Шедевром наполеоновского ампира стало, конечно, и творение архитекторов Жана Батиста Лепера (1761-1844) и Жака Гондуэна (1737-1818) - парижская Вандомская «колонна побед» Великой армии, сооруженная в 1806-1810 гг. по образцу колонны Траяна в Риме из бронзы 1200 неприятельских орудий, увенчанная скульптурой Наполеона, автором которой был А. Д. Шоде. Наконец, в этом ряду классических памятников эпохи следует назвать громадную церковь Ла Мадлен в Париже (Храм славы Великой армии[1846]). Проект этого храма разработал Пьер Александр Виньон (1763-1828).

Если в архитектуре при Наполеоне среди лучших мастеров вообще не было иностранцев, то в музыке (включая музыкальный театр) они даже преобладали над отечественными корифеями. Разумеется, проявили себя и здесь собственные, взращенные в самой Франции таланты, но среди самых выдающихся музыкантов эпохи можно назвать, пожалуй, всего лишь три французских имени. Первый из них по значению, безусловно, Франсуа Жозеф Госсек (1734-1829) - родоначальник французской симфонии и автор 20 опер, профессор Парижской консерватории 1802-1814 гг., кавалер ордена Почетного легиона. По приглашению Наполеона он участвовал в организации празднеств и давал концерты в Тюильри. Видное место в музыкальной жизни наполеоновской Франции занимал и Андре Гретри (1741-1813) - «Мольер музыкальной комедии», как его называли, автор свыше 50 опер, которые ставились не только на французских, но и на немецких, итальянских, швейцарских, российских сценах. Третий французский композитор той эпохи Рудольф Крейцер (1766-1831) тоже писал оперы, был профессором Парижской консерватории и главным дирижером театра Гранд-Опера, но прославился как великий скрипач, соперник самого Паганини. Это ему Л. Бетховен посвятил в 1803 г. сонату для скрипки и фортепиано (т. н. Крейцерову сонату).

Менее известны были композиторы Анри Бертон (сын певца Пьера Бертона), Этьен Мегюль и Николя Далейрак, которые, однако, тоже имели большой успех у самой разной публики от простонародья до знати. В 1811 г. дебютировал с оперой «Юлия» знаменитый впоследствии Даниэль Франсуа Эспри Обер (1782-1871) - автор классических опер «Фра-Дьяволо», «Манон Леско», «Бал-маскарад» и др.

Царили во Франции как музыканты, конечно же, итальянцы, которых Наполеон считал своими соотечественниками не в меньшей (если не в большей) мере, чем французов. Любимым композитором первого консула был Гаспаре Спонтини (1774-1851), который с 1803 по 1820 г. жил в Париже, где сочинил и поставил свои лучшие оперы «Весталка» (1807 г.) и «Фернан Кортес» (1809 г.). Не меньшей популярностью во Франции пользовались Луиджи Керубини (1760 — 1842) - автор опер «Два дня» (1800 г.; в России была известна под названием «Водовоз») и «Пигмалион» (1809 г.), и Джованни Паизиелло (1740-1816), в 1776-1783 гг. служивший придворным капельмейстером в Петербурге, а с 1802 г. - в Париже; он написал больше 100 (!) опер. Паизиелло считали «соперником Россини»[1847]. Джоакино Антонио Россини (1792-1868) был в те времена еще молод, но уже составил себе имя, сочиняя в 1810-1813 гг. по нескольку музыкально-драматических произведений ежегодно, в том числе оперы «Итальянка в Алжире» и «Танкред» по трагедии Вольтера. В 1813 г. он заключил контракт с импресарио в Неаполе, где королем тогда был зять Наполеона Иоахим Мюрат[1848].

Подлинным украшением музыкальной жизни во Франции при Наполеоне были концерты, с которыми выступал в театрах и дворцах величайший скрипач всех времен и народов итальянец Никколо Паганини (1782-1840). Генрих Гейне в новелле «Флорентийские ночи» неподражаемо описал свои впечатления от игры Паганини: «О, это было тающее, сладострастно изнемогающее блаженство! Это был человек-планета, вокруг которого с размеренной торжественностью, в божественном ритме вращалась вселенная»[1849]. В Париже Паганини всегда имел триумфальный успех. Во Францию его влекли две причины. Во-первых, напомню читателю, что он был связан «узами любви» с Полиной Бонапарт - любви едва ли долгой и, со стороны Полины, взаимной, засвидетельствованной современниками[1850]. А главное, Паганини восторгался гением Наполеона, он написал сонату «Наполеон» и производил фурор, исполняя ее в столице Франции[1851].

Неоднократно выступал в Париже с концертами классик австрийской и мировой музыки, член Национального Института Франции с 1801 г. Йозеф Гайдн (1732-1809). Торопясь на премьеру именно его оратории «Сотворение мира» 24 декабря 1800 г., Наполеон и Жозефина едва не стали жертвами адской машины роялистов. Зато Гайдн получил из Парижа медаль в честь этого исполнения оратории. «На лицевой стороне художник изобразил портрет Гайдна, а на обратной - звездную корону и над ней лиру, а также дату и надпись, в честь какого события отлита медаль»[1852]. В Париже было издано полное собрание квартетов Гайдна.

Совершенно особая тема - Наполеон и Бетховен. Величайший композитор-симфонист Людвиг ван Бетховен (1770-1827) был восхищен деяниями и самой личностью Наполеона как полководца и главы Французской республики, посвятив ему весной 1804 г. свою Третью («Героическую») симфонию. «Симфония, собственно, имеет название “Бонапарт”», - уведомил композитор своего нотоиздателя Г. Гертеля[1853]. Но после того как гражданин Бонапарт короновал себя, став (для Бетховена в один ряд с другими монархами) императором Наполеоном, композитор изменил посвящение: «Героическая симфония в честь памяти великого человека»[1854]. Это «в честь памяти» звучит как реквием: Бонапарт - «великий человек» - словно бы умер для Бетховена.

Главные роли в музыкальных театрах Франции при Наполеоне с наибольшим успехом исполняли зарубежные, почти исключительно итальянские певцы, которые часто и подолгу гастролировали в Париже (где, кстати, процветал особый театр Итальянской оперы), а при случае и в других городах. Правда, вровень с ними блистал в Итальянской опере испанец, певец (тенор) и педагог Мануэль дель Пополо Висенте Гарсиа (1775-1832) - отец двух великих певиц, считавшихся французскими: Марии Малибран и Полины Виардо. Самым выдающимся артистом Итальянской оперы в Париже был Джироламо Крешентини (1762-1846) - один из последних и наиболее знаменитых певцов-кастратов. В 1808 г. он получил от Наполеона орден Железной короны. Рядом с ним властвовала на оперной сцене уже знакомая читателю Джузеппина Грассини, по авторитетному мнению Стендаля, «самая знаменитая и обворожительная артистка того времени»[1855]. Соперница Грассини, тоже постоянно гастролировавшая в Париже, с 1814 г. - художественный руководитель Итальянской оперы, Анжелика Каталани (1780-1849) обладала голосом, в котором, как вспоминал о ней Ф. Ф. Вигель, «были все ноты, от тонкого сопрано до густого баса»[1856], но в артистизме она уступала Грассини, поэтому Наполеон ценил ее меньше.