Стр. 254. ...в этом мире, состоящем из массы и ритма... Ср. мнение Х.Э. Носсака об особенностях прозы Янна (ниже, стр. 404-405): «В таком происхождении [из семьи гамбургских судостроителей. - Т.Б.] следует искать корни двух главных элементов его натуры: приверженности к морю и врожденного ремесленнического умения обращаться с материалом. Или, иными словами: того великого анонимного дыхания, что заставляет вздыматься и опускаться, как волны, даже самые будничные фразы Янна, и той осязаемой - имеющей вкус и запах - субстанции, из которой состоят его художественные образы».

Невозможно просто привязать все контрапункты к одной теме. Здесь слово контрапункт употреблено в узком смысле: мелодия, звучащая одновременно с темой.

Стр. 256. ...на место всех тире, которые оставил Бюхнер... Имеются в виду неоконченные наброски Бюхнера к пьесе «Войцек», заканчивающиеся такой сценой (в русском издании - Бюхнер, стр. 214 - перевод неточный):

Морг.

Хирург. Врач. Судья.

Судья.

Хорошее убийство, настоящее убийство, прекрасное убийство. Лучше и требовать нельзя. Давно уже у нас ничего такого не было.

Врач.

–---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------.

...церковь в Беневенто. Имеется в виду, вероятно, церковь Святой Софии, построенная в 760 году, при лангобардах.

Стр. 258. ...членение опорных столбов собора в Отёне, глубокие крестовые своды - и характер их соединения с опорными столбами - в Бамбергском соборе, внутренняя отделка куполов Каора и Перигё... Собор Святого Лазаря в Отёне (XII век) - один из самых значительных памятников романской архитектуры в Бургундии. Собор Святого Петра и Святого Георгия в Бамберге (начало XIII века) - один из известнейших памятников романской архитектуры в Германии. Двухкупольный романский собор Святого Этьена в Каоре (конец XI - начало XII века) - одно из первых и самых больших купольных зданий во Франции. Пятикупольный собор Сен-Фрон в Перигё (XII век) совмещает в себе элементы романского и византийского стилей.

Стр. 260. Я, во всяком случае <...> Мне показалось, ты рассматривал лишь проекции их сущностей в этом мире. Вариант этого места в неопубликованных набросках драмы: «Я, во всяком случае, вначале понял тебя так, что твое мнение сводится к следующему: гения, как такового, не следует ценить больше и выше, чем понятного всем ученого или умеющий нравиться талант, поскольку гений пробуждает не больший и не более возвышенный восторг, чем эти двое. Короче, я, как тебе показалось, рассматривал лишь проекции их сущностей в этом мире. И не вспоминал о Боге».

Букстехуде играл перед Бахом и был понят. В октябре 1705 года И.С. Бах специально отправился пешком в Любек, чтобы послушать концерты Дитриха Букстехуде в Мариенкирхе, и оставался в этом городе несколько недель.

Стр. 261. Зов Микеланджело, мечтающего о судьбе Данте... Имеется в виду 248 сонет Микеланджело (Микеланджело, стр. 259), заканчивающийся словами:

О Данте говорю я, чьи деянья

Забыл неблагодарный род людской,

Сулящий гениям одни страданья.

О если бы родиться мне тобой

И жить твоими думами в изгнанье,

Счастливой одаряя мир судьбой!

Стр. 266. Рембрандт своевольно и упорно напоминал нам об этом. Имеются в виду офорты «Снятие с креста» (1633), «Три креста» (1653), полотна «Распятие» (1631) и «Снятие с креста» (два варианта, ок. 1634).

Стр. 267. ...той картины Джорджоне... Имеется в виду картина Джорджоне (1478-1510), о которой Янн в статье 1926 года «Анатомические рисунки Леонардо» писал: «Мы видим ландшафт с белой молнией, написанный его [Джорджоне. - Т.Б.] рукой. Женщина кормит грудью младенца - полуобнаженная, ничем не прикрытая там, где соприкасается с телом младенца, который грезит, повернувшись в другую сторону. Тут есть еще пастух, или возлюбленный, или чужак, или отец ребенка. На первый взгляд - не имеющий отношения к женщине: он смотрит в другой ландшафт, он полностью одет. Однако этих двоих соединяет незримая связь, невыразимая человечность» (цит. по: Dramen I, S. 1087).

Стр. 273. ...знающие странное учение о любящем, который должен убитъ... Ср. «Угрино и Инграбания», стр. 127-129.

...мой школьный товарищ Диппель. См. дневниковую запись Янна от 29.9.1915 (ниже, стр. 353-354).

Историческая трагедия

<Фрагмент>

Место действия: Данциг, около 1400 года

<Действующие лица>

Франц из Йевера

Янн из Ростока

Мастер Генрих из Штральзунда

Петер Вискуле

Франц из Йевера, Янн

Франц.

Чего еще ты хочешь?

Янн.

Будто не знаете...

Франц.

Ты не желаешь обременять себя клятвой. Трижды уже прошлись мы по сеням. С меня довольно. Упрямец не переступит порога двери, ведущей внутрь.

Янн.

Я хочу...

Франц.

Только на словах. На жертвы ты не готов. Думаешь лишь о выигрыше. Ты не предался безоговорочно ни мне, ни Символу. Что принуждает тебя вникать во все это? Легкомыслие молодости? Любопытных охаживают по спине ремнями из свиной кожи.

Янн.

Прогоняете... А тогда зачем позволяли скороспелому кобелю неделями крутиться возле священных сосудов?

Франц.

На твоем лбу я вижу отметину, пренебрегать которой не вправе.

Янн.

Не вправе, не можете... Тогда действуйте! Отметина - у меня в глазах. Один из них серый. Другой зеленый. Моими руками заявляет о себе грядущая буря.

Франц.

Тебя бояться должно мне...

Янн.

И что же?

Франц.

Я просто жду. В тебе я сдерживаю буйство крови. Ведь не могу тебя учить я дальше, пока не выскажешься предо мной, не обнажишься, чтоб больше не осталось тайн меж нами.

Янн.