это с выходом ключевых

альбомов, таких как дебютная пластинка Металлика. Без этого альбома, сочинённого ещё

в 1982 году Джеймсом Хэтфилдом, Ларсом Ульрихом и Дейвом Мастейном, и

улучшенном в 1983 году с помощью Клиффа Бёртона и Кирка Хэмметта, трэш-метал мог

бы никогда не найти свою основу. Возможно, это бы произошло чуть позже…но кто знает,

когда именно?

В любом случае ничего бы этого не случилось без немалой доли трудностей и

затраченных усилий. Джонни Зи потратил несколько недель в апреле 1983 года на

переговоры со звукозаписывающей индустрией по поводу Металлика - тем не менее,

безуспешно. В конце концов им было принято решение перестать убеждать всех

представителей звукозаписывающих компаний, которых он знал, чтобы подписать свою

группы. Однако он не собирался прекращать сотрудничества с группой. Наоборот, он

решил основать собственный звукозаписывающий лейбл и выпустить дебютный альбом

группы на нём. Он назвал собственный лейбл «Megaforce» и арендовал студийное время

для Металлика в «Music America studios» в северной части штата Нью-Йорк, в которой

записывались «Manowar» и другие метал-группы.

74

TO LIVE IS TO DIE

С готовыми для записи песнями Металлика направилась в студию. Этим

ознаменовался ключевой момент для хэви-метал. К счастью для нас, Клифф Бёртон,

исполненный уверенности, был частью этого события.

75

TO LIVE IS TO DIE

5: «Kill ‘Em All»

В мае 1983 года Металлика встретилась с продюсером Полом Курцио в «Music

America studios» в Рочестере, северной части штата Нью-Йорк, и потратила две недели на

запись дебютного альбома под названием “Kill ‘Em All”15.

Благодаря чувству юмора Клиффа Бёртона альбом и получил такое название:

месяцами члены группы говорили своим друзьям и даже прессе, что их первая пластинка

будет называться “Metal Up Your Ass”16, и в их распоряжении даже находился конверт

оформления, демонстрирующий кинжал, появляющийся из унитаза. Согласитесь,

оформление сделано со вкусом – однако Джонни Зи настоятельно призвал их подумать

над другой идеей.

Джонни опасался, что дистрибьюторы откажутся продавать альбом в магазинах

под предлагаемым названием, и из-за усилий, затраченных на подготовительный этап и

требований звукозаписывающего лейбла, вне всякого сомнения, он желал ликвидировать

столько помех, сколько было возможно. Как бы то ни было, группу оскорбило такое

15 От англ. “Убей их всех”

16 От англ. “Металлизируй свою задницу”

76

TO LIVE IS TO DIE

указание, и Клифф прокомментировал данный факт: “Все эти ублюдки из

звукозаписывающих компаний…убить их всех”.

Несколько лет спустя Металлика вспоминала запись этого альбома с презрением.

Они были особенно недовольны ролью продюсера Курцио. Вот что говорит Джеймс

Хэтфилд: “У нас не имелось опыта работы в студии во время записи “Kill ‘Em All”. Всё, что

делал наш так называемый продюсер, играл со своим хером, ставил галочки напротив

песен в записной книжке и говорил: ‘Ну, сегодня вечером можно пойти в клуб, когда

закончим запись. Кофе уже готово?’ Ему нечего было сказать ни об одной из наших песен.

Не думаю, что он вообще осмелился бы сказать они что-нибудь, потому что мы бы ему

ответили: ‘Иди на хуй, это наша песня’. Однако помощи по качеству самой продукции, по

звуку или чего бы то ни было, от него не последовало. Поэтому тотчас же у нас создалось

плохое впечатление о том, кто такой продюсер”.

Учитывая возраст музыкантов и их негативные отношения с Курцио, остаётся

загадкой, почему “Kill ‘Em All”, выпущенный 29 июля 1983 года, звучал настолько

хорошо, насколько было возможно. Последующие альбомы Металлика несли в себе

совершенно иное ощущение, и другие два альбома, на которых играл Клифф, звучали

скорее гладко и сдержанно, чем сыро и хрупко, но “Kill” стоит несколько особняком. Есть

что-то особенное в его жёсткости и сырости, характеризующих ранний трэш-

металлический звук района Залива. Рикенбакер Клиффа относительно отчётливо слышен

на протяжении всей записи, как награда для нашей пользы.

Что примечательно, “KEA” начинается с очень быстрой первой песни, написанной

Металлика – ‘Hit