1:30 вновь следуют трезвучия верхнего регистра,

цикличное, пульсирующее чередование аккордов, грациозно восходящее и изящно

угасающее.

В 2:10 следует новая, вдохновленная классической музыкой серия минорных гамм с

дополнительным дисторшном, затем вступает Ларс, выбивающий дробь и Клифф

исполняет соло-партию в традиционной манере, используя блюзовые, Хендрикс-

подобные гаммы, достигающие кульминации в 3:20. Прислушайтесь к звучанию

известной тэппинговой фигуры в 3:38, это нечасто используемая в то время техника игры

на басу. Это предпоследняя секция соло, затем ударные затихают, и Клифф исполняет

перегруженную, нарастающую стену дисторшна, которая внезапно прерывается, переходя

во вступление к песне ‘Whiplash’22 (возможно самая известная песня на альбоме, не считая

‘Seek And Destroy’23).

Сказать, что ‘Anesthesia’ имела сильное влияние целое поколение бас-гитаристов,

многие из которых до сих пор проникаются благоговением к её гениальности, значит не

сказать ничего. Как бы то ни было, с развитием металлического движения трэш-метал и

выпуском большого количества альбомов калибра “Kill ‘Em All” стало очевидно, что роль

бас-гитары в трэше в основном ограничивалась вспомогательными функциями, не считая

исключения в виде этого вступления к песне. ‘Anesthesia’ была и остаётся поразительным

феноменом на металлической сцене, которая в общем-то не очень жаловала подобную

оригинальность, и является бессмертным доказательством важности Клиффа в

Металлике. Какой другой музыкант смог бы убедить Джеймса Хэтфилда и Ларса Ульриха

выделить более четырёх минут на дорогом виниле под басовое соло?

“Клифф всегда находился в неком своём мире” – смеётся Ларс, вспоминая его

несколько лет спустя. “Я имею в виду, бывало, мы с Джеймсом пытались уговорить

Клиффа немного изменить свою игру на бас-гитаре, но Клифф есть Клифф, он делал то,

что считал нужным – в этом был весь он”. Всё верно. Дейв Эллефсон: “Клифф показал

настоящую смелость, включив басовое соло на их дебютный альбом, этого достаточно,

21 От англ. “Анестезия (Выдёргивание зубов)”

22 От англ. “Удар хлыстом”

23 От англ. “Найти и уничтожить”

79

TO LIVE IS TO DIE

чтобы убедить меня. Я подумал тогда, что это отличный способ для самовыражения и в

сущности это всё равно, что сказать миру: ‘А вот и я, подвиньтесь нахуй!’”

Несомненно, бывали моменты, когда прямолинейные структуры песен Металлика

не сочетались с прогрессивными мелодиями бас-гитары, и тогда Клифф не забывал одно

из самых важных правил пребывания в группе – вклад каждого музыканта полезен для

создания песни, и не стоит потакать чьему-либо эго. В ‘Whiplash’, к примеру, участники

Металлика играют такую быструю ритмическую секцию – состоящую из прямых,

безударных шестнадцатых на скорости почти 200 ударов в минуту, что вне риффа не

остается места для басовой выразительности. И справедливо отметим – ‘Whiplash’ одна из

лучших песен, когда-либо написанных Металлика, краткое изложение основ трэш-метала

в 1983 году, гимн с великолепными моментами остановки-продолжения,

сопровождаемыми выкриками в конце каждого припева.

Алекс Уэбстер из «Cannibal Corpse» и «Blotted Science» рассказывает о

феноменальной скорости пальцев Клиффа. “Хотя мне по душе все оттенки игры Клиффа,

именно скорость, как мне кажется, является главным качеством, которое повлияло на

меня. Клифф является одним из первых бас-гитаристов в металлической музыке,

приспособившихся играть совместно с ритм-гитарой в большинстве своих партий, вместо

того, чтобы играть более простые партии вместе с барабанщиком, как это было принято

по стандарту тех времён в хэви-метал. Я играл на басу уже около года, когда впервые

услышал Клиффа, и позаимствовал его басово-гитарный подход для исполнения

металлической музыки на басу. Факт того, что он мог соответствовать экстремальной игре

Джеймса Хэтфилда на ритм-гитаре при помощи своей пальцовой техники игры на басу

произвёл на меня большое впечатление”.

Мною написано чуть больше о сверхъестественной точности ритм-гитары Джеймса

в книге «The 100 Greatest Metal Guitarists»24, однако можно лишь отметить, что любой бас-

гитарист, который бы приблизился к навыку Джеймса извлекать риффы невероятной

точности, мог бы по праву считаться гением – а Клифф полностью соответствовал этим

навыкам. Даже самые быстрые риффы на “Kill ‘Em All” звучали бы грязно, если бы

Джеймс не сыграл их с равномерной настройкой и безупречным шумоподавлением

ладоней, но к счастью Клифф сыграл свои партии точно, партия за партией.

Тем не менее, ничего этого не требуется для композиции ‘Phantom Lord'25, так как

это одна из самых медленных песен на альбоме. Начинается она с синтезированного

гудения баса, сыгранного неизвестным музыкантом: в свете поздней работы Клиффа

остается загадкой, почему он не создал эту мелодию сам с помощью басовых педалей для

различных эффектов. В знак признательности музыке «Judas Priest» и