унылым?Я хотела освободиться от всех поэтических прикрас,от долга, от постоянного раздраженияменя в ней, какова более величавая цельбытия? Заниматься ей зачем? (Зачем, Фрэнк?)Заставить энергию заплясать и т. д.В моем пальто – капюшон ужасовЯ ходила по городу или понадвигающемуся землетрясению. Что это было?Зловещие дни. Улицы сиялигаллюцинаторным светом, падавшим на грустных собак,слишком много религиозных людей, либо женщина,озадачившая меня нерешительным взглядомвозле пустого стадионаЯ пошла обратно, испуганнаясвоей собственной тьмойПотом Фрэнк позвонил и сказал:«Что, еще не перестала ныть?Можешь ли вдохнуть запах эвкалиптаПобывала ли ты у Тихого океана?„Пока искренна и свободна /зовиМузы́ку пока вены взбухают“»он пел, цитируя метафизика:«Разве тебе не известен секрет, какпроснуться и увидеть, что тебя нет, ноэто живет, разве не видишь, что все явлениягораздо важнее этого?Мне всегда это нравилось.«Всегда? – я вскричала, желая ему поверить.«Да». «Но объясни подробнее! Как ты можешь, еслиэто грустно и мертво? «Но в том-то и дело!Если! Его нет. Оно не хочет существоватьТы хочешь жить?» Он разгорячился от своей песни«Конечно, мне не приходится справляться в эти днисо столькими трудностями, как ты. В эти годы.Но мне и впрямь не хватает цвета, архитектуры,разговора. Ты знаешь, это была жизнь!А умереть – такое оскорбление. Все-такиЯ был влюблен в дыхание и любилобнимать других, возлюбленных,своим телом». Он вздохнул & рассмеялсяОн был не совсем таким, каким я его запомнилаНе менее щедрым, но более абстрактнымДа есть ли у него голос теперь, я подумалаили я все это придумала посредиэтого долгого дня, с трубкой в руке сейчаснабирая Манхэттен.1989 Ян Пробштейн

Ложь

Искусство начинается со лжиРазличье ты плюс я плюс то, что создадимСмотри на лампочку, моргни, и солнце в глазу дрожитХочу редких небес витражиточки обзора свободной от искаженийИскусство начинается со лжиНечего терять, спонтанен всплескотраженья, нарисуй картинулампы, либо на солнце смотриЧтобы мир зажечь и умеретьИскусственности прочь миражиИскусство начинается со лжиПублика хочет рыдать навзрыдкогда актеры страстны & реальныВ глаз вобрав свет, гляди на софит,Ты пульсируешь в искусном телеСлаве мира стремясь подражатьИскусство начинается со лжиЩепка в глазу, о том расскажи.1989 Ян Пробштейн

Моим цензорам

(Джесси Хелмсу[169] & прочим)Я восстаю из могилы, Люди Войны,Как раз в тот миг, когда вы считали, что свалили меня в место скрытое,Я выхожу сейчасЧувствуете, как земля сотрясается под вашими ногами?Она разрывается, переворачивается, выбрасывает меняЯ вонзаюсь в вашу точку зрения, вашу частную собственностьО Люди Войны, Цензоры!готовьтесь крутые парни готовьтесья выхожу сейчася выхожу со всем что было сокрытоГотовьтесь, Крутые Парни, готовьтесья выхожу со всем, что вы хотели похоронитьСо всеми герметическими текстами с рассказами о женщинах жарких и опасныхЖенщинах со сладострастными языками, острыми глазами & когтямиЯ тренировалась, мои мышцы сильныЯ выталкиваю землю со всем, что вы пытались подвергнуть цензуреС иконоборчеством и дерзостью, которые вы презираетеС насмешками против ваших знамен & приветствийЯ выхожу из Ада со всем, что вы подавляли всегдаВсеми мрачными фантазиями, все отбросы выходят наружуЯ вывожу их опять на свет сейчасОни будут лаять & глумиться & яриться & кусатьсяЯ открываю ящикбу-уу!2003 Ян Пробштейн

БЕРНАДЕТТА МЭЙЕР (1945)

Невидимая структура

Невидимая структура была E = mc2…….в первоначальном опыте она не была установленакак расплывчатая. это функция ситуации в целом,а не элемента в ней, как она могла бытьчтобы восприниматься как расплывчатаярезультат процессаникакой опыт не является единством, не считая эстетического,не правда ли?использование энергетической характеристикиматериала, применяемого как средствозапись голосов многих людей говорящих одно и то же словолюди сидят на сцене, действия на записичто-то меняющееся с днем или погодойшесть представленийцвета становятся более яркими, если смотреть на нихвниз головой.1966 Анастасия Хоменко

Водители Разделительные полосы

1 Щель (нем.).

