1031

Ibid. P. 116–130.

1032

Price Zimmermann, 1995. P. 80.

1033

Микеланджело Буонарроти. CLXXXVI / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 233–234.

1034

Там же. С. 233.

1035

Там же.

1036

Климент часто высказывал подобную озабоченность, см., например: Cart. III. P. 248, no. DCCLVVII.

1037

Roth. P. 17.

1038

Ibid. P. 14–17.

1039

Hirst, 2011. P. 223–224, notes 1–4; p. 353–354.

1040

Roth. P. 19.

1041

Ibid. P. 23–29.

1042

Ibid. P. 29; Вазари Джорджо. Жизнеописание Франческо по прозванию деи Сальвиати, флорентийского живописца // Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. Т. 5 / Пер. с ит. М. Глобачева. М.: Книжный клуб Книговек, 2011. С. 118.

1043

Roth. P. 39.

1044

Ricordi. P. 228.

1045

Hook, 1972. P. 162.

1046

Бенвенуто Челлини утверждал, что именно он застрелил герцога пулей, выпущенной из аркебузы.

1047

Price Zimmermann, 1995. P. 83.

1048

Chastel. P. 91.

1049

Вазари Джорджо. Жизнеописание Перино дель Вага, флорентийского живописца // Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. Т. 4 / Пер. с ит. М. Глобачева. М.: Книжный клуб Книговек, 2011. С. 150.

1050

Вазари Джорджо. Жизнеописание Россо, флорентийского живописца // Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. Т. 3 / Пер. с ит. М. Глобачева. М.: Книжный клуб Книговек, 2011. С. 476.

1051

Hook, 1972. P. 175–176.

1052

Gouwens Kenneth. Remembering the Renaissance: Humanist Narratives of the Sack of Rome. Leiden, 1998. P. xvii; note 2.

1053

Roth. P. 40.

1054

Об эпидемии чумы 1527 года см.: Morrison et. al.

1055

Микеланджело Буонарроти. CXC / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 237.

1056

Ricordi. Loc. cit.

1057

Roth. P. 75.

1058

Hook, 1972. P. 211–220.

1059

По мнению Челлини, на Сальвиати лежала ответственность за разграбление Рима, ведь он неразумно посоветовал папе выплатить денежное довольствие своему наемному войску незадолго до прихода имперской армии, и потому, с точки зрения Челлини, Сальвиати заслуживал такой участи.

1060

Reynolds, 2005. P. 156.

1061

Челлини Бенвенуто. Жизнь Бенвенуто Челлини. С. 114–115.

1062

Там же. С. 115.

1063

Краткое описание карьеры делла Палла см.: Elam, 1993.

1064

Делла Палла преподнес в дар Маргарите Наваррской портрет Савонаролы, а также все его проповеди и сочинения, которые, по ее словам, служили для нее «источником духовного утешения». Под влиянием делла Палла она сделалась страстной последовательницей учения Савонаролы и столь уверовала в неповторимую судьбу Флоренции, что получила прозвище Флорентийка, «La Florentine». (Elam, 1993. P. 44.)

1065

Эти усилия восторженно поддержало и семейство Джинори, в том числе молодой друг Микеланджело Федериго Джинори, поэтому пряжка для берета с изображением Атланта оказалась в собрании короля Франции. (Elam, 1993. P. 58–60.)

1066

См.: Письмо Габриэлло Паккальи Микеланджело, в котором тот говорит о восхищении короля работами мастера: Cart. II. P. 151–152, no. CDI.

1067

Вероятно, Микеланджело подарил его богатым торговцам шерстью Строцци в благодарность за то, что те приняли на работу в лавку его братьев. Стремясь совершить пожертвование на благо общества, глава семьи Филиппо Строцци велел преподнести «Геркулеса» в дар королю Франции, величайшему союзнику Флорентийской республики, на которого возлагались необычайные надежды. Лоренцо Строцци не стал возражать против передачи «Геркулеса» в дар королю Франциску: «Мы отдали „джиганте“, иными словами, „Геркулеса“, Баттисте делла Палла, хотя многие, в том числе Микеланджело, недовольны тем, что мы лишаем себя сей статуи, но пусть уж лучше все осуждают меня, кроме тебя [т. е. Филиппо Строцци]». Опасения Микеланджело по поводу будущей судьбы «Геркулеса» оказались вполне оправданными: статую установили под открытым небом в парке Фонтенбло, судя по всему, со временем она сильно пострадала от дождя и непогоды, и в последний раз ее видели в конце XVII века. Она дольше прожила бы во дворе палаццо Строцци, где также смотрелась бы весьма величественно.

1068

Ricordi. P. 239–240.

1069

Hirst, 2011. P. 229.

1070

Вазари Джорджо. Жизнеописание Баччо Бандинелли. С. 286.

1071

В этой схватке Микеланджело в конце концов потерпел поражение. Когда республиканский режим во Флоренции пал, Бандинелли возвратился, потребовал вернуть ему мрамор и продолжил работу над «Геркулесом и Каком». Скульптурную группу установили на пьедестале в 1534 году, и у большинства флорентийцев она не вызвала ничего, кроме отвращения: у кого-то – по политическим причинам, но у многих, вполне оправданно, – по эстетическим. Впоследствии Челлини утверждал, будто в лицо заявил Бандинелли, что «если обстричь волосы Геркулесу, то у него не останется башки, достаточной для того, чтобы упрятать в нее мозг… что эти его плечища похожи на две луки ослиного вьючного седла; и что его груди и остальные эти мышцы вылеплены не с человека, а вылеплены с мешка, набитого длинными тыквами…; неизвестно, на которую ногу он опирается…» – с точки зрения художественной все это абсолютно справедливо. О «Геркулесе и Каке» Бандинелли см.: