была описана в Неаполе, где появилась после вторжения французов в 1494 году. Свое название она получила по имени героя латинской поэмы, написанной одним итальянским доктором в 1530 году. Отныне неразборчивость в связях таила в себе куда более грозную опасность, нежели адское пламя.

864

См.: Clough. P. 91.

865

См.: Wallace. Michelangelo, 1994. P. 57.

866

Микеланджело Буонарроти. CL / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 193–194.

867

Там же. С. 195.

868

Любопытно, действительно ли он осмелился отправить столь гневное послание?

869

Пер. с ит. А. М. Эфроса (Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 536).

870

Микеланджело Буонарроти. [Фрагмент] 282 / Пер. с ит. А. Махова // Микеланджело Буонарроти. Неизмеримы гения деянья. Стихотворения. М.: ТОО «Летопись», 1997. С. 311.

871

Bernini’s Biographies. P. 126.

872

Talvacchia. P. 134. О смерти Рафаэля см. также: Вазари Джорджо. Жизнеописание Рафаэля из Урбино. С. 335–337.

873

Cart. II. P. 100, no. CCCLVIII.

874

Ibid. P. 138, no. CCCLXXXIX.

875

См.: Shearman, 2003, по тексту.

876

Talvacchia. P. 134.

877

См.: Shearman, 2003. P. 478–479.

878

Gemäldegalerie, 2008. P. 178.

879

Вазари Джорджо. Жизнеописание Леонардо да Винчи, флорентийского живописца и скульптора // Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. Т. 3 / Пер. с ит. М. Глобачева. М.: Книжный клуб Книговек, 2011. С. 35.

880

Talvacchia. P. 222.

881

Вазари Джорджо. Жизнеописание Рафаэля из Урбино. С. 336.

882

Cart. II. P. 169.

883

Talvacchia. P. 222.

884

Cart. II. P. 227, no. CDLXII.

885

Talvacchia. p. 208.

886

Cart. II. P. 169.

887

Микеланджело Буонарроти. CLI / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 196.

888

Cart. II. P. 233, no. CDLXVII.

889

Ibid. P. 239–241, no. CDLXVII.

890

Услышав об этом, Микеланджело вознегодовал: разумеется, он не видит в себе ничего ужасного, он-де всего-навсего невинная жертва злой судьбы и дурного обхождения. Себастьяно был вынужден пойти на попятный и открещиваться от своих выступлений в защиту друга. «Что до меня, – пояснял он в следующем письме, – то я нисколько не считаю Вас способным внушать ужас… разве что в искусстве, ибо Вы – величайший мастер, какой когда-либо существовал на свете. Посему мне представляется, что это я совершил ошибку и что вина всецело лежит на мне». По-видимому, Микеланджело принял эти оправдания. (Cart II. P. 255–256, no. CDLXXIX.)

891

Ibid. P. 246–247, no. CDLXXIV.

892

О беседе Фиджованни с кардиналом Медичи см.: Corti.

893

Wallace. Michelangelo, 1994. P. 22.

894

Ibid. P. 66–67.

895

Микеланджело Буонарроти. CXXXIX / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 182.

896

Cart. II. P. 208, no. CDXLIX.

897

Краткое изложение этих споров см.: Pope-Hennessey. P. 326.

898

Микеланджело Буонарроти. CXXII / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 166.

899

Вазари Джорджо. Жизнеописание Микеланджело Буонарроти. С. 464.

900

Ricordi. P. 88–89; Микеланджело Буонарроти. CXLVII / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 190.

901

Микеланджело Буонарроти. CLIII / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 198.

902

Пер. с ит. А. М. Эфроса (Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 542).

903

Pope-Hennessey. Loc. cit.

904

Cart. II. P. 305, no. DXXI.

905

Ibid. P. 309, no. DXXV.

906

Ibid. P. 310–311, no. DXXVI.

907

Ibid. P. 313–315, no. DXXVIII.

908

Ibid. P. 310–311, no. DXLVIII.

909

Ibid. P. 336–337, no. DXLV.

910

Ibid. P. 313–315.

911

Цит. по: Hibbard. P. 171.

912

Lowe, 1993. P. 121–123.

913

Reiss. P. 344.

914

Ibid. P. 345.

915

Кондиви Асканио. Жизнеописание Микельаньоло Буонарроти (1553). Отрывки / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело. Поэзия. Письма. Суждения современников. М.: Искусство, 1983. С. 156.

916

Calcagni / Elam. P. 494.

917

Cart. II. P. 336–337, no. DXLV.

918

Rocke. P. 151–152.

919

Cart. II. P. 338, no. DXLVI.

920

Отец Челлини славился игрой на виоле и на флейте, а также был известным инженером и изготовителем музыкальных инструментов; сам Челлини хорошо играл на флейте и на корнете. Пилото, или Джованни да Бальдассаре, в двадцатые годы поддерживал