гордо красовалось «фабрика» (немцы вообще любят немного преувеличивать).

А Ю.Райн пишет в своем посте о своем «особом пристрастии» к бандонеону, инструменту, без которого трудно представить себе исполнение аргентинского танго, ну и Пьяццолы, конечно. В комментариях ему вторит Илья Славицкий: «Голос бандонеона — невоспроизводим. Ни саксом, ни гармонью. По-моему. Как голос органа..»

И я вспомнил, что история бандонеона тесно связана с двумя немецкими городами: кроме упомянутого Клингенталя, еще с Крефельдом, где инструмент был изобретен. В обоих я бывал (а Крефельде даже некоторое время работал). И мне захотелось в связи с этим немного рассказать об истории бандонеона.

Немецкая исследовательница Жанин Крюгер, выпустившая целую книгу об истории бандонеона, называет его «инструментом “маленького человека”». Он был изобретен для людей, которые не принадлежали к высшему классу и не имели возможности брать уроки у музыкальных педагогов. Однако в повседневной жизни им хотелось услышать или самостоятельно наиграть, например, мелодию популярной пьесы или оперной арии.

Народные инструменты для таких целей подходили плохо. Фортепиано стоили дорого и были нетранспортабельны. Аккордеоны, которые производились в семейных мастерских, не обладали большим диапазоном. Бандонеон, появившийся в 1840-е годы, решил все эти проблемы. Возник он в городе Крефельде. Это довольно большой промышленный город в земле Северный Рейн-Вестфалия. Он расположен примерно в 30 километрах к северу от Дюссельдорфа и входит в его агломерацию. Вообще эта федеральная земля очень густо населена и границы между городами размыты. Иногда идешь по одному городу, перешел через улицу — оказывается, ты уже в другом. В сущности, вся южная половина земли — три большие агломерации: Кельн, Дюссельдорф и Дортмунд (Рурский регион).

Свое название инструмент получил в честь изобретателя — Генриха Банда, жителя Крефельда. Он унаследовал от отца музыкальный магазин, его знали также как музыканта, педагога, композитора и составителя сборников пьес для аккордеона. Его идеей было сделать новый инструмент доступным с финансовой точки зрения и относительно простым. Банд создал свой инструмент на основе аккордеона и популярной в Германии ручной гармоники «концертина» (в отличие от которой бандонеон издавал совершенно разные звуки на сжим-разжим меха при нажатии одной и той же кнопки). В конце 1840-х годов Банд наладил продажу бандонеонов. Бандонеон стал популярен в быту, но особенно в небольших церквях как замена органу: он позволял добиться похожего звучания и сэкономить церковные средства (орган, этот "король инструментов", всегда был делом дорогим). К концу 1930-х годов в Германии насчитывалось около 700 клубов, в которых бандонеонисты исполняли народную музыку.

И все же бандонеон в Германии не прижился. Ему по-прежнему предпочитали аккордеон и концертину. В наши дни в Германии бандонеоны почитаются скорее как музейные экспонаты. Недаром в небольшом городке Штауфен (в Шварцвальде, недалеко от Фрайбурга, где по преданию в 1540 или 1541 году умер доктор Фауст) есть Музей танго и бандонеона, и там хранится самая большая в мире коллекция этих инструментов. Память о бандонеоне хранят и в Крефельде: там раз в два года проходит Фестиваль бандонеона, на который съезжаются лучшие исполнители на этом инструменте со всего мира (мне однажды довелось на нем побывать).

А самое большое в мире производство бандонеонов находится в уже упомянутом нами Клингентале.

Клингенталь — город в Саксонии, точнее, в юго-восточной ее части. Эта чрезвычайно живописная местность на границе с Тюрингией, Баварией и чешскими Рудными горами именуется Фогтландом. Клингенталь — маленький, но очень музыкальный город. Недаром на его гербе и флаге красуется лира.

Он известен как город прославленной фирмы Weltmeister, производящей аккордеоны и фирмы C.A. SEYDEL SÖHNE, производящей губные гармоники. Но главное, в Клингентале налажено самое крупное в Европе производство бандонеонов. Кроме того, в городе проводится ежегодный весьма престижный международный конкурс исполнителей на баянах и аккордеонах «Фогтландские дни гармоники». Я близко знаком с одним из победителей этого соревнования, Виктором Карпием, и мы вместе с ним подсмеивались над фактом, что из той же любви к преувеличениям победитель конкурса официально провозглашается «чемпионом мира» и получает огромный хрустальный кубок. На предлагаемой мной записи этот виртуоз исполняет «Танго для Клода» Ришара Галлиано. А за роялем — сын Виктора Федоровича Андрей.

https://www.youtube.com/watch?v=QSXJfOp3Jr0

Но вернемся к бандонеону. Свою вторую родину инструмент нашел в Латинской Америке. О путешествии инструмента из Европы в Латинскую Америку рассказывает необычная легенда. Какой-то моряк якобы оставил первый бандонеон в аргентинском борделе в качестве платы за услуги местной красавицы. Эту историю очень любил Астор Пьяццолла.

В 1863 году в Уругвае заговорили о швейцарском иммигранте по фамилии Шумахер, который так играл на бандонеоне, что послушать его съезжались люди со всей округи. К началу XX века без немецкого инструмента уже невозможно было представить ни один аргентинский или уругвайский ансамбль, исполнявший танго.

Предлагаю вашему вниманию концерт всемирно известного дирижера Даниэля Баренбойма, уроженца Аргентины, в Буэнос-Айресе. В концерте принимают участие лучшие бандонеонисты страны, в том числе сам Астор Пьяццолла (второй справа).

https://www.youtube.com/watch?v=DH_G56vzZNE

Глава 15. Моцарт и его шутки

Моцарт! Один из величайших гениев в истории человечества!

Если судить по свидетельствам современников композитора, в его жизни часто находилось место юмору и иронии. Свой легкий характер, также как и склонность к грубой шутке, розыгрышу, иногда вульгарной речи, Моцарт унаследовал от матери. При этом, когда его шутки касались окружающих его людей, особенно друзей и приятелей, они отличались остроумием. Но иногда он и их не щадил. По свидетельству свояка Моцарта Йозефа Ланге, родным и окружению композитора приходилось выслушивать его пошлости и злые шутки именно во время создания Моцартом какого-то крупного, особенно занимавшего его произведения.

При всем том, юмор Моцарта был вполне естественным: он не был записным юмористом и никогда не изображал из себя такового. Он любил каламбуры, часто придумывал для себя, родственников и друзей шуточные имена и фамилии. Например, для себя он придумал фамилию Трацом, поставив буквы в обратном порядке. Во время своего венчания он вписал себя в книгу регистрации собора Святого Стефана как Вольфганг Адам (вместо Амадей). Характер Моцарта действительно был непосредственным. Он любил веселиться в обществе, любил вкусно поесть, выпить хорошего вина, собирал у себя друзей, посещал балы и маскарады и, как вспоминают, очень красиво танцевал, особенно менуэт.

Вот несколько примеров шуток Моцарта. Для начала — веселая и безобидная. В 1766 году, когда