class="p">гашиш медленно, но верно завладевал его телом. На следующий день у группы был

выходной, и Клифф до сих пор был невменяемым. Группе казалось, что всё это

действительно смешно и они прикалывались над Клиффом. На самом деле всё это не так

много значило, в конце концов, на следующий день не было запланировано концерта”.

Прибыв в Амстердам, по-видимому, лучшее место для погружения в некоторую

психоактивную обстановку, Клифф к своему неудовольствию обнаружил, что он всё ещё

находится под действием наркотика. “Концерт был запланирован на следующий день, а

Клифф по-прежнему находился в наркотическом опьянении из-за своего неожиданного

приёма каннабиса” – сообщает журнал. “Группе это больше не казалось смешным,

особенно учитывая, что тем вечером у Клиффа были проблемы на сцене, с самим собой, с

окружавшими его людьми и трудностью стоять прямо. Он начал потихоньку приходить в

себя на третий день, и турне продолжилось по расписанию. Никаких проблем? Ну, с

Металлика всегда случались неприятные вещи, кто знает, может быть, мы услышим о

подобных историях в следующий раз”.

Отбросим небольшие инциденты вроде этого в сторону и скажем, что 1984 год был

годом, когда Металлика поднялись от уровня гаражных металлистов до лидеров самой

увлекательной новой музыки, которая возникала в те годы. Для своих почитателей трэш-

метал был и остается по сей день эстетически совершенной, гладкой и обтекаемой

формой звуковой агрессии, лишённой посторонней пышности. Жёсткая интенсивность и

скорость первого и второго альбомов Металлика установили стандарт качества для

десятков тысяч метал-фэнов, привлечённых острой, мелодичной красотой и тотальным

разрушением, лежавших в основе их живых выступлений.

Отчасти быстрый подъём Металлика на мировой уровень произошёл благодаря

гигантскому шагу вперёд в конце года вследствие ухода от небольшого независимого

лейбла «Megaforce» и его фактического менеджера Джонни Зи Зазула. По завершению

последних концертов 1984 года, в Голландии, вновь в Германии, Дании, Швеции,

Финляндии и завершающего предновогоднего концерта в клубе “Lyceum” в Лондоне,

Джонни получил приглашение на переговоры от «Q-Prime», управляющей компании,

возглавляемой Питером Меншем и Клиффом Бёрнштейном.

Менш и Бёрнштейн были сражены уровнем музыкального мастерства “Ride The

Lightning” и впечатлены влиянием, которое произвели Металлика на американскую и

европейскую метал-сцены, притом, что были подписаны на крохотный лейбл. Они оба

решили заключить соглашение с Джонни. Как позже сообщил Джонни веб-сайту “For

Whom Metallica Tolls”: “Было очень тяжело отказываться от группы…но по правде говоря

105

TO LIVE IS TO DIE

это был лучший переход, из тех, что они могли сделать в тот момент. Я всегда был уверен,

что Металлика это лучшая группа в мире. Я принимал участие в их делах до конца. Как

показала жизнь, мне с Маршей предстояло ещё не раз добиться успеха после ухода

Металлика, что ещё раз доказывает, что мы были готовы к трудностям, но, эй, такова

жизнь”.

Одной из первых вещей, сделанных «Q-Prime» после подписания контракта с

Металлика, было создание их профессионального имиджа. До того момента одним из

самых часто используемых пресс-снимков Металлика была фотография с задней обложки

“Kill ‘Em All”, которая представляет группу скорее как молодых, грязных и немытых

парней, чем титанов металлической музыки, которыми они стремились стать. На этой

фотографии Клифф, в частности, похож на буйного подростка, произносящего нечто

похожее на рычание. Если группа собиралась достичь настоящего развития, им был

необходим обновлённый образ, и немедленно.

Фотограф Росс Халфин вспоминает, как начались его взаимоотношения с

Металлика. “Я снимал «Queensryche»” – говорит он, “и их менеджер Питер Менш заходит

и говорит: ‘Хватит валять дурака, съезди и сделай снимки моей новой группы’. Я неохотно

взялся за это дело, потому что я видел фотографии Ларса, и все они выглядели весьма…не

знаю…любительскими, без какой-либо идеи как их снимать лучше всего. Меня попросили

попытаться достать несколько фотографий Клиффа без этих джинс-клёш. Он отказался, у

него их просто не было. Первый раз я встретился с ними во время работы над статьёй в

журнале «Kerrang!», затем я вернулся и снова сделал снимки с ними”.

Россу, который известен как человек, не переносящий на дух дураков,