Одним из наиболее известных случаев подобного рода является история англичанки по имени Розмари Браун. В своей книге «Неоконченные симфонии» она пишет, что, когда была юной девушкой, ей несколько раз являлся мужчина, одетый по моде конца XIX века. Этот мужчина сказал, что однажды она получит указания о том, как следует писать классическую музыку, непосредственно из уст известных давно умерших композиторов.

Розмари выросла и вышла замуж, но, к несчастью, вскоре муж скончался, оставив ее с двумя маленькими детьми. Попытки выжить и прокормить детей за счет собственных средств стали тяжелым испытанием для Розмари, во время которого ей приходилось бороться с нищетой и отчаянием. Однажды она проходила мимо антикварного магазина и увидела в витрине портрет мужчины, посещавшего ее в ее детских видениях. Почувствовав любопытство, она вошла внутрь и спросила у владельца имя мужчины. Он ответил, что это известный венгерский композитор Ференц Лист.

Этот случай произвел глубокое впечатление на Розмари. Она вернулась домой, села за стол и, будто находясь под гипнозом, стала рисовать нотную шкалу на клочке бумаги. Затем она написала сложную сонату для фортепиано. Розмари Браун не была профессиональной пианисткой или композитором. Ее познания в области игры на фортепиано носили самый общий характер. Однако когда она принесла свое произведение для оценки музыкальному критику, составленное заключение гласило, что соната была написана в полном соответствии со стилем Ференца Листа.

Это произошло в 1964 году. После этого Розмари Браун написала множество музыкальных композиций в стиле Шопена, Бетховена, Дебюсси, Рахманинова, Брамса, Баха и, разумеется, Листа. По словам Розмари, все эти произведения были продиктованы ей на родных языках композиторов, говоривших на польском, французском, русском и немецком. Когда Шопен диктовал ей по-польски, она записывала текст с помощью звуков, а затем отдавала этот материал своему другу из Польши, который делал перевод. Одним из последних произведений Розмари стала Десятая симфония Бетховена, который, как мы знаем, при жизни написал только девять симфоний. Десятая симфония, по мнению Розмари, представляет собой масштабное произведение для хора подобно Девятой симфонии. Она полагает, что эта работа будет закончена только через несколько лет2.

Представители мира классической музыки по-разному отреагировали на эти «посмертные» творения великих композиторов. Некоторые критики утверждали, что это не лучшие образцы их творчества и что данные произведения являются лишь подражанием их ранним, более успешным работам. Однако многие выдающиеся музыканты были поражены достижениями Розмари. Пианистка Хефциба Менухина с большим уважением относилась к этим музыкальным композициям, поскольку считала, что они полностью соответствуют стилям произведений великих мастеров музыки. Композитор Ричард Родни Беннет высказался с еще большей определенностью. По его словам, можно создать небольшую импровизацию, однако написать подобные произведения, не имея многолетнего опыта в области игры на фортепиано, просто невозможно. Он утверждает, что сам никогда бы не смог повторить сочинения Бетховена, написанные Розмари.

Существует аналогичный случай молодого бразильского художника, который очень быстро рисует в темноте с закрытыми глазами. Его картины приближены к стилям Ренуара, Пикассо, Моне, Ван Гога, Тулуз-Лотрека и да Винчи. Каждая картина отличается от других и несет в себе индивидуальный отпечаток определенного мастера, как и музыкальные композиции Розмари.

Ранее мы говорили о том, что многие произведения искусства создаются в астральном мире и лишь затем обретают материальное воплощение в физическом мире. Упомянутые случаи подтверждают данное предположение.

Другой известный случай, служащий подтверждением существования жизни духа после смерти, произошел в 1930-х годах, когда британский дирижабль под кодовым названием «R101» врезался в горный хребет во Франции. При столкновении сорок восемь из пятидесяти четырех пассажиров погибли мгновенно. Среди них был капитан дирижабля молодой лейтенант авиации по имени Х. К. Ирвин.

Через два дня после этой трагедии группа медиумов с участием известного исследователя паранормальных явлений Гарри Прайса и журналиста Яна Костера собралась в Государственной лаборатории по исследованию паранормальных явлений, куда была также приглашена медиум Эйлин Гаррет. Исследователи пытались установить контакт с сэром Артуром Конан Дойлом, который горячо верил в реинкарнацию при жизни. Конан Дойл, широко известный как создатель произведений о Шерлоке Холмсе, посвятил много времени изучению вопроса продолжения существования индивидуальности человека после смерти физического тела и в течение многих лет безуспешно пытался установить контакт с духами своей матери и сына, погибшего во время первой мировой войны. Исследователи были убеждены, что если дух Конан Дойла продолжил свою жизнь после его смерти, он найдет способ выйти с ними на связь.

Вскоре после начала эксперимента Эйлин Гаррет впала в состояние транса. Но вместо голоса сэра Артура Конан Дойла присутствующие услышали весьма удрученный голос, который сообщил, что он является лейтенантом авиации Х. К. Ирвином, капитаном злополучного дирижабля «R101». Дрожащим голосом лейтенант Ирвин посредством Эйлин Гаррет стал быстро и подробно объяснять, каким образом и почему произошла авария, используя при этом специфические технические термины. Не имея каких-либо познаний в области аэронавтики, Эйлин Гаррет детально описала внутреннее и внешнее устройство дирижабля, его механические составляющие и предоставила точное объяснение причины случившейся аварии.

Репортер застенографировал весь рассказ и немедленно опубликовал его. Описание этой удивительной встречи привлекло внимание одного инженера, который принимал участие в строительстве дирижабля. Этого инженера звали Чарлтон, и он подтвердил, что информация, сообщенная Эйлин Гаррет в состоянии транса, носит не только достоверный, но и строго конфиденциальный характер и была известна только капитану и тем, кто участвовал в создании дирижабля. По мнению Чарлтона, лейтенант Ирвин осознанно установил контакт с людьми с помощью Эйлин Гаррет, чтобы известить правительство о недостатках дирижабля, с тем чтобы подобная трагедия больше не повторилась. Полгода спустя комиссия по расследованию аварии обнаружила, что вся информация, переданная Эйлин Гаррет в состоянии транса, соответствует действительности до мельчайших деталей.

Это яркое событие, подтверждающее возможность существования жизни после смерти, превратило Эйлин Гаррет в одну из наиболее известных медиумов в мире. Несколько лет спустя она написала ряд книг на тему оккультизма, включая весьма популярные издания «Телепатия» и «Приключения в мире сверхъестественного».

Среди выдающихся ученых, пытавшихся найти доказательства продолжения жизни человеческой индивидуальности после смерти, был изобретатель электрической лампочки и граммофона Томас Алва Эдисон. Он был убежден в том, что в промежутке между длинными и короткими волнами существует частота, которая позволит установить прямой контакт с астральным миром. В течение многих лет он пытался изобрести аппарат, с помощью которого можно было бы установить эту связь, однако его попытки оказались тщетными. Изобретатель радио Гульельмо Маркони также втайне трудился над созданием аппарата, который позволил бы ему получать сообщения из прошлого. Будучи ярым католиком, Маркони надеялся услышать последние слова Иисуса, произнесенные в момент распятия.