штат Аризона, где некоторое время

находились «Flotsam&Jetsam». “Это было почти перед выходом “Master Of Puppets” -

говорит он, добавляя, что помнит, как “стоял прямо перед Клиффом Бёртоном,

поклоняясь ему, восхищаясь им, и бешено тряся головой. Я заплатил четырнадцать

баксов за футболку, это были мои последние деньги. Мы только хотели увидеть

Металлика. Как только концерт закончился, мы вышли. Они тогда сокрушительно

выступили, и мы знали, что всё, что они делали, было от чистого сердца”.

Позже Джейсон рассказывает: “Клифф Бёртон является одним из лучших

концертных бас-гитаристов тяжелой музыки всех времён”. На самом деле он прав.

Владение Клиффом музыкальным инструментом, высокотехничный стиль игры и

собственный стиль, который целиком принадлежал только ему, его технические

эффекты, музыкальное мастерство равняются или практически равны способностям

169

TO LIVE IS TO DIE

лучших бас-гитаристов, когда-либо живших на Земле. Вспомните Виктора Вутена, Джона

Энтвисла, Джеффа Берлина, Стэнли Кларка и даже великого Жако Пасториуса. Каждый

их этих великолепных музыкантов обладал высочайшей способностью чувствовать свой

музыкальный инструмент, а также способностью расширить его границы в музыке, что

заметно в творчестве Клиффа. В жанре хэви-метал лишь Стив Харрис и несколько

супертехничных бас-гитаристов вроде Стива ДиДжорджио и Алекса Уэбстера могут

соответствовать Клиффу.

Ничто из вышеперечисленного не смогло бы облегчить работу Джейсона. Решив

для себя не копировать Клиффа ни в коей мере и абстрагироваться от предсказуемого

повторения его басовых партий, Джейсон заявил, что будет самим собой, не больше, не

меньше. “Это было рискованно” – говорит он позже, “однако большинство откликов,

полученных от фанатов, были положительными. Надо мной как бы всегда нависала тень.

Я всегда очень уважал Клиффа”. Джейсон добавляет: “Я бы сказал, что это был

пятилетний тест на выносливость”.

Тест, о котором он упоминает, был ничем иным, как единодушным режимом

подтрунивания (политкорректный термин, обозначающий поддразнивание или открытое

запугивание) на протяжении первых двух лет пребывания в Металлика. Джеймс, Ларс и

Кирк проверяли его на прочность “забавными” шутками, от заполнения чеков на оплату

номеров в отеле на его имя до менее обидных выходок, одну их которых позже

вспоминает Джейсон.

“Примерно в четыре часа утра” – вспоминает он случай в Нью-Йорке, “они ломятся

ко мне в номер. ‘Вставай, блядь! Самое время бухать, сучка!’ Понимаете? ‘Ты теперь в

Металлика! Тебе лучше открыть эту ёбаную дверь!’ Они продолжали выламывать дверь.

Ба-Бах! Дверная коробка ломается, дверь вылетает. И они забегают: ‘Тебе следовало

отвечать через дверь, сука!’ Они хватают матрас, и переворачивают его вместе со мной.

Они берут стулья, стол, телевизор, всё, что вообще есть в комнате, и бросают на матрас.

Выбрасывают из окна мои вещи, кассеты, туфли. Кремом для бритья забрызганы все

зеркала, повсюду была зубная паста. Просто разгром. А они убегают из комнаты. ‘Добро

пожаловать в группу, чувак!’”.

Джейсон добавляет, что ему пришлось мириться с подобным обращением, “потому

что это была Металлика, мечта, ставшая реальностью, чувак. Я был определённо

недоволен этим, устал от всего этого, и ощущения были не из приятных. Они делали это,

чтобы посмотреть, смогу ли я с этим справиться”.

Джейсон вспоминает обо всём этом много лет спустя: “Если тебе требуется

заменить самого Клиффа Бёртона, тебе придётся стать жизнерадостным”, и демонстрируя

подобное поведение, он заставил остальную часть группы раскаяться в таком поведении.

Джеймс объяснил продолжительность и жёстокость издевательств над Джейсоном

необходимостью придти в себя: “Мы справлялись с горем при помощи гнева. ‘Ты на месте

Клиффа. Так что держись’. Для нас это было нечто вроде терапии”.

Джейсон подтверждает его слова. “Не скажу, что все трое справились с огромной

потерей даже сейчас. Они никогда не давали волю эмоциям, связанным с потерей

Клиффа, поэтому многое было направлено на парня,