Леонид Гайдай. С. 166.

288

Там же. С. 85–86.

289

Марголит Е. Я. Узкий круг бытовых проблем // Сеанс. 20.01.2013. URL: https://seance.ru/articles/gayday-90/?ysclid=l8sn2wiz79676014111 (дата обращения: 20.06.2022).

290

Юренев Р. Сергей Эйзенштейн: Замыслы. Фильмы. Метод. Ч. 2. 1930–1948. М.: Искусство, 1988. С. 64.

291

Там же. С. 65.

292

РГАЛИ. Ф. 2912. Оп. 4. Ед. хр. 625.

293

См. подробнее статью Галины Орловой в этом сборнике.

294

Цымбал Е. От смешного до великого: Воспоминания о Леониде Гайдае. URL: https://old.kinoart.ru/archive/2003/10/n10-article20 (дата обращения: 15.05.2022).

295

РГАЛИ. Ф. 2912. Оп. 4. Ед. хр. 625. Л. 19.

296

РГАЛИ. Ф. 652. Оп. 14. Ед. хр. 1357.

297

Там же. Л. 1.

298

Там же. Ед. хр. 1433.

299

Зоркий А. Леонид Гайдай (портрет режиссера). М.: Союзинформкино, 1983. 32 с.

300

Фролов И. В лучах эксцентрики. М.: Искусство, 1991. 192 с.

301

Добротворский С. И задача при нем… // Сеанс. 30.01.2008. URL: https://seance.ru/articles/gayday/ (дата обращения: 15.05.2022).

302

Деготь Е. Иван, Иван Васильевич и Грозный // Коммерсантъ. 1998. № 10. 24 января. С. 9. URL: https://www.kommersant.ru/doc/191001 (дата обращения: 18.07.2022).

303

«И вот в этом пустом недостроенном корпусе начинается ироническая пародия на фильмы ужасов в духе Альфреда Хичкока и подражающих ему авторов некоторых наших детективных фильмов» – именно так в режиссерском сценарии «Напарника» Гайдай и соавторы обозначили свою связь с классикой кинематографа. Музейный архив «Мосфильм-Инфо». Ф. 2453. Оп. 6. Ед. хр. 886. Л. 16. И этот пример далеко не единственный.

304

Марголит Е. Я. Узкий круг бытовых проблем // Сеанс. 20.01.2013. URL: https://seance.ru/articles/gayday-90/?ysclid=l8sn2wiz79676014111 (дата обращения: 20.06.2022).

305

Манцов И. Несколько радикальных способов борьбы с бюрократией // Искусство кино. 2002. № 11. URL: http://kinoart.ru/archive/2002/11/n11-article25 (дата обращения: 19.07.2022).

306

Ковалов О. Три источника и три составные части // Сеанс. 28.06.2007 URL: https://seance.ru/articles/tri-istochnika-itri-sostavnyie-chasti/ (дата обращения: 15.05.2022).

307

Там же.

308

Васильев А. Леонид Гайдай – Повышая чувство праздника // Сеанс. 9.01.2020 URL: https://seance.ru/articles/gaidai / (дата обращения: 17.06.2022).

309

Горин Д. Теневые пространства советского общества: «Бриллиантовая рука» в социальных контекстах 1968 года. URL: https://magazines.gorky.media/nz/2008/4/tenevye-prostranstva-sovetskogo-obshhestva-brilliantovaya-ruka-v-soczialnyh-kontekstah-1968-goda.html (дата обращения: 16.06.2022).

310

Музейный архив «Мосфильм-Инфо». Ф. 2453. Оп. 10. Ед. хр. 1528. Л. 37. «Иван Васильевич меняет профессию или совершенно новые приключения Шурика». Литературный сценарий ненаучно-фантастической, музыкально-эксцентрической кинокомедии по мотивам пьесы М. Булгакова «Иван Васильевич». Экспериментальное творческое объединение, 1971.

311

Сцена, когда Петухов, живой и здоровый, заявляется в родное КУКУ, где видит плакат, извещающий о его смерти, а недавние коллеги в ужасе обходят его стороной, крайне похожа на сцену воскрешения Бубликова из комедии Эльдара Рязанова «Служебный роман».

312

Булгаков М. Иван Васильевич // Булгаков М. Иван Васильевич: Рассказы, пьесы. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2018. С. 137–187.

313

Булгаков М. Блаженство // Там же. С. 78–136.

314

Булгаков М. Драмы и комедии / [Вступ. статья В. Каверина]. М.: Искусство, 1965.

315

Кириллова Н. Б. Макромир Михаила Булгакова в зеркале экранной культуры // Культура и искусство. 2016. № 4 (34). С. 492.

316

Кириллова Н. Б. Макромир Михаила Булгакова в зеркале экранной культуры // Культура и искусство. 2016. № 4 (34). С. 492.

317

О чем напоминают в своей статье в этом сборнике Александр и Елена Прохоровы.

318

Иван Грозный. Хроники Эйзенштейна / Ред-сост. Н. Рябчикова. СПб.; М.: Подписные издания; Искусство кино, 2021. С. 304.

319

Там же.

320

Там же. С. 262.

321

Музейный архив «Мосфильм-Инфо». Ф. 2453. Оп. 10. Ед. хр. 1528. Л. 3.

322

Там же. Ед. хр. 1529. Л. 7. «Иван Васильевич меняет профессию или совершенно новые приключения Шурика». Режиссерский сценарий Л. Гайдая по одноименному литературному сценарию В. Бахнова и Л. Гайдая. 1972.

323

В частности, историческим аспектам работы Эйзенштейна с фигурой Грозного посвящена монография историка Бориса Илизарова «Сталин, Иван Грозный и другие» (М.: Вече, 2019). Фигуру Ивана Грозного в искусстве разбирает также Н. Н. Мутья в исследовании «Иван Грозный: историзм и личность правителя в отечественном искусстве XIX–XX в.» (СПб.: Алетейя, 2010) и др.

324

Булгаков М. Иван Васильевич // Булгаков М. Иван Васильевич: Рассказы, пьесы. С. 171.

325

В интернете встречается информация о том, что Гайдай использовал для съемок костюмы, оставшиеся после фильма Эйзенштейна. Однако мы пока не обнаружили авторитетного исследования или документов, которые подтверждали бы эту версию.

326

Музейный архив «Мосфильм-Инфо». Ф. 2453. Оп. 10. Ед. хр. 1528. Л. 2. «Иван Васильевич меняет профессию или совершенно новые приключения Шурика». Литературный сценарий ненаучно-фантастической, музыкально-эксцентрической кинокомедии по мотивам пьесы М. Булгакова «Иван Васильевич». Экспериментальное творческое объединение, 1971.

327

Булгаков М. Иван Васильевич // Булгаков М. Иван Васильевич: Рассказы, пьесы. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2018. С. 154.

328

Цукерман С. Двойная «мышеловка», или Самоубийство фильмом: режиссер Слава Цукерман – об «Иване Грозном» Эйзенштейна // Искусство кино. № 9. 1991. URL: https://kinoart.ru/texts/ivan-grozniy?ysclid=lasiu58ap0687013417 (дата обращения: 15.06.2022).

329

Имя Евфросиньи Старицкой шло в поминальной молитве монаха