в

клуб “Ruthie’s Inn”, который находился в десяти милях от их дома. Так что они могли

ездить по Сан Пабло пьяными и легко добираться до дома. Я выпускал музыкальный

журнал и иногда они приезжали на радио «KUSF», на котором я работал, и давали

интервью или участвовали в качестве гостей в диджейских эфирах”.

Медленно, но верно личность Клиффа производила впечатление на всю группу –

не с позиции изображения пьяной эмоции, как у Дейва Мастейна, или крепкого

лидерского инстинкта, как у Ларса Ульриха, а от последовательного процесса применения

идей, который мягко воздействовал на остальных членов группы. Абсолютно твёрдый в

своих убеждениях, но радостный больше оттого, что позволил этим убеждениям

оставаться столь же твёрдыми в суматохе отношений внутри коллектива, чем

воздействию на других, Клифф взял на себя роль тонкого лидера.

У Гарольда Оймоэна этому есть своё объяснение: “Это не озвучивалось” - говорит он

мне. “Со стороны Ларс кажется бизнесменом и голосом группы, так сказать, а Джеймс

композитор. Однако если в чём-то была разница во мнениях между Ларсом или

Джеймсом или кем бы то ни было, или различные люди говорили: ‘Давайте сделаем вот

так’, Клифф всегда выступал посредником в таких вопросах. Люди говорили, что Клифф

думает так, значит, пусть будет так. Они действительно уважали его мнение как

музыканта, ведь он был более опытен, чем они”.

70

TO LIVE IS TO DIE

Позже Ларс объяснил, что Клифф был ответственен за многое из того, что

произошло с группой в течение 1983 и 1984 года. “Многое из этого произошло потому, что

все песни на первом альбоме были написаны до того, как в группу пришли Клифф и

Кирк” – говорит Ларс. “Поэтому, когда происоединились Клифф и Кирк, особенно

Клифф, Клифф открыл для нас с Джеймсом целый новый музыкальный горизонт

гармоний и мелодий, просто что-то совершенно новое, и очевидно, что именно это

оказало значительное влияние на совершенствование наших способностей в создании

песен”.На этой ступени своей карьеры группа всё ещё играла песни эпохи Мастейн-

МакГовни и не озадачивалась вопросом усиленной работы над сложными мелодиями.

Тем не менее, с течением времени в “The Music Building” Клифф начал обучать Джеймса

тому, что знал о теории музыки. Первое время он был единственным музыкантом,

имевшим познания в гармонии, в то время, как остальные лишь знали, как писать риффы

и соединять их воедино для создания песен.

Клифф также имел больше знаний о тактовых размерах, чем остальные, но к

настоящему дню каноны Металлика в большинстве своём лишены необычных

музыкальных размеров. Кирк пожимает плечами: “Единственным человеком, способным

понять тактовые размеры и написать их на клочке бумаги, был Клифф. У него были

обширные познания в области музыкальных размеров, гармоний и теории музыки в

целом”. Возможно, попытка передачи знаний Клиффа в области тактовых размеров

потерпела неудачу, однако остальные участники группы узнали много о других аспектах

теории музыки спустя нескольких месяцев. Основная доля успеха лежит в манере

преподавания Клиффа, а часть была проста потому что он играл в различных стилях

музыки.

Тем не менее, немалая доля успеха лежала в обычном упрямстве Клиффа. В редких

случаях что-то выводило его из себя, чего можно ожидать, когда живёшь в таких убогих

условиях, находясь в близких отношениях с тремя экстравертами. Однако он редко

выказывал свое недовольство. Рон Куинтана: “Клифф бывал в плохом настроении. Хотя

он этого не показывал, потому что мог контролировать свой гнев. Среди остальных

участников группы он был самым спокойным. Существовали вещи, которые он просто не

стал бы делать, как например, переезд в Лос-Анджелес. Ни за что. Он не выходил из себя,

он просто говорил “нет”, и в отличие от остальных,