для лампы из свинцового стекла ручным способом я хотела бы поблагодарить Линдси Пэррот, директора и заведующего, и Сьюзен Гринбаум, хранителя коллекции стекла Тиффани, подаренной Нойштадтом, в «Музее искусств Куинса».

Великолепный источник материала представляют собой специализированные научные книги о Тиффани: «Лампы Льюиса Комфорта Тиффани» Мартина Айдельберга, «Льюис Комфорт Тиффани и Лорелтон-холл: загородное поместье художника» Элис Куни Фрелингхюйзен, «Разработано Тиффани: детальное исследование ламп Тиффани» Нины Грей, «Утраченные сокровища Льюиса Комфорта Тиффани» Хью Ф. Маккина и «Лампы Тиффани» доктора Эгона Нойштадта, так же как и связанная с ними биография «Последний из рода Тиффани» Майкла Джона Берлингхэма. Что касается прочих источников, см. www.svreeland.com/tif-biblio.html.

Благодарю Марну Хоустетлер, моего ангела по межбиблиотечному обмену в библиотеке Томаса Купера университета штата Южная Каролина, которую не останавливала дополнительная работа и которая никогда не сдавалась в наших поисках малоизвестного материала, и Джинни Холл из Публичной библиотеки, озеро Джинива, штат Висконсин, за ее описательные ответы на мои вопросы.

У меня было много проницательных критиков, читавших рукопись на различных этапах ее написания. За это выражаю свою благодарность Джону Бейкеру, Барбаре Браун, Терри Кантору, Марку Дотену, Кипу Грею, Джону X. Риттеру, Рону Шмидту и особенно Джили Брикман, которая помогла мне более глубоко разработать отношения Клары с мистером Тиффани.

Считаю, что мне повезло с редактором в издательстве «Рэндом-Хаус», Джей фон Мерен. Полностью доверяя ее художественному суждению и исполненная благодарности за ее объяснения, я очень многому научилась и счастлива вновь находиться под ее крылышком. Я также благодарна помощнику редактора Ребекке Шапиро и старшему редактору Кейтлин Александер за ценные критические замечания.

Всегда, книга за книгой, бок о бок со мной пребывала Барбара Браун, дающая мудрые советы, обеспечивающая проницательное литературное руководство и компетентное сопровождение по художественным музеям. Именно она повела меня в музей искусства «Метрополитен» в 2007 году, чтобы посмотреть выставку «Льюис Тиффани и Лорелтон-холл», и именно ее муж, Джон Бейкер, нашел газетную статью о выставке «Нью-Йоркского исторического общества» «Новые факты о Тиффани: Клара Дрисколл и девушки Тиффани» и настоял, чтобы мы посетили ее. Сердечная благодарность им обоим.