Питер оказался очень восприимчив к критике, оценил ее актуальность и принял вызов. Сейчас он получил международное признание, продажи его работ сильно выросли. Для «Newsweek» он сделал фотоисторию «The World's Homeless» («Бездомные мира»), посвященную тем четырнадцати миллионам, у которых нет крыши над головой. Журнал взял на себя расходы и оплатил съемки в семи странах на пяти континентах.

Помимо всего прочего, Питер Тёрнли очень предприимчив. Он не успокаивается, отсняв материал. Он заинтересован в публикациях. Постоянно думает о потенциальных покупателях, обзванивает редакторов и агентов, думает, как можно было бы объединить свои фотографии в книгу. Подобным действиям фотографы зачастую не уделяют достаточного внимания. Эта предпринимательская жилка ничуть не мешает ему рассматривать фотожурналистику как инструмент, обеспечивающий непрерывность исторической памяти. Каждую свою съемку он считает ступенькой своей фотожурналистской карьерной лестницы, кирпичиком, из которого складывается глобальная картина, которую он формирует на протяжении всей жизни.

Дэвид Мур

Когда я думаю о Дэвиде Муре, я представляю себе грубого и мощного ковбоя, с квадратными челюстями и прямым взглядом. Внешне он именно такой. При этом он тонкий интеллектуал, в нем есть доля формализма, обусловленная интересом к архитектуре. Он любит фотографические эксперименты, ищет новые способы исследования человека. Дэвид Мур являет собой связующее звено с Австралией. Через его работы я лучше понимаю австралийский опыт и все сильнее хочу когда-нибудь посетить этот континент, на котором «ходят вверх ногами», пожить среди аборигенов и насладиться прекрасным островом Лорд-Хау.

В конце 1970‑х Дэвид изменил мои жесткие ортодоксальные взгляды на фотографию и своим творчеством открыл мне мир фотографий менее буквальных и требующих зрительской работы. Элементы таких снимков не выложены перед зрителем в стройном порядке, а хранят некоторую неопределенность. Он был первым фотографом, которому удалось бросить вызов моей увлеченности содержанием снимков и помочь мне понять людей вроде Кристиана Кожоля.

Дэвид Мур временами уходит от своего конструкционизма и формализма и исследует другие способы видения мира. Такое впечатление, что на самом деле есть два Дэвида Мура. Один – прагматик, который за время своего сотрудничества с «Black Star» сумел и получить заказы от «Sports Illustrated», «National Geographic», «Time-Life Books», и выполнить работу для «Exxon Corporation». Другой Дэвид – это «фотохудожник», пестующий свой персональный взгляд и отодвигающий коммерческий интерес на второй план.

Его фотографическая карьера охватывает пять десятилетий. Как и большинство фотожурналистов своей эпохи, он перешел от черно-белой фотографии к цветной. Несмотря на собственные утверждения о том, что «изобилие цветов приглушает чувство» и что «цветное изображение выглядит слишком симпатичным и не вызывает желаемого эмоционального отклика», его цветные фотографии стали классическими образцами визуальной стройности. В них видно прекрасное понимание цвета, света, в них есть техническое совершенство. Дэвид Мур доказал своим примером, что фотограф, далекий от американских и европейских рынков, способен успешно работать с местной клиентурой, а за счет построения прочных отношений с фотоагентствами может выйти на международный рынок.

Чарльз Гейтвуд

Чарльз Гейтвуд известен своими фотографиями, посвященными тому, что он сам определяет как «жизнь на грани». Его работы показывают потусторонний мир тату – и пирсинг-салонов, секс-клубов, ночную жизнь Нью-йорка… Короче говоря, – все самое извращенное, запретное и эротичное. У зрителя вызывают одновременно восторг и отвращение гротескные фотографии, собранные в книгах «Sidetripping» («Путешествие по закоулкам») и «Forbidden Photographs» («Запретные снимки»).

Реакция на работы Гейтвуда сделала их автора поистине культовым фотографом. Имея формальное образование в области антропологии и истории искусств, он фактически занимается социологией и визуальной антропологией. Примитивным сообществам он предпочел современные субкультуры. Живя в 1960‑е в нью-йоркском районе Ист-Виллидж, он решил сделать книгу об изменениях, формировавших образ Америки в тот период.

Эта идея воплотилась в книге «Sidetripping». Это книга о том, что будет, если свернуть с большой улицы в закоулок. Никогда не знаешь, что там найдешь. Много раз издатели отказывали Гейтвуду, но в конце концов спустя десять лет издательский дом «Strawberry Hills» напечатал эту книгу. Успех у издания был, но скромный.

Гейтвуд осознает, что люди воспринимают его как аморального, странного изгоя, явно перешедшего за грань дозволенного. «Многие не принимают то, что я делаю, – говорит он. – Некоторые потеряли ко мне уважение. Я остался без друзей. Говорят, я снимаю ради дешевых сенсаций, делаю эксгибиционистские фотографии. Если бы я не считал, что делаю что-то важное, я бы не стал тратить на это столько лет».

В 1985 году кинематографисты и бывшие фотографы Марк и Дэн Джури сняли фильм о Гейтвуде и его работах. Он назывался «Dances, Sacred and Profane» («Танцы: священные и богохульные»). Сам Гейтвуд считает фильм сильным. Некоторые его эпизоды тяжело смотреть. «Я ведь показываю людям то, на что они не хотят смотреть, с чем не хотят иметь дело. То, что их раздражает. Особенно раздражает то, что все это происходит у них под носом. Для меня важно не то, что я снимаю фриков. Важно нечто большее. Когда я снимал материал для книги «Forbidden Photographs», это было мое личное духовное странствование, с помощью которого я выбрался из кризиса, настигшего меня в 1970‑е. Я оказался среди людей, живущих на пределе, очень далеко выходящих за границы дозволенного. Это был для меня катарсис, меня обуревали чувства, которые я не мог до конца осознать».

Кристофер Моррис

В фотожурналистике получаешь огромное удовлетворение, наблюдая за тем, как растут начинающие фотографы, и участвуя в этом процессе. Важной ступенью в развитии многих фотографов «Black Star» было прохождение практики в этом агентстве. Молодым людям предлагалось выполнять разные подсобные работы в отделе стоковой фотографии. Они штамповали, сортировали и пересортировывали негативы. Главное, они имели возможность познакомиться с работой фотоагентства, понять разные аспекты этого бизнеса, изучить работы известных фотожурналистов. Кроме того, они могли узнать мнение о своих работах и время от времени снимать новости для агентства.

Кристофер Моррис пришел в «Black Star» в качестве практиканта во время учебы в нью-йоркском международном центре фотографии. В то время он больше интересовался художественной фотографией, а не фотожурналистикой, но очень скоро его охватила страсть фоторепортера. Закончив практику в библиотеке «Black Star», он начал работать в Нью-йорке стрингером.

Те, кто знали молодого Морриса, с трудом могли бы представить себе, что этот тихий, вежливый человек станет фотожурналистом, снимающим международные конфликты. Я слежу за его непрерывным творческим ростом начиная с 1983 года, когда он впервые отправился снимать антиядерные демонстрации в бывшую Восточную Германию и впервые поехал на Филиппины, где впоследствии снял очень важные кадры во время досрочных выборов 1986 года, приведших к свержению правительства Маркоса и началу правления Корасон Акино.