1. Возникновение: магическое сотворение предмета или живогосущества из ничего.

2. Исчезновение: магическое обращение предмета или живогосущества в ничто.

3. Трансформация: кажущееся превращение одного предмета вдругой.

4. Перемещение: кажущееся изменение местонахождения двух илиболее предметов.

5. Опровержение физических законов: например, иллюзорноепреодоление гравитации, продевание одного твердого тела через другое,извлечение большого числа предметов или людей из слишком малого на вид объема.

6. Скрытая движущая сила: создание иллюзии самостоятельногодвижения предметов, например, когда загаданная карта мистическим образомвыдвигается из колоды.

Даже с этой точки зрения «Новая транспортация человека» – неочень типичная иллюзия, потому что подпадает по меньшей мере под четыре извышеназванных категорий, тогда как большинство номеров принадлежит к одной илидвум. Правда, в Европе мне довелось видеть замысловатый трюк, совмещавший всебе признаки целых пяти категорий.

Наконец, в арсенале фокусника есть еще различные иллюзионныеприемы.

Их классифицировать труднее: когда дело доходит до техники,опытный иллюзионист не брезгует ничем. Техника трюка может быть совершеннопримитивной: например, размещение одного предмета позади другого с цельюсокрытия его от глаз публики; а может быть и чрезвычайно сложной, требующейпредварительной подготовки сцены и участия целой команды ассистентов и«подсадных».

Некоторые приемы давно стали традиционными. Можноиспользовать «заряженную» колоду, из которой выдвигается одна или нескольконужных карт, или пестрый задник, на фоне которого незаметно проводятся многиеманипуляции, или черный стол, который трудно разглядеть из зала; в ход идут и«куклы», и дублеры, и подсадки, и подмены, и обманки. А фокусник с богатойфантазией обязательно придумает что-нибудь оригинальное. Любое техническоеизобретение, любое открытие, даже увиденная в магазине незнакомая игрушкаобязательно рождают у него вопрос: «Может ли это пригодиться для новогофокуса?» Так, в последние годы для постановки номеров использовались поршневойдвигатель, телефон, электричество, а также игрушечная дымовая шашка доктораУорбла, с помощью которой был достигнут весьма памятный эффект.

Для фокусника магия не составляет тайны. Мы применяемварианты стандартных методов. Номер, который завораживает публику новизной,рассматривается профессионалами только с точки зрения техники. Если кто-торазработал новаторский иллюзион, его непременно переймут другие – это всеголишь вопрос времени.

Любая иллюзия объяснима: для ее достижения используетсяпотайной отсек, умело развернутое зеркало, подсадка ассистента и выбор его вкачестве «добровольца», а то и простой отвлекающий маневр.

А теперь я поднимаю руки – пальцы разведены веером, междуними явно ничего не спрятано – и говорю: иллюзион «Новая транспортациячеловека» похож на любой другой, его тоже можно объяснить. Однако, благодарясочетанию простого, но тщательно охраняемого секрета, многолетнего опыта и парыотвлекающих маневров вкупе с традиционными приемами, этот номер сталкраеугольным камнем моего искусства и всей сценической карьеры. А Энджер, какни бился, не сумел его раскусить, о чем я и собираюсь поведать дальше.

Мы с Сарой и ребятишками немного отдохнули на Юж. побережье;я брал с собою эту тетрадь.

Сначала заехали в г. Гастингс, где я очень давно не бывал,но долго там не задержались. Город приходит в упадок; боюсь, этот процесс уженеобратим. Мастерская отца, проданная после его смерти, опять сменилавладельца. Теперь там пекарня. В долине за нашим домом выросло множество новыхдомов, а вскоре здесь пройдет ж./д. ветка на Эшфорд.

Из Гастингса поехали в Бексхилл. Потом в Истборн. Оттуда – вБрайтон. Наконец, в Богнор.

Первое, что я хочу сказать по поводу этих записей: это япытался посрамить Энджера, а я был им посрамлен. Помимо этой детали, которая,по большому счету, несущественна, мой рассказ вроде бы точен, даже в иныхдеталях.

Я подробно комментирую свой секрет, тем самым придавая емуособое значение. В этом мне видится некоторая ирония – после всех моихрассуждений о тривиальности большинства иллюзионных секретов.

Однако мой секрет, как я считаю, отнюдь не тривиален.Разгадать его, м.б., несложно, и Энджеру это, скорее всего, удалось, вопрекивсему, что тут написал я. Да и нек. другие, возможно, поняли.

Видимо, любой, кто читает эту историю [3],тоже сумеет додуматься.

Зато никто не догадается, как этот секрет влияет на мой престиж.В том-то и кроется истинная причина, по которой Энджер никогда не узнает всейтайны, если только я сам не подскажу ответ. Ему не дано представить, до какойстепени вся моя жизнь определяется сохранением тайны. Вот в чем суть.

Поскольку процесс создания этих записей пока находится подмоим контролем, я расскажу, каким видится этот иллюзион из зрительного зала.

«Новая транспортация» с годами видоизменяется, но техникатрюка остается прежней.

Вначале я использовал два ящика, затем два шкафа, два столаи, наконец, две скамьи. Один предмет ставится на авансцене, второй – у задника.Точность их расположения роли не играет, на разных площадках реквизитустанавливается по-разному, в зависимости от формы и размеров сцены. Непреложнотолько одно: расстояние между этими парными предметами должно быть максимальным.Весь реквизит ярко освещен и хорошо просматривается из зала с первой минутыномера до последней.

Опишу первоначальный и, соответственно, самый простойвариант, когда я еще использовал закрытые ящики. В то время иллюзион называлсяпросто «Транспортация человека».

Как и ныне, этот номер был гвоздем всей программы;изменились только незначительные подробности. Поэтому рассказывать буду так,словно до сих пор показываю на сцене этот ранний вариант.

Либо униформисты, либо ассистенты, а то и волонтеры изпублики выкатывают на сцену оба ящика и показывают, что они пусты. Волонтерамразрешается пройти сквозь них, открыв не только дверцы, но и задние стенки,которые крепятся на петлях, а также заглянуть снизу под днище. После этогокаждый ящик устанавливается на свое место и закрывается.