в ней нет попытки разобраться в семантических традициях и ассоциациях его стихотворных форм; а здесь за последние 20 лет накопилось уже достаточно наблюдений, чтобы сделать в этом направлении хотя бы первые шаги.

Эволюцию стиха Баратынского С. А. Шахвердов прослеживает по годам, независимо от дат и состава лирических сборников. Однако получающаяся у него периодизация (1818–1824, 1825–1831, 1832–1844 годы) приблизительно совпадает рубежами с датами итоговых сборников 1827, 1835 и 1842 годов. Он сам напоминает в связи с этим (с. 299), что сборник 1827 года начинал готовиться с 1824‐го, а сборник 1835 года — с 1832-го. Поэтому данные нашего «посборничного» обследования вполне сопоставимы с данными его диахронического обзора.

1

Баратынский ощущается нами как младший современник Пушкина, хотя Баратынский был моложе Пушкина лишь на неполный год. Это кажется потому, что выступил в печати он на пять лет позже Пушкина, ученические стихи его нам неизвестны и формальная поэтическая техника в его стихах кажется устоявшейся с самого начала и очень строго выдержанной. Это относится и к рифме, и к строфике, и к ритмике: здесь он сразу выступает как поэт пушкинского поколения, наследство XVIII века не тяготеет над ним. Его экспериментаторские заботы сосредоточиваются на уровне метрики и ее отношений с жанрово-тематической системой.

Рифма Баратынского выделяется чистотой и точностью даже на фоне рифм его сверстников, для которых точность рифмы была законом[239]. В конце XVIII века русскую рифмовку встряхнул кризис — пошедшая от Державина мода на неточные рифмы. Вывел ее из кризиса Жуковский, и не раньше чем к 1810–1815 годам: он восстановил точную рифмовку и определил допустимые отклонения от нее. Многим поэтам 1790‐х годов рождения приходилось пересматривать свои ранние стихи, чтобы рифмы были в них «гладки, как стекло» (выражение Грибоедова). Для Баратынского этой проблемы не существовало. Его рифмы с самого начала абсолютно точны как для слуха, так и для глаза. У него нет ни одной йотированной рифмы вроде «унылый — могилы», хотя Жуковский оставил их дозволенными; нет неточных мужских открытых рифм вроде любви — мои, люблю — мою, как у Пушкина; нет приблизительных даже на ять, вроде в полѣ—неволи, какие попадаются у самого Жуковского. Самое большее, что он себе позволяет, это рифмовать слова с непроизносимыми буквами: теснится — возвратиться, опасной — беспристрастной, чувство — искусство; да и то по возможности он старается писать, например, стиснут — прихлыснут (хлыстом). Из ранней редакции стихотворения «Зачем, о Делия…» он изгоняет не только оденет — изменит, но и общепринятое чувство — искусство. Единственная сомнительная рифма на все три издания его стихов — это в водах — благ («Лета»), где благ предполагается с (орфоэпически правильным) щелевым г как в Бог; но рифму дух — друг из ранней редакции «Он близок, близок, день свиданья…» он безоговорочно исключает.

Опорных согласных (создающих так называемую «богатую рифму» (вековые — сторожевые, Современным — неизменным) у Баратынского мало: около 14 на 100 строк в первом сборнике (и в «Эде»), около 10,5 на 100 строк в поздних сборниках и поэмах (при среднем 14–15 по периоду 1815–1845 годов: вероятно, это естественная языковая норма). В этом он держится общих вкусов своего времени: забота о богатых рифмах была характерна в XVIII веке для Сумарокова и его учеников и потом возродилась в ХХ веке у модернистов, в промежутке же была забыта. Но и здесь на таком низком уровне опорности, 10,5–10 на 100 строк, держатся немногие: Жуковский в романсах и песнях, Козлов, Языков.

Грамматичность рифм русских поэтов исследована мало. Можно отметить три тенденции: 1) постепенное падение глагольных рифм как самых «легких» — здесь Баратынский даже опережает Пушкина (процент глагольных у Пушкина — 16 %, у Баратынского — 11 %); 2) нарастание до середины XIX века местоименных рифм: поэты как бы открывают для себя легкость рифмования я — моя и проч., а потом начинают ее стесняться, — здесь Баратынский тоже, как кажется, опережает Пушкина (сумма рифм типа я — моя и я — судья у Пушкина 13 %, у Баратынского — 17 %); 3) отношение рифм существительных, склоняющихся по одной парадигме, как тень — сень (тени — сени…), к рифмам существительных, склоняющихся по разным парадигмам, как тень — день (тени — дня…), в женских рифмах нарастает, а в мужских убывает; здесь Баратынский держится на уровне Пушкина (в женских: Ломоносов — 55: 45, Пушкин и Баратынский — 70: 30; в мужских: Ломоносов — 40: 60, Пушкин и Баратынский — 30: 70). Истолковать эту последнюю тенденцию пока не удается, но что Баратынский держится на уровне передовых поэтов своего времени — очевидно.

2

Строфика Баратынского неразнообразна: экспериментаторство в этой области кончилось с Петровым и Державиным. Всего в его трех сборниках 164 стихотворения (считая поэму «Телема и Макар»), но два из них — полиметрические, двухразмерные (об этом — ниже), поэтому приходится учитывать общее количество 166 текстов. При взгляде на них прежде всего бросается в глаза большое количество стихотворений малого объема (4–8 стихов) — следствие постоянного внимания поэта к жанрам эпиграмм, мадригалов (на которых он учился литературной технике) и потом — коротких сентенциозных стихотворений. На их малом пространстве строфическое строение не успевает ощутиться, их приходится учитывать отдельно как однострофные: их 35 (21 %) из 166. Далее, наибольшая часть стихотворений не членится на однородные строфы, имеет вольную рифмовку — открытие предпушкинского и пушкинского литературного поколения: таких стихотворений 69 (41 %) из 166. На собственно строфические (равнострофные) стихотворения приходится 61 текст (37,5 %) — в том числе 7 % 2-стиший парной рифмовки, 19,5 4-стиший (из них 10,5 % АбАб и 5 % аБаБ) и 11 % многостиший (из них 8 % — 6- и 8-стишия, остальные — 5-, 10-, 12-стишия и один сонет). Оставшиеся 0,5 % — это нерифмованное астрофическое стихотворение «Лазурные очи» («Люблю я красавицу…»).

Это средние цифры; разные размеры по-разному тяготеют к этим категориям. Доля однострофных стихотворений выше всего среди 5-стопных ямбов, таких как «Мой дар убог, и голос мой негромок» — 43,5 % (из 22 текстов), при средней — 21 %. Доля стихотворений вольной рифмовки выше всего среди вольных ямбов, таких как «Финляндия» (в неупорядоченных разностопных стихах упорядоченные строфы вообще невозможны), — 91,5 % при средней — 41 % (это 11 из 12 стихотворений, 12‐е — однострофное); за ними следует 4-стопный ямб, 56,5 %. Доля 4-стиший выше всего среди разностопных урегулированных ямбов, таких как «На что вы, дни!..» (сама урегулированность делает для них невозможной вольную рифмовку, а более сложных строф, чем 4-стишия, Баратынский избегает), — 68,5 % при средней — 19,5 % (это 13 из 19 стихотворений, остальные —