В нем были целительные слова человека, искренне любящего кино, и это его очень тронуло.

«Вместо того чтобы провести шесть месяцев, в течение которых меня бичевали бы за грех создания фильма, который я хотел снять, я сбежал со множеством своих людей в Талсу, где мне не пришлось иметь дело со столь утонченными эстетами».

Он всегда любил детскую компанию. В самые мрачные моменты жизни он искал поддержку у своих прекрасных детей. А когда-то давным-давно был вожатым в лагере и работал с подростками. «И меня привлекло то, что дети увидели в «Изгоях» грандиозную эпопею, – объяснял режиссер. – У них оказался огромный запас романтических чувств».

* * *

Сьюзан Элоиза Хинтон родилась и выросла в Талсе и, несмотря на все свои литературные успехи, по-прежнему никуда не хотела уезжать из родного города. Свое самое известное произведение она написала, будучи старшеклассницей, – и это был ее третий роман! Книга «Изгои» впервые вышла в 1967 году, и с тех пор было продано более тринадцати миллионов экземпляров этого издания. В целом Хинтон написала такое множество книг о подростках, что их хватило бы на то, чтобы занять целую книжную полку. Действие большинства произведений разворачивается на улицах Талсы. Сегодня общепризнано, что именно Хинтон является родоначальником жанра романа для young adults – молодых людей в возрасте с 17 лет до 21 года. Обращение к литературе для молодежи снова поставило Копполу в авангард своего времени. Подпитываемый зашкаливающими чувствами героев Хинтон, жанр young adults расширялся в геометрической прогрессии, но фильмов на эту тематику давно не было.

Роман и фильм рассказывают историю Понибоя Кертиса (К. Томас Хауэлл), младшего из трех братьев (как и Майкл Корлеоне), который спешит на встречу с другими «бриолинщиками». Мы видим остальных членов банды, одетых в джинсовую одежду, в частности его лучшего друга Джонни (Ральф Маччио), его брата Содапопа (Роб Лоу) и легковозбудимого Далласа (Мэтт Диллон), только что вышедшего из тюрьмы. Мы изучаем волнообразные ритмы их жизни, размышляем об отсутствии у них перспектив и отцов. Катализатором грядущих неприятностей становятся интерес Понибоя к девушке из банды «тузов» по имени Черри (Дайан Лэйн) и действия Джонни, который, защищая друга, убивает своего противника. Трагедия разворачивается на фоне полыхающего горизонта и сопровождается невиданным грохотом.

«Все это чрезмерно эмоционально и чрезмерно мелодраматично, – признавала Хинтон, рассказывая о книге через 40 лет после ее выхода в свет. – Но ее пороки – это и ее достоинства, потому что именно так думают дети».

Именно это и привлекло внимание Копполы к книге. Здесь есть микрокосм бандитских формирований, отношения между которыми пронизывают его самые известные фильмы. Есть иерархии, игры за власть и возможность искупления. Это опять-таки своеобразная опера. И главное – режиссер точно знал, какой именно подход он выберет для работы с материалом.

Хинтон и Коппола быстро поняли друг друга. Суховатое, чуть пренебрежительное остроумие Хинтон составляло контраст с ее печальными глазами. Ее как художника не заботила слава. «Я получаю письма со всего мира, в которых говорится что-то вроде: «Вы изменили всю мою жизнь». Да кто я такая, чтобы изменять чью-то жизнь? Это не я. Это книга». Вместе с тем она вспоминала, что писала эту книгу, чувствуя, как в ней самой разгорается огонь. Коппола хорошо понимал эти чувства.

«Я хотел, чтобы в фильме все было в превосходной степени, – объяснял он, поклявшись в верности исходному материалу. – Нужно сделать акцент на лиризме, как в «Унесенных ветром», который был очень важен для юной девушки, написавшей эту книгу».

Возможно, влияние Копполы на мир кино пошло на убыль, но его дальновидность не уменьшилась. Он привлек в свой фильм о взаимоотношениях подростков множество актеров, которым, как позже выяснилось, суждено было стать следующим поколением суперзвезд. В этом фильме мы можем увидеть юных Диллона, Маччио, Хауэлла и Лоу, а также Патрика Суэйзи, Эмилио Эстевеса (это сын Мартина Шина, который своими глазами видел, как страдал его отец во время съемок фильма «Апокалипсис сегодня») и совсем еще зеленого Тома Круза задолго до того, как эти актеры стали сердцеедами и хедлайнерами.

На стадии кастинга были введены в действие старые игры вроде тех, какими Коппола занимался еще в Университете Хофстра. Режиссер собрал всех кандидатов на роли в одном зале и наблюдал, как они пробуют друг на друге реплики, стремясь к получению определенных ролей, но пока не зная, соперники они или коллеги. Режиссер метался между ними, перемещая роли, как шахматные фигуры, и наблюдал, как все развивается.

С теми, кому посчастливилось пройти кастинг, Коппола начал разработку характеров персонажей. Так, он вручил Маччио пятидолларовую купюру и попросил его прожить один день только на эти деньги, чтобы понять, насколько беден его герой. Маччио принял эту просьбу близко к сердцу и провел всю ночь на скамейке парка, укрывшись газетами, – точно так же, как и его персонаж. Диллону Коппола предложил попробовать свои силы в воровстве и стащить что-нибудь в аптекарском магазине. На случай, если что-то пойдет не так, Диллону было обещано взять его на поруки.

Затем Коппола провел две недели репетиций и записал на видео черновик фильма, чтобы актеры смогли изучить отдельные сцены. Ради того, чтобы получить представление о грядущем фильме, он извлек все, что мог, из краха картины «От всего сердца», и продолжил оттачивать методы предварительной визуализации. Как были в костюмах, они сели на пол и стали наблюдать за получившейся версией своего самодеятельного спектакля – и постепенно начали доверять своему режиссеру.

Он придал им смелости в выражении эмоций.

Актеров поселили в Талсе в отеле Excelsior, причем исполнители ролей «тузов» получили намного более комфортабельные номера, чем «бриолинщики». Это было сделано специально, чтобы создать напряженность в группе. Вопроса, где будет фильм сниматься – на родине Хинтон или где-то еще, никогда не возникало: ее книгу просто невозможно было оторвать от Талсы, лежащей на границе между Великими равнинами и прериями. Талса представляла собой город нефтедобытчиков, зависевший от взлетов и падений экономики, с его вечными недостатками: ветхими окраинными районами, пустующими зданиями и заброшенными парками.

Как и обещал Коппола, фильм оказался сочным, как спелый персик. Его герои – панки и хулиганы, которые любуются закатом и читают стихи. Это молодые Копполы, не скрывающие своих чувств, в том числе грязных. В фильме вообще нет недостатка в открытой демонстрации эмоций. «Это будет душераздирающая история о благородстве», – объявил режиссер, приступая к съемкам 29 марта 1982 года. Он обещал зрителям роскошное, чисто голливудское повествование – что-то вроде смеси «Бунтаря без причины» с «Вестсайдской