1 Из пятидесяти (франц.).

2 Пять (франц.).

1966 Анастасия Хоменко

Как продолжать держаться в Антарктике

Будь сильной, Бернадетта.Никто никогда не узнаетЧто у меня была причина прийти сюдаВозможно здесь можно житьНе боясь собственного сердцебиеньяНе бойся собственного сердцебиеньяСмотри на мельчайшие вещи& сохраняй теплоНичто извне тебя не вылечит, но все извнеОчень стыдно если мир узнаетЧто ты так далеко ушлаВозможно, из‐за того, что ты так сильно любишь присутствие другихВозможно, поэтому ты ждешь с таким нетерпеньемБольше ты не должна ничему учитьПока не исчезнет паника от знанья своей истинной жизни& потом лишь выкажешь детский смех& больше не нужно лгать большеИ не нужно искать большеНи приходов, ни возвращенийЮжное путешествиеМаленькие свершенья, а не мои дебриЕсть против чего сражаться& мы очень красноречивы, говоря о себеО Наших пристрастиях в пище, Острой приправеНет особой причины в том, чтобы это закончилось – мы об этом не говорим:Я написала: «мужчина, который снова пришил подошвы к ногам»А потом меня охватила паника в основном из‐за того, что ветер мог сделать со мнойесли бы я заползла обратно в дом, где некуда даже ступить, если бзатрещали ветки над головой & угрожали мне, если бызалила лицо пивом и потела пока ты не вернешьсяЕсли б я страдала – что еще я могла сделать1968 Ян Пробштейн

Ода на

Всяк умирает записан от рукиМы продолжаем все же писатьЕсть искомое завершенье картиныСкобки пересекают наши хутораArma virumque cano[170]Я изголяюсь имитируя доказанноеТужишься тугой дугой в творческом акте ты неПридлежишь к частичному сексуМы строим планы у озер & в разных местахДавай внимать твоей заднице папаТакой твердой даже без дактилейПотом медитировать как тупые дщериХохоча и дурачась с нашимиПодружками, ОтецЕсли б ты только мог нас увидеть1968 Ян Пробштейн

Америка

Что до меня, когда я тебя увиделаТы жил в сказке,Полагая, возможно, что любовь придетИ в Америку тожеИли, быть может, то, что запоздало в сказке,Сбыться может.Место действия просто изображает ее примененье.У тебя не было надеждКроме длины дней, как на небе,О чем я знала уже.Эта милая информация –Как рецепт для лекарства.Заметить, что другВ слова облекает тучу,Которая упадет равнодушно иначе,Ничего выдающегося нет.Вот в чем различьеМежду прошлым и мечтами:Отбросить слепок,Который, оказывается, поет.1976 Ян Пробштейн

Порт

Мы рассказывали им мифы о других,Сидя вокруг старого и величавого корабляИ корабельного стола, который был посланИз какого-то дальнего порта.Стюард пришел за почтой,Надеясь узнать новости из ближайшего порта,Но, как вино, которое мы выпили слишком быстро,Наши сердца были с тем кораблем,Где и был сервирован наш стол.Мы отчасти сосредоточены былиНа шторме, который нас сокрушил, словно ливеньМог перевесить присутствие остальныхИ старую преданность капитанской речи.Капитан предпочитал старинную манеруБолее коротким способам выраженияИ перехватил он письмо стюардаВ процессе первой речи своей, закончивКороткой похвалой команде корабля.Он обвинил нас в том, что мы стары и спилисьИ в том что отрастили усы, на которыхОсядет соль морская в плаванье,Если бы только могли мы покинуть порт.1976 Ян Пробштейн

Данте

Руки царя простираются в пламя в отраженьеоблекаясь в стихи моего вожатого: гляди и узришь его.Словно когда дыхание тени передает свет над другим языкомподобно стеклянной башне которую кажется вижу и от чего сжимаюсьпредоставив ветер самому себестрах заставляет стряхивать эти паузы и покрывать их формойпрозрачной как соломинка в стекле.Должно ли было доставить мне радость лицезреньетого чего не было преждетого кто меня отобрал у прежнего меня.Я не