серьёзного музыкального бизнеса. Теперь практически невозможно услышать и понять,

что это была за группа такая, если не брать во внимание несколько клипов на YouTube.

Вот что думает об этом Фред Коттон: “Существует немало бутлегов, я видел их в

глобальной сети. Но сам я ничего не выпускал. Я заключил соглашение не делать этого.

Трудно объяснить, как звучала эта группа. Это было просто какое-то дерьмо, сыгранное

на сцене. На одной из первых плёнок, что у нас была, то дерьмо, которое Клифф играет на

бас-гитаре просто замечательно”.

Вечеринка продолжилась, однако у Металлика не за горами были серьёзные

времена. Как же долго могли продолжаться эти пьянки?

96

TO LIVE IS TO DIE

Глава 7: «Ride The Lightning»

«Kill ‘Em All» стал отличным подтверждением упорного и захватывающего труда,

эталоном первой волны трэш-металла на пике агрессии, но благодаря второму альбому

Металлика “Ride The Lightning”36 первый казался просто ребяческой забавой

несмышлённых детей. “Ride” по сей день остается самой искусной записью в

музыкальном и лирическом плане. Альбом настолько переполняют апокалиптические

упоминания и квази-философские размышления, что его создание музыкантами,

которым на тот момент было около двадцати лет, превосходит все ожидания как сейчас,

так и в день релиза, 27 июля 1984 года.

Более того, основная доля этого успеха - заслуга Клиффа Бёртона. Будучи самым

образованным и без сомнения самым ответственным членом группы, Клифф обучал

главного композитора, Джеймса Хэтфилда, основам музыкальной теории и композиции.

Клифф также убеждал группу расширить свои музыкальные горизонты, слушая записи

«The Misfits» и классическую музыку, ему же принадлежит идея усиления роли бас-

гитары в структуре песен. Все это оставило неизгладимое впечатление на студийной

записи, сделав её более продуманной в техническом отношении и более мощной, гораздо

36 От англ. “Верхом на молнии”

98

TO LIVE IS TO DIE

мрачнее тем, затронутых на “Kill ‘Em All”, в сущности: ‘мы молоды, играем громко, так

давайте напьёмся, потрахаемся и устроим бой’.

Данные слова подтверждаются фактом, что выпустив новую пластинку, Металлика

выпустили свой первый профессиональный продукт всего через три года с момента

своего образования. Компетенция Флемминга Расмуссена полностью себя оправдала, а

песни с использованием многослойных гитар были чётко прописаны, но не черезчур,

местами даже мягко и широко. Бас Клиффа не слишком выдаётся на записи, так, что у

Металлика получился плотный, цельный звук, который звучит современно и поныне,

притом, что велико число вставок и соло, использованных Клиффом, которые звучат

очень отчётливо. Клифф выступил со-композитором шести из восьми песен на “RTL”, но

при этом он не стремился доминировать или переигрывать, исполняя песни на балансе

сдержанности и экспрессии.

Нельзя сказать, что в открывающем треке ‘Fight Fire With Fire’37 слишком много

пространства для сверхскоростной игры на гитаре, тем не менее это одна из самых

быстрых песен с точки зрения скорости звукоизвлечения, когда-либо записанных

Металлика. Ведомая тремоло на запредельной скорости, как в куплете, так и в припеве,

песня убыстряется до чудовищной скорости, сменяясь длинной партией соло в конце,

которое смолкает после грандиозного ядерного взрыва. Это чистая Металлика от начала

до конца, но не ждите замысловатой игре на басу: даже музыкант калибра Клиффа мог

бы создать нечто большее, чем плотную, точную партию в унисон механическому

риффингу Джеймса.

В одноимённом треке альбома для Клиффа всё же нашлось немного места:

изначальное среднетемповое пыхтение баса перерастает в тягучую зловещую атмосферу,

соответствуя лирической части. Джеймс поёт от лица приговоренного к смерти узника в

момент гибели на электрическом стуле, что сопровождается в последующей секции песни

известным нисходящим чередованием аккордов с добавлением гипер-быстрых педалей, а

Кирк Хэмметт в этот момент исполняет одно из самых лучших своих соло. Остальная

часть группы присоединяется к созданию фона мелодического трэш-метал, включая

абсолютно незабываемый рифф, который начинается в 3:56 и требует от Клиффа

тройного перебора с милисекундной точностью.

Демонстрация талантов Клиффа начинается с первыми звуками ‘For Whom The Bell

Tolls’38 (по ошибка напечатанную на некоторых тиражах альбома как ‘For Whom The Bells

Toll’39). После звука церковного колокола группа переходит