173

TO LIVE IS TO DIE

“Тогда я начал бросать свои гитары и всё вокруг, я на самом деле вышел из себя” –

продолжает он. “Это случилось во время исполнения ‘Fade To Black’, а ведь в этой песне

много партий баса. Понимаете, отсутствие баса в ‘Fade To Black’ делает песню слабой. И

ничего не работало. Я подключал каждую бас-гитару и злился, кроме того, у меня сбилось

дыхание, многие посетители концерта тоже были в ярости. Так что хреновый концерт

получился”.

Возможно из-за постоянной нагрузки, а возможно и потому, что группа хотела

сделать временный шаг назад в знакомую территорию без какого-либо давления на себя,

Металлика решили записать в середине 1987 года короткометражку, состоящую из кавер-

песен. Записанная исключительно по приколу, пластинка получила название “The $5.98

E.P.: Garage Days Re-Revisited”75. Пластинка содержала: ‘Helpless’76 группы «Diamond Head», ‘The Small Hours’77, группы «Holocaust», ‘The Wait’78, группы «Killing Joke» (эта

песня была пропущена в британских изданиях для соответствия нормам формата), а

также ‘Crash Course In Brain Surgery’79 группы «Budgie», и попурри из ‘Last Caress’80 и

‘Green Hell’81 группы «The Misfits».

“Это была просто глупость” – комментирует Джейсон, указанный просто как

“Новичок” на конверте задника. “Мы постоянно находились в дороге, все были как

выжатые лимоны или что-то вроде того. Мы хотели снова вернуться в струю, поэтому

начали репетировать несколько песен, и у нас неплохо получилось. Так как у нас давно

уже не было студийных записей, мы подумали: ‘Чёрт возьми, да это круто звучит, почему

бы не выпустить?’ Я записал все партии баса за четыре часа или около того. Я их просто

выплюнул из себя. Просто ради прикола, во многом именно так оно вышло, и можно

сразу понять, что эта пластинка и задумывалась как нечто несерьёзное. Есть моменты на

этой пластинке, где парни играют что-то неправильно. Я уверен, есть даже несколько

моментов, где я сыграл абсолютно неправильно, но я подумал и решил: ‘Да и похуй’”.

Короткометражка по определению была далеким от серьёзности проектом, но она

выполнила две полезные задачи. Во-первых, пластинка показала фанатам, что новый

состав находится в полной боевой готовности, а во-вторых, показала, как Джейсон играет

на басу всем, кто ещё сомневался, что у него было достаточно способностей, чтобы

полностью заменить Клиффа. На руку было и то, что басу на записи была отведена

большая роль, и, следуя неформальной, джеммовой природе этих сессий, бас не

соответствовал ритм-гитарам Джеймса с микроскопической точностью.

Слышно, как динамики усилителя Джейсона создают колебание воздуха во время

исполнения некоторых нот, создавая тёплый, плотный звук, многими считаемый лучшим

звуком, достигнутым им в Металлика. Его игра произвела впечатление, благодаря его

привычке использовать медиатор, идеально подошедшим риффам стаккато в ‘Helpless’ и

‘Crash Course’, в частности. И хотя по-прежнему осталось немало фанатов, оплакивавших

потерю плавных, изобретательных ритмов Клиффа, короткометражка, вне всякого

сомнения, продемонстрировала, что у Джейсона была технические навыки для

выполнения своей работы.

Металлика» вступили в 1988 год с концертами и планами о выпуске релиза

четвертого альбома, первого студийного релиза с участием Джейсона. Между

концертами, среди которых один из самых примечательных состоялся во время их

американского турне с «Van Halen» под названием “Монстры рока”, где Джеймс сыграл в

реактивированном составе «Spastik Children». Гитарист Джеймс МакДэниэл предполагал,

что группа распадётся после смерти Клиффа.

75 От англ. “Короткометражная пластинка за 5.98 долларов: Возвращение в гаражные дни”

76 От англ. “Беспомощный”

77 От англ. “Предрассветные часы”

78 От англ. “Ожидание”

79 От англ. “Краткий курс хирургии головного мозга”

80 От англ. “Последняя нежность”

81 От англ. “Зелёный ад”

174

TO LIVE IS TO DIE

Вот что он рассказывает: “Я был разочарован тем, что происходило в последнее

время. Я покинул район Залива и переехал в Санта-Монику, чтобы попытаться

избавиться от воспоминаний, но однажды заходит Кирк, и мы решаем продолжать

выступать. Мы решили, что Клифф бы поступил так же”.

Именно Кирку принадлежит идея возобновить деятельность проекта и играть на

басу, что бы удержало «Spastik Children» на плаву, хотя тогда дни группы уже были

сочтены. Вспоминает друг группы, Гарольд Оймэн: “Всё вышло из-под контроля со

смертью Клиффа,