их песни тем временем

становились мощнее. Как вспоминает Джеймс: “Мы просто продолжали репетировать, а

песни становились быстрее и быстрее, энергия продолжала расти и музыка звучала более

хитово. Когда мы записываем что-либо, с того момента, как мы сочиняем песню до её

фактического выхода, альбомная версия всегда звучит быстрее. Затем после записи на

пластинку и до того, как мы играем песню вживую, композиция становится даже ещё

быстрее. Я думаю, именно так и было в самом начале нашего пути. Мы записывали

музыку, которую собирались играть на обычной скорости, а затем убыстряли темп”.

Пока музыка эволюционировала в более быструю, жёсткую форму в течение

длительных, подогретых алкоголем ночей, внутренняя динамика Металлика также

претерпевала некоторые изменения. Теперь в группе появились две ясно различимые

половины: Ларс и Джеймс в половине Лос-Анджелеса, более значимая и зрелая часть

группы, в основе которой лежало их длительное пребывание в составе; и Клифф с Кирком

из половины Сан-Франциско, два немногословных парня из района Залива, которые

были спокойнее остальных членов группы, а их музыкальные способности превосходили

познания других членов группы во много раз.

Таким образом, между участниками группы достигалось чрезвычайно эффективное

равновесие. Джеймс Хетфилд всегда интересовался больше сочинением плотной

ритмической части, нежели упражнением своих навыков в исполнении соло, которые в

любом случае были менее развиты, чем у тех же Дейва Мастейна или Кирка Хэмметта. А

Ларс Ульрих, всегда утверждавший, что его навыки в барабанном мастерстве были скорее

удовлетворительными, чем выдающимися, был гораздо более увлечён написанием песен

и принятием активного участия в деловой стороне группы, чем тренировкой своих

парадидлов.

Клифф и Кирк кроме прочего привнесли новые веяния в группу, также увеличив

познания членов группы в области музыкальной теории. Самым важным новым веянием

стал хардкор-панк, любовь Клиффа, музыка, к которой до его прихода наблюдался

нулевой интерес со стороны остальных участников группы. Клифф был большим

фанатом «Misfits» и «Samhain», двух групп, образованных панк-легендой Гленом

69

TO LIVE IS TO DIE

Дэнзигом, а также его сольного проекта «Danzig», и настаивал на совместном

прослушивании альбомов этих групп во время путешествия группы в любой машине или

автобусе. “Клифф брал магнитофон в свое ведение в любом виде транспорта” –

вспоминает Кирк. Ларс добавляет: “Мы писали музыку и ездили в его зеленом

Фольксвагене на фотосессии. Клифф наигрывал музыку «Misfits», барабаня по приборной

доске автомобиля, при этом сводя всех с ума. Не говоря уж о том, что Клифф не был

лучшим водителем”.

Джеймс также вспоминает, что именно Клифф пробудил у них интерес к музыке

«Misfits». Рассказывает Кирк, коллекционер комиксов и ценитель мрачного, готического

искусства с самых первых же дней в группе: “Эта музыка понравилась нам, и мы начали

слушать её в большом количестве. Мне нравятся «Misfits», мне понравились их песни, а

потом я увидел их фотографии и такой, ух ты, вот это круто. Образы, использовавшиеся

ими, чем-то напоминали иллюстрации в старых комиксах ужасов, но многие люди не

понимают этого. Что я стараюсь донести до них, так это то, что мы начали слушать

музыку, отличную от хэви-метал, мы расширили свои музыкальные горизонты…Это было

искреннее внутреннее чувство со стороны Джеймса”.

Последний комментарий указывает на то, что стимулирование Клиффом Джеймса

к панку могло помочь последнему пересмотреть свое отношение к написанию текстов

песен, что в свою очередь говорит о том, что нам следует поблагодарить Клиффа за почти

три десятилетия откровенных песен от Джеймса.

Музыкальные предпочтения Клиффа также повлияли и на Рона Куинтана, который

провёл к тому времени немало времени с Металлика. “Я начал замечать, что все они были

без ума от «Misfits» - говорит он, “хотя изначально они были увлечением одного Клиффа,

а я ненавидел «Misfits», мне нужны были гитарные соло. Клифф втянул Ларса и Джеймса

в них. Он всех нас втянул в их музыку, и эта группа мне стала нравиться. Их музыка была

одним из самых сильных и страстных его увлечений, что довольно странно для парня,

который слушает в больших количествах всё от классической музыки до джаза, не говоря

уже о том, что он любил музыку Стэнли Кларка и других джазовых бас-гитаристов вроде

Жако Пасториуса”.

Рон был большим фанатом «Return To Forever», группы, в которой играл бас-

гитарист виртуоз Стэнли Кларк. “Они реорганизовали группу впервые спустя десять лет,

думаю, где-то в конце 1983 года. Я видел Клиффа на этом концерте, думаю, он ходил оба

раза. Время от времени мы видели его на панк-шоу, а Джеймс и Ларс ходили на крупные

местные панк-шоу групп вроде «GBH» и «Discharge», когда мы все частенько ходили