Антироялистским убеждениям Давид остался верен до конца жизни. После реставрации Бурбонов он эмигрировал из Франции в Бельгию. Авторитет его как идеального живописца был настолько велик, что вскоре ему передали: «Людовик XVIII готов простить вас, если вы напишете его портрет». - «Отличная идея! - воскликнул Давид. - Пришлите мне в Брюссель его голову!» Когда же в Брюсселе герцог А. У. Веллингтон посетил мастерскую Давида и затем, через графиню Гатцфельд, лично знакомую с художником, попросил написать его портрет, Давид ответил: «Я не для этого дожил до 70 лет, чтобы загрязнить свою кисть. Лучше я дам отрезать себе руку, чем буду писать англичанина»[1830].

Давид был не только «первым художником» Наполеона, но и главой самой выдающейся тогда в Европе художественной школы. Почти каждый из его учеников (особенно Ф. Жерар, А. Гро, Ж. О. Д. Энгр, Ж. Б. Изабе, А. Э. Фрагонар, О. Верне, А.-Л. Жироде) был знаменит сам по себе, кроме того, что он уже привлекал к себе внимание как ученик Давида. Познакомимся с ними поближе.

Франсуа Жерар (1770-1837) - «король живописцев» и «живописец королей», как называют его серьезные историки[1831], - писал по заказам Наполеона (а также членов его семьи) и батальные картины, вроде экспрессивной «Атаки кавалерии императорской гвардии при Аустерлице» (1806 г.), и, главным образом, портреты, всегда отличавшиеся внешним сходством, психологизмом, яркой выразительностью. Таковы портреты Наполеона, его обеих законных супруг (Жозефины и Марии-Луизы), «польской жены» императора Марии Валевской, трех братьев-королей (Жозефа, Людовика и Жерома), всех его сестер (Полины, Каролины, Элизы) и «мамы Летиции», портреты наполеоновских маршалов (лучшие из всех известных) - Ж. Ланна, И. Мюрата (вот еще один король), Л. Н. Даву, М. Нея и др.

Обласканный Наполеоном Жерар после реставрации Бурбонов, не в пример своему учителю Давиду, станет так же охотно писать портреты врагов Наполеона: российского императора Александра I, прусского короля Фридриха-Вильгельма III, членов семьи Людовика XVIII, который, кстати, в 1819 г. сделает Жерара бароном.

Примерно так же, хотя и с меньшим пиететом к Бурбонам эволюционировал в жизни и творчестве Антуан-Жан Гро (1771-1835) - кавалер ордена Почетного легиона при Наполеоне и барон (с 1824 г.) при Бурбонах. Один из самых авторитетных в наполеоновской Франции художников-баталистов, Гро восславил Наполеона в таких знаменитых полотнах, как «Бонапарт на Аркольском мосту» (1798 г.), «Бонапарт в госпитале чумных в Яффе» (1804 г.), «Наполеон награждает орденами Почетного легиона героев битвы при Арколе в Соборе инвалидов 15 июля 1804 г.» (1808 г.) и др. Он был лично близок к Наполеону и сам участвовал в Итальянской кампании 1796-1797 гг.: «Очень популярный в армии, - вспоминал о нем Стендаль, - Гро был едва ли не самым большим сорвиголовой»[1832].

В Салоне (художественной выставке) 1804 г. молодые художники украсили венком раму картины «Бонапарт в госпитале чумных в Яффе». «В этом генерале, возбужденном и бледном, - читаем в “Истории XIX века” под редакцией Э. Лависса и А. Рамбо, - в обращенных к нему больных с воспаленными глазами и покрытым язвами телом, среди живописной обстановки моря, парусов и трехцветных знамен, они приветствовали зарю нового искусства»[1833].

При Бурбонах Гро хотя и станет бароном, но уже не создаст ничего равного его лучшим творениям времен консульства и империи.

Громко звучали тогда в Европе имена и таких учеников Давида, как Жан Батист Изабе (1767-1855) и Жан Огюст Доминик Энгр (1780-1867). Каждый из них написал портреты Наполеона из ряда лучших его портретов: Изабе - портрет первого консула (1802 г.), Энгр - два портрета, причем оба они («Первый консул» 1804 г., «Император на троне» 1806 г.) «поражают своим величием, почти византийским великолепием»[1834].

Молодой, но уже незаурядный художник Александр Эварист Фрагонар (1780-1850), сын великого мастера французской живописи XVIII в. Ж. О. Фрагонара, выставил в Салоне 1810 г. сразу три картины, заметно обогатившие наполеоновскую иконографию: «Победа при Аустерлице», «Встреча Наполеона и Александра I на Немане», «Наполеон у гробницы Фридриха Великого».

Орас (Гораций) Верне (1758-1836) был при Наполеоне официальным живописцем-баталистом и вполне оправдывал свое назначение. Его называют даже «историографом побед Великой армии»[1835]. Действительно, картины Верне с изображением битв при Маренго, Иене, Фридланде и др., кроме того, что они художественно выразительны, исторически достоверны. Наполеон очень ценил Верне и лично вручил ему орден Почетного легиона.

Верне был не только учеником Давида, но и учителем замечательного художника Теодора Жерико (1791-1824), который проникновенно изображал наполеоновских солдат и офицеров в картинах «Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку» (1812 г.), «Раненый кирасир, покидающий поле боя» (1814 г.).

Еще один маститый ученик Давида Анн-Луи Жироде (1767- 1824) отдал дань наполеоновскому ампиру картинами «Оссиан[1836], встречающий тени французских воинов» (1802 г.) и «Наполеон принимает ключи от Вены 13 ноября 1805 г.» (1806 г.), а также менее удачными портретами Наполеона. В то же время он создал лучшее свое произведение, получившее мировой резонанс, - картину «Всемирный потоп» (1806 г.).

Из тех корифеев французской живописи, которые творили тогда независимо и особняком от Давида, самым выдающимся был Пьер Поль Прюдон (1758-1823). Он пользовался благосклонностью Наполеона, учил рисовать его вторую жену Марию-Луизу, был награжден орденом Почетного легиона. Прюдон ярко запечатлел не только «Триумф Бонапарта» (после Люневильского мирного договора 1801 г.), но и (аллегорически!) таинство брака Наполеона и Марии-Луизы в картине под названием «Бракосочетание Геракла и Гебы» (1810 г.), написал превосходные портреты Наполеона, его брата Жозефа, Марии-Луизы, герцогини де Монтебелло (жены маршала Ланна), Ш. М. Талейрана, несколько портретов Римского короля (малолетнего сына Наполеона).

Вне школы Давида создавал свои художественные памятники эпохи Пьер Нарцисс Герен (1774-1833). Среди них - большой холст «Бонапарт щадит мятежников Каира» (1806 г.), неоконченная картина «Смерть маршала Ланна» (1811 г.) и один из официальных портретов Наполеона.

Классик французской живописи XVIII века Жан Батист Грёз (1725-1805) тоже успел откликнуться на восхождение Наполеона одним из его официальных портретов («Наполеон Бонапарт - первый консул»).