преобладала в X — первой половине XI века. Около середины XI века она была вытеснена новой техникой штампования или тиснения серебра на специальных матрицах, развившейся позднее в «басменное тиснение» (многократное применение одного штампа в одном и том же орнаменте). Но сохранился ещё и третий способ — рельефная, выпуклая чеканка, которую в Древней Руси называли «обронное дело».

Для выпуклой чеканки сначала орнаментируемую серебряную пластинку чеканят с обратной стороны, выдавливая рисунок резким выпуклым рельефом наружу. После того как на лицевой стороне получен выпуклый рисунок, лицевая сторона подвергается более детальной обработке: обрабатывается одежда, лицо, волосы, подправляется общий рельеф. Чтобы не порвать тонкий металл при такой глубокой чеканке, работу производят на специальной упругой подушке из вара, воска или смолы. Обронная чеканка появилась в XII веке. Образцы таких предметов известны больше всего в Великом Новгороде.

Тиснение и штамповка

Развитием метода плоско-рельефной чеканки явилось применение специальных штампов или матриц, при помощи которых на тонких листах серебра или золота оттискивался рельефный рисунок. Для появившейся техники черни требовался выступающий рельефный рисунок и утопленный вниз фон, поэтому техника тиснения серебра была очень востребована.

Под чернь шло преимущественно серебро, так как оно давало чёткий и яркий рисунок на фоне бархатистой черни. Для этого на серебряную пластинку лёгким контуром наносился рисунок, затем фон вокруг этого рисунка, предназначенный для чернения, утоплялся таким образом, чтобы сам рисунок был выше фона.

Тиснение производилось на тонких листах золота, серебра, реже — меди путём накладывания их на металлические (медные, стальные) матрицы, имеющие выпуклый рисунок. Поверх листа, на котором должен быть оттиснут рисунок матрицы, обычно клали свинцовую пластинку и по этой мягкой прокладке ударяли деревянным молотком, заставляя свинец (а за ним и серебряный лист) заполнять все углубления матрицы. По окончании тиснения получается пластинка с двойным рисунком: на лицевой стороне повторен рисунок матрицы, на обороте — тот же рисунок, но в негативной форме.

Появилась такая техника в середине X века. Вероятнее всего, это было заимствование из Византии.

Чернь

Эмаль применяли чаще всего на золоте, с чернью работали в серебре. Для перегородчатой эмали серебро не слишком подходит, поскольку оно менее мягко и ковко, чем золото, и легче плавится. Поэтому при работе с серебром сложнее сделать тонкие перегородки для эмали и спаять их в печи с дном лотка так, чтобы они не расплавились.

Чернь лучше всего сохраняется в углублениях рисунка, поэтому создание подходящего для неё ложа достигалось гравировкой. В результате мастер получал чернёный рисунок на светлом фоне. Или мог быть чёрный фон со светлым рисунком на нем, для этого поверхность углубляли, а рисунок возвышался.

Химические исследования показали, что рецепт чернения, описанный Плинием Старшим, перешёл из античности в металлообработку раннего Средневековья практически без изменений.

Сначала мастер делал серебряное украшение, которое предстояло украсить чернью. Реже всего для этого применялось литье. Только наконечники витых браслетов и некоторые перстни с чернью были литыми. Обычно чернёные изделия делались из тонкого листа серебра. Применялась ручная выколотка (дифовка): обрабатываемый ударами деревянного молотка лист тянется, изгибается и приобретает необходимую форму. Таким образом сделаны некоторые колты и обручи, исполнявшиеся по индивидуальным заказам.

Чернёная серебряная табакерка. 1764 год

Массовая продукция требовала более лёгкого способа. Им оказалось тиснение на матрице. Матрицы, литые из медных сплавов, имели выпуклую внешнюю поверхность и плоскую внутреннюю. При раскопках подобные матрицы найдены не раз. Они отличаются только большей или меньшей тщательностью выполнения.

Далее на украшении делалась гравировка. Гравирование — это вырезание рисунка на металле, при котором линейный рисунок наносится на металл при помощи стального резца (штихеля). Иглой производят первую операцию гравирования — переноску рисунка с бумаги на металл. Рисунок накладывают на воск лицевой стороной и слегка придавливают, отчего на воске остаётся отпечаток. Или по линиям рисунка проводят деревянной палочкой с заострённым концом. По снятии бумаги на воске остаются углублённые линии переведённого рисунка.

Как именно проводилось гравирование в Древней Руси, неизвестно. Был ли там рисунок на бумаге? Как именно его переводили? Но сама техника точно была, поскольку считается, что сюжеты (например, сложная плетёнка) невозможно сделать без предварительного эскиза и перевода.

Потом по линии переведённого на восковую поверхность серебряной заготовки рисунка проходились радирной иглой, и он окончательно закреплялся на металле.

Заключительным этапом было собственно чернение. Чернь на древнерусских украшениях бывает различной по плотности и тону. Иногда она выглядит черно-бархатной, иногда — серебристо-серой с грифельным отливом. Это зависит от различной рецептуры. Уже в X веке известны серебряные изделия, украшенные черневым узором.

В состав черневой массы входят серебро, свинец, красная медь, сера, поташ, бура, соль. Обычно эта смесь хранится в порошке.

Инкрустация

Простейший и древнейший вид инкрустации известен на шпорах X–XI веков. В горячем железе тонким зубилом делался ряд углублений, которые позже забивались небольшими золотыми или серебряными гвоздиками. Золото иногда вбивалось заподлицо с поверхностью железа, иногда же выступало в виде небольших бугорков.

Шлем Ярослава Всеволодовича

Применялись и врезка золотой проволоки в железо, и покрытие больших площадей железа серебряными листами (часто с последующей позолотой). Для этого поверхность железа или надсекалась косой бороздкой (для проволоки), или вся покрывалась насечками и шероховатостями для лучшего сцепления с серебром.

Образцом сплошной серебряной набивки может служить шлем Ярослава Всеволодовича, корпус которого, свободный от позолоченных чеканных накладок, был набит серебром. Инкрустацией и накладкой украшались боевые топоры.

Золочение

Это была очень распространённая техника в Киевской Руси, имелось несколько различных способов нанесения золота.

Реже всего применялось наложение золотой фольги как наименее прочный способ соединения. В изделиях IX–X веков позолота применялась очень широко.

Восточные славяне были знакомы со способом получения амальгамы и техникой отделки золотом изделий из серебра и бронзы. В Ипатьевской летописи упоминается о том, что великий князь Владимир велел украсить золотыми усами серебряную голову Перуна. Позолоту употребляли не только для отделки ювелирных и бытовых изделий, но и для покрытия деталей архитектурных сооружений.

На полированный медный лист или изделие из меди наносился специальный лак тонким слоем и просушивался на небольшом огне. Это придавало меди глубокий чёрный с лёгким блеском цвет. На приготовленной таким образом медной пластине лёгким нажимом тонкой иглы чертили рисунок. Затем контуры рисунка выскабливали острием ножа, обнажая поверхность меди; после этого медь протравливали (отбеливали) раствором квасцов, клюквы и других веществ. Следы отбела удаляли водой и на влажную поверхность меди