когда все насытились, Агостино сдернул покровы с лошадиных кормушек. Разработанная Рафаэлем архитектура была настолько великолепной, что никому не пришло в голову, что это помещение может быть конюшней. Современники вспоминают и о том, что во время крещения первенца Лоренцо Леоне хозяин дома пригласил своих гостей выбросить в Тибр драгоценные столовые приборы, чтобы показать, как мало значат для него деньги. Но ночью все приборы вернулись на виллу: в водах Тибра были запрятаны сети… поистине театральный эффект!

Между церемониями, розыгрышами, танцами и наслаждением произведениями искусства Агостино Киджи возносил хвалу любви художественными средствами, и результат смог соперничать с самыми роскошными европейскими дворцами. Расчетливый ум помог ему дать Рафаэлю нужные указания для построения последовательного, связного и захватывающего повествования.

Из «Залы Галатеи» можно пройти и сегодня в «Лоджию Психеи».

Этот блистательный салон находится сейчас в задней части виллы, но изначально гости входили как раз через него. Пройдя через великолепный парк, где лимонные деревья и другие цветущие растения напоминали о райских садах, они попадали в лоджию, которая тогда открывалась вовне. Рафаэль лично, по всей видимости, не участвовал в ее росписи, а доверил ее своему подмастерью Джованни да Удине, передав ему лишь эскизы. Совершенно замечательные эскизы. Художник превратил потолок в зеленый навес, создавая иллюзию, что парк продолжается и внутри здания. Похоже, эту лоджию использовали и как театральную сцену для публики, которая должна была в этом случае располагаться в саду. Между пышными гирляндами фруктов и овощей можно заметить культуры, которые в Италии появились совсем недавно: например, кукурузу, тыкву и перец, прибывшие из открытой Колумбом двадцатью годами ранее Америки.

Здесь разворачивается история Амура и Психеи. Трагическая история любви между прекрасной девушкой, за свою красоту причисленной к лику богов, и влюбленного в нее Купидона. Венера, завидующая всеобщему обожанию, окружающему девушку, заставляет Эроса заточить ее в неприступную башню. Но бог Любви не может противиться обаянию своей жертвы, к которой он является по ночам, скрывая от нее свое лицо. Любопытство и дурные мысли, подсказанные сестрами, заставляют ее приблизиться к своему любовнику, пока он спит: она боится, что перед ней на самом деле чудовище. Но с лампы капля масла падает ему на лицо, и его охватывает приступ гнева. Мольбы девушки бесполезны: Эрос хочет покончить с этой историей. Только вмешательство Зевса помогло разрешить ситуацию. В одном из сводов потолка Рафаэль изобразил Зевса, целующего крылатого бога. Это момент, когда Купидон обращается к Верховному Богу и старается умилостивить его своими словами. Неожиданный жест, демонстрирующий в очередной раз ясность ума гениального художника, с невиданной свободой изобретающего позы и выражения лиц. Особенно когда они находятся на границе дозволенного…

После множества перипетий, рассказанных в разных участках потолка, наконец наступает момент свадьбы Амура и Психеи, изображенной на двух псевдогобеленах в центре потолка. Венера танцует, утешившись мыслью, что девушка стала полноправной богиней и уже не угрожает ее достоинству.

Санти всегда умудрялся рассказать историю на собственный манер.

В отличие от Апулея, автора «Золотого осла», из которого художник позаимствовал сюжет, Рафаэль допустил на свадебный банкет лишь состоящих в браке божеств и усадил Вулкана рядом с Венерой. Он забыл о таких холостяках, как Меркурий, Марс, Минерва и Диана, и оправдал присутствие Вакха, Аполлона и Пана их ролями в рамках церемонии. Санти всегда умудрялся рассказать историю на собственный манер.

Здесь им руководила история любви Киджи к Франческе Ордеаски, молодой гетере, которую Агостино привез в Рим. В его завещании, которое было публично прочитано в 1519 году, говорится, что они провели вместе целых семь лет. Для банкира Франческа – любовь всей жизни. Едва привезя ее в Вечный город, он сразу же отправил ее к монахиням для обучения придворным манерам. Ухоженная и обученная нормам поведения, она стала настоящей принцессой. Нетрудно прочитать в ее истории судьбу Психеи. Прекрасные девушки сомнительного происхождения, которым удалось изменить собственную жизнь благодаря встрече с могущественным влюбленным. Киджи добр и щедр, как бог.

В действительности влюбленная пара недолго будет наслаждаться роскошью виллы. Через год после свадьбы, в 1520 году, Агостино умер. Через несколько месяцев за ним последовала и Франческа. Вилла оставалась заброшенной до 1579 года, когда ее купила семья Фарнезе, основная резиденция которых располагалась на другом берегу Тибра. Сегодня эта вилла Киджи известна как вилла Фарнезина.

Изуродованный шедевр

На верхнем этаже виллы фресками покрыты лишь две комнаты. В той, где, как полагают, находилась спальня Агостино и Франчески, Содома в свободной и живой манере изобразил свадьбу Александра Македонского и Роксаны. Роксана была дочерью Дария, ненавистного врага молодого полководца. Вместо того чтобы осудить ее на смерть, великодушный Александр женился на девушке и сделал ее царицей. Глядя на эту фреску, нельзя не подумать в очередной раз о щедрости Агостино Киджи – влюбленного мужчины, превратившего несчастную девушку в благородную даму.

Эта трансформация изображена в соседнем зале – Зале перспектив. Его называют так потому, что Бальдассаре Перуцци написал здесь на стенах виды, которые могли бы открываться с открытых террас на город. Их пол похож на настоящий пол зала, и эти изображения дают нам понять, что мраморные плиты не изменились за прошедшие века – мы видим их ровно такими, какими они были пятьсот лет назад.

Но пейзаж изменился значительно. Мы видим на фресках башни, зеленые холмы, дома с вывешенным для сушки бельем и деревянными балконами. Это Рим XVI века, и Перуцци вставил в свой рассказ память о наводнениях: на его изображении Тибр заливает больницу Санто-Спирито-ин-Сассия.

На камине изображена кузница Вулкана, выковывающего стрелы для Купидона, а в люнеттах рассказаны эпизоды «Метаморфоз» Овидия – текста, из которого большая часть художников Возрождения заимствовала сюжеты для изображения людских страстей.

Между нарисованными колоннами видны странные знаки, не задуманные художником. Среди них можно прочитать дату – 1528 – и надпись на немецком: «Почему бы мне не посмеяться: ландскнехты прогнали папу». Это не только акт вандализма, но и важное свидетельство. В 1527 году виллу Киджи заняли наемники Карла V, пригнанные сюда для того, чтобы подвергнуть город огню и грабежам и тем самым показать папе превосходство императора. Это знаменитое разграбление Рима. Здесь останавливались солдаты и оставляли следы своего присутствия. Посетитель видит надписи и карикатуры, как та, что напоминает облик Климента VII, который счастливым образом спасся при этом вторжении, бежав из города через коридор, приведший его в Кастель-Сант-Анджело.

Жертва любовной страсти

На самом деле все интерпретации