людской жестокостью и своекорыстием мелких начальников, составляют заметный пласт дневников, отобразивших время, когда даже лекция «Пушкин и музыка» записывалась стенографисткой, и постоянная оглядка входила в норму жизни.

И при всем этом, при постоянной борьбе и досаде, Марк Маркович добр. Он не плетет интриг, столь обычных в театральном мире, он не пишет доносов, он защищается, как защищаются дети – прозвищем, данным обидчику, бранным словом, размахиванием кулаком без настоящего удара. И никогда на беззащитного прохожего. Через дневники проходит много простых людей, перед которыми Марк Маркович не гордится ни образованием, ни должностью. Добр он и к своим детям. Трогательное описание удачных слов Ксаны и Агнюши, постоянная забота о находящихся на расстоянии Марке и Анне – не забыть отправить посылку, перевести деньги, не обидеть…

Через детали времени и одной жизни возникает объемный мир.

З.И. Кирнозе

ВОСПОМИНАНИЯ

В 2004 году исполняется сто лет со дня рождения Марка Марковича Валентинова – выдающегося нижегородского искусствоведапросветителя, оперного режиссера и музыковеда. Настоящий сборник – это дань его памяти.

Художественная жизнь Нижнего Новгорода разнообразна: несмотря на трудности конца XX – начала XXI века здесь работают театры и музеи, филармония и выставочные залы. И это благодаря тому, что в нашем городе поддерживается давняя культурная традиция. Ее становление во многом связано с именем М.М. Валентинова. Вторая половина тридцатых годов ХХ столетия, затем сороковые, пятидесятые, шестидесятые и семидесятые годы – время его подвижнического труда, в значительной мере определившего театральную и музыкальную жизнь города.Можно выделить пять важнейших областей, в которых Марк Маркович проявил свой талант. Это театральная режиссура, преподавательская работа, чтение публичных лекций, литературное творчество и пятый, особый вид деятельности, который можно назвать бескорыстным культуртрегерством.

Первое поприще – это, главным образом, Горьковский государственный театр оперы и балета им. А.С. Пушкина, где Марк Маркович долгое время работал главным режиссером. Общее число его постановок здесь – сорок пять спектаклей (из них тридцать пять опер и десять оперетт). Высокий уровень режиссуры, присущий и сегодня многим работам театра, во многом обусловлен той «высотой планки», которую в свое время задал М.М. Валентинов. Второе поприще – Горьковская государственная консерватория им. М.И. Глинки, где он вел оперносценическую подготовку студентов. Его занятия до сих пор с благодарностью вспоминают многие вокалисты.

Третий род деятельности Марка Марковича связан, в основном, с Горьковской государственной филармонией – общее число прочитанных им лекций, с учетом его работы в лектории с поездками по районам Горьковской области, составляет, повидимому, несколько тысяч. Здесь он представал в роли «человека публичного», и его выступления перед концертами были не менее интересны, чем сама музыка. Этим Марк Маркович заслужил поистине всенародное, в масштабах нашего города и области, признание. Кроме того, ему довелось работать в музыкальном училище и домах культуры, обществе «Знание» и театрах других городов. Наконец, М.М. Валентинов много трудился как литератор. Его перу принадлежат несколько пьес, которые шли и идут по сей день в различных театрах нашей страны, а также большое количество стихов, малая часть которых публикуются в настоящем сборнике.

Пятое поприще, которому он сам, наверное, и не придавал особого значения и где результаты работы невозможно оценить в цифрах, – это повседневное общение с окружающими, когда почти каждый незаметно для себя получал от него какието знания в области искусства, литературы или истории. Это был, если угодно, способ существования Марка Марковича: его окружала аура высокой культуры, и он обладал великим талантом заинтересовать собеседника, никогда не впадая в дидактичность и ничего ему не навязывая. Каждый, кто имел возможность общаться с Марком Марковичем, испытывал на себе его личное обаяние, что часто бывало связано с интереснейшими рассказами об искусстве и художниках, о музыке и музыкантах, о театре и артистах. Те, кто был знаком с Марком Марковичем, благодарны ему за это не меньше, чем за его профессиональную деятельность.

В настоящем сборнике публикуются некоторые материалы о жизни и деятельности Марка Марковича Валентинова. К сожалению, сборник не получился таким полным, как хотелось бы: чтото уже навсегда забыто, какието документы утрачены, многих из современников Марка Марковича уже нет в живых. Тем не менее, собранные материалы позволяют оценить характер и масштаб личности М.М. Валентинова.

Именно авторам этих воспоминаний, а также всем, кто принял участие в создании книги, хочется выразить глубокую и искреннюю признательность. Особую благодарность семья Марка Марковича выражает инициатору и составителю этого сборника Александру Николаевичу Донину, издательству «Бегемот» и его директору Эрзютовой Ольге Викторовне – племяннице Марка Марковича.

ИСТОКИ

Из воспоминаний М.М. Валентинова (младшего) о родителях

Мой отец, Марк Маркович Валентинов (старший), родился в 1869 году, в городе Богодухов Харьковской губернии, в семье обедневшего мещанина, происходившего из «николаевских солдат». Учился в гимназии в городе Харькове, но не окончил ее в силу следующего обстоятельства.

Однажды к его старшему брату, студенту медицинского факультета, с которым он вместе жил, пришел один из товарищей и попросил спрятать у себя нелегальную литературу, т.к. опасался обыска.

Ночью неожиданно явилась полиция. Найденная у них литература повлекла неприятные последствия: дядя был исключен из университета, а отцу предложили уйти из гимназии, т.к. он был отдан под надзор полиции.

Через некоторое время отец поступил в музыкальное училище и окончил его по классу сольного пения. Приближался срок призыва на военную службу, и он поступил вольноопределяющимся в один из пехотных полков Харьковского военного округа.

Прослужив положенный срок, был произведен в офицеры и вышел в запас.

Мой отец был вполне культурным человеком, превосходно знавшим русскую классическую литературу, весьма осведомленным в отношении театрального искусства, т.к. лично общался с его выдающимися деятелями не только в области оперы, но и драмы. Его музыкальность, память и живой ум, богатство личных впечатлений, неоднократные деловые поездки в Италию, Францию, Германию заменили ему высшее образование, которого он не получил.

По окончании военной службы он стал работать в качестве певцабаритона в различных мелких труппах – «товариществах», где исполнял первые партии в операх и опереттах. Однако невыгодные данные: маленький рост и, повидимому, не слишком надежный верхний регистр (моя мать говорила, что, по словам его сослуживцев, он испытывал страх перед высокими нотами), побудили его оставить деятельность певца и перейти в суфлеры. Работа оперного суфлера при его исключительной музыкальности, позволила ему стать одним из наиболее высоко ценимых мастеров этой специальности. Помню, как в послереволюционные годы, когда уже в течение 20 лет он не держал в руках клавира, отец сел в будку и, убедившись в