В считанные дни Бриттен закончил первые наброски и принес показать их Паулю. После хорошего «австрийского» ужина он сообщил: «Я провернул сделку с Витгенштейном. Мы с ним поужинали, все прошло гораздо лучше, чем я боялся. С ним гораздо легче общаться в одиночку! Я даже начал этюд, который, думаю, будет очень хорош»[496]. Сестре Бриттен написал: «Мне сделал заказ мужчина по имени Витгенштейн… он платит золотом, так что я возьмусь»[497].

Какое-то время отношения между композитором и заказчиком шли гладко. Бриттен закончил черновик работы к 12 августа, всего через неделю после того, как Пауль прибыл в Гавану. В октябре Пауль играл партию фортепиано наизусть и, кажется, был доволен, но автор и исполнитель были разделены — Пауль не мог въехать в США, а Бриттен боялся ехать на Кубу, иначе ему тоже могли запретить вернуться в Штаты. Эта ситуация больше расстраивала пианиста, чем композитора. Бриттен организовал исполнение работы на двух фортепиано для известного дирижера Симфонического оркестра Цинциннати, Юджина Гуссенса, который был так впечатлен, что немедленно написал Хайнсхаймеру: «Совершенно блестящая работа, и снова подтверждает тот факт, что Бриттен выдающийся молодой человек в современном музыкальном мире»[498].

Пауль (ему было уже пятьдесят три года), улетел из Гаваны во Флориду 10 февраля 1941 года, а Хильда (двадцать пять) и дочери Элизабет (пять) и Иоганна (три) и фройляйн Ролли (пятьдесят пять) через три дня последовали за ним на корабле. На посадочных документах напротив фамилии Хильды грубой рукой сотрудника иммиграционной службы было нацарапано: «В заявлении мужа указано, что у него на счету 200 000 долларов, а у нее серьезное нарушение зрения, почти полная слепота». В Америке они с девочками переехали в уютный дом в Хантингтоне на Лонг-Айленде. «Приятное место, — говорил Пауль, — с видом на залив и очаровательным садом, где я посажу клубнику и красную смородину. Самое главное, что он всего в десяти минутах от пляжа»[499]. Всю оставшуюся семейную жизнь Хильда жила с детьми на Лонг-Айленде, а Пауль — в квартире на Риверсайд-драйв на Манхэттене, он приезжал к ним по выходным и на школьные каникулы.

В Хантингтоне Хильда гордо заявила, что снова беременна. Пауль очень хотел сына и обрадовался новостям. Его отношения с Бриттеном начали портиться. Как и в случае со Штраусом, Корнгольдом, Равелем и Шмидтом, Пауль обвинил композитора в том, что оркестр играет слишком громко. Бриттен, заявил он, типичный современный композитор, который «нехорошо себя чувствует», если ему не позволяют довести партию оркестра до абсурда; «бессмысленно бороться с вашим оркестром, — писал он, — ревет как лев… оглушающий шум… Нет такой человеческой силы, чтобы фортепиано соревновалось с четырьмя горнами, тремя трубами, тремя тромбонами и двойными деревянными духовыми инструментами, и все одновременно производят шум»[500]. Молодой композитор сначала стоял на своем и отказывался вносить изменения. Премьеру произведения, в итоге названного Diversions, назначили на январь. Пауль должен был играть с Филадельфийским оркестром под руководством венгерского дирижера Юджина Орманди. Бриттен написал английскому издателю: «Мы слегка повздорили с герром фон Витгенштейном по поводу моей работы — если я в чем-то разбираюсь, так это в оркестровке, так что я сопротивляюсь. Он действительно старый зануда»[501]. Неудивительно, что Питер Пирс согласился: «Витгенштейн глупо и упрямо придирается к оркестровке Diversions и пытается переманить Орманди на свою сторону. Значит, будет череда тактичных, но твердых писем от Бена»[502].

«Наша битва», — вслух говорил Пауль: несколько недель они переписывались, но противная сторона не шла ни на малейшие уступки. Возмущаясь тупиковой ситуацией, Пауль снова написал Бриттену:

В конце концов композитор согласился на несколько маленьких изменений, но потом ужасно о них жалел. Премьера состоялась в Филадельфии 16 января 1942 года. Бриттен согласился прийти, только чтобы «услышать, как Витгенштейн разрушает мои Diversions»[504]: он был вне себя из-за тех измененияй, что пианист внес в его работу. Все рецензии, за исключением одной, были довольно благосклонными — самым влиятельным был критик Линдон Мартин из Philadelphia Inquirer: