И все же опыт оказался неприятным. С точки зрения издателя, проблема выплаты компенсаций за использование авторских прав не должна была возникать, потому что бóльшая часть публикуемых нами материалов не была защищена от воспроизведения. Если же материалы являлись объектом защиты и требовали слишком больших расходов, мы просто не использовали их. Я долго работал журналистом-фрилансером, поэтому знал, по какой цене покупают и продают статьи и иллюстрации периодические издания.

Труднее всего оказалось выяснить, кто является правообладателем различных материалов и какова разумная стоимость разрешения на перепечатку. Многие музеи и издатели, которые ранее выпускали те же самые плакаты и другие материалы, копии которых мы печатали в нашей газете, не всегда знали имена правообладателей, а порой даже авторов. В то же время во многих книгах военной тематики рядом с фотографией каждого плаката было указано, кто его выполнил. Кроме того, возникали и спорные случаи, когда, например, архив Сил обороны Финляндии и Имперский военный музей в Лондоне одновременно заявляли о том, что владеют исключительным правом на одни и те же плакаты военного времени.

Чтобы избежать судебных исков, мне приходилось прибегать к услугам дорогостоящих юристов. Из переговоров с ними я узнал немало интересного об авторских правах. В принципе можно утверждать, что автором плаката, книги или иного художественного произведения является тот человек, чья подпись стоит на нем. На одном из плакатов присутствовала подпись Иосифа Сталина. Это по идее означает, что его дочь могла бы иметь авторские права на материалы отца. Любопытная деталь, о которой я узнал позже: Светлана Аллилуева жила в Лондоне во время моей работы над серией газет. Итак, если в соответствии с законом ко всем людям и их правам следует относиться одинаково, то, возможно, было бы справедливо выплатить дочери бывшего диктатора авторский гонорар?.. Но так или иначе публикация копий пропагандистских плакатов в серии газет Sodan Lehdet не дала оснований выдвинуть против меня обвинение.

В торговле подделками произведений искусства часто принимает участие множество людей. Преступники разрабатывают план, заманивают клиента в ловушку и наслаждаются, если аферу удается довести до конца. Арт-мошенники — искусные манипуляторы. В их арсенале есть немало разнообразных способов завлечь покупателя. Мошенники стараются поставить клиента в такие условия, чтобы он сам оказался в трудной ситуации в случае обращения в полицию. Если им это удается, у следователей, судей и СМИ может создаться впечатление, что торговцы невиновны и даже сами пострадали, а действительная жертва преступления совершила незаконные действия. При этом аферисты обычно ссылаются на то, что потерпевший пытался уйти от уплаты налогов, совершал бухгалтерские преступления или же давал взятки.

Умные жулики подготавливают почву для сделки. Найдя подходящего кандидата в покупатели, они могут сначала продать ему подлинное произведение, а затем — следующее. После этого они начинают предлагать и подлинники, и подделки. По мере роста доверия клиента они подряжаются обменять уже принадлежащие коллекционеру оригинальные произведения на другие и меняют их, но уже на фальшивки. Один собиратель в процессе подобного многолетнего обмена потерял всю свою коллекцию ценных подлинников, получив взамен исключительно подделки.

Если клиент начинает высказывать подозрения, мошенники предлагают поменять вызывающее сомнения произведение на другое или вновь выполнить экспертизу имеющегося. Через несколько месяцев преступники передают покупателю выглядящий достоверным сертификат, свидетельствующий о подлинности произведения. Но чаще всего этот документ — просто новая фальшивка. Если же клиент требует аннулировать сделку, мошенники объясняют, что они никоим образом не могли предположить, что работа поддельная. После этого начинаются долгие, изнурительные обвинения и объяснения, недобросовестные продавцы надеются, что покупатель в конце концов предпочтет отказаться от своих требований.

Иногда уличенные или подозреваемые в совершении преступления дилеры оказываются весьма известными личностями. Таким мошенникам трудно вести торговлю самостоятельно или под своим именем, поэтому они предпочитают воспользоваться услугами агентов или подставных лиц.

По всей Европе в киосках, на улицах или в магазинах, торгующих постерами, можно купить копии известных картин старых мастеров, выполненные масляными или акриловыми красками на холсте. Торговцы туристической продукцией предлагают приобрести такую копию в качестве сувенира всего лишь за несколько десятков евро.

В Азии изготовление подобных произведений превратилось в гигантский бизнес, пальму первенства в котором держат Таиланд и Китай. В расположенном в провинции Гуандун на юге Китая городе Шэньчжэнь с населением около десятка миллионов человек есть район, называемый деревней художников Дафэн. Здесь тысячи живописцев, чтобы заработать на кусок хлеба, изготавливают легальные копии, которые могут быть использованы и в мошеннических целях — для продажи в качестве подлинников. В странах Дальнего Востока эта деятельность не возбраняется. На легально сделанных копиях должны быть проставлены имена двух художников — автора оригинального произведения и автора копии.

Согласно одной из оценок, в 2015 году стоимость местного рынка копий произведений искусства составила €65 000 000. В настоящее время в Китае работают сотни, если не тысячи, музеев, основанных миллионерами-нуворишами. Они битком набиты копиями произведений западного искусства, выполненными китайскими художниками. Но это не смущает основателей музеев — они соревнуются не качеством, а количеством.

Страны Запада уже на протяжении длительного времени пытаются оказать влияние на Китай и другие азиатские государства, чтобы они ужесточили отношение к пиратству и начали уважать авторские права художников. В последние годы в Китае наметились некоторые тенденции к тому, что страна может изменить попустительское отношение к нарушению авторских прав.

Самая знаменитая кража в мире — это исчезновение картины Леонардо да Винчи «Мона Лиза». Причудливые обстоятельства дела, в частности, стали одной из причин бурного роста популярности картины. Можно было бы считать, что в истории совершенного и расследованного более века назад преступления поставлена точка. С одной стороны, так и есть, но и в интернете, и на страницах даже самых влиятельных изданий мира по-прежнему время от времени появляются рассказы о странных побочных сюжетах этого события. Кража «Моны Лизы» породила самые разнообразные слухи и представления, которые все еще передают из уст в уста.

Король Франции Франциск I приобрел «Мону Лизу» в свою коллекцию, а после Французской революции она была передана в музей Лувра. В 1911 году итальянец Винченцо Перуджа (1881–1925), незадолго до этого устроившийся на работу в музей, спрятался там в выходной день, проник в зал и просто унес картину с собой.