гранёными драгоценными камнями. В шейных украшениях и браслетах главенствовал мотив свернувшейся змеи со сверкающими глазами-вставками из бриллиантов, изумрудов, гранатов.

Широко применялось сочетание больших поверхностей металла (как правило, золота) с разноцветной эмалью, с драгоценными камнями, а также с поделочными камнями Урала: яшмой, малахитом, родонитами. Стали использовать «дутое золото», когда сохранялся зрительный эффект массивности вещи при её небольшом весе. Соответственно, и стоимость украшения была небольшая, её могли купить больше людей.

Появились крупные русские ювелирные фирмы, такие как «Сазиков», «Хлебников», «Овчинников», «Фаберже» и т. д. Пользуясь новыми технологиями, имея своих художников по разработке эскизов украшений, эти фирмы могли изготовлять и дорогие заказные вещи, и выпускать довольно широкий ассортимент украшений, рассчитанных на различные покупательские возможности. В основном эти компании делали церковную утварь, столовую посуду, декоративные блюда, портсигары и прочие прикладные вещи. Однако были и фирмы, производившие украшения.

Самой знаменитой московской ювелирной мастерской была основанная в 1815 году фирма Ивана Дмитриевича Чичелева. В 1867 году Чичелев открыл уже фабрику. Он поставлял изделия из золота с бриллиантами, жемчугом и драгоценными камнями не только российскому императорскому двору, но и итальянскому королю Виктору Эммануилу и австрийскому императору Францу-Иосифу. Его мастера делали ажурные диадемы, медальоны, браслеты, кресты в русском стиле с эмалью и драгоценными камнями. Чичелев был придворным поставщиком Российского Императорского двора, участником многих российских и зарубежных выставок. Наследники продолжали его дело до 1916 года.

На выставках Чичелев показывал диадемы из тончайших дубовых листьев с сапфирами, жемчугом и мелкими рубинами с изящным султаном, усыпанным множеством мелких бриллиантов в национальном стиле. Такую диадему приобрёл король Италии. Была ещё диадема из роз с множеством бутонов. На выставке 1882 года в Москве экспонировался медальон, нарукавники (браслеты-манжеты), крест-тельник, крест-колье в русском стиле с эмалью и драгоценными камнями.

Единственные, сохранившиеся украшения с клеймом И. Чичелева хранятся в коллекции Государственного Исторического музея — это золотая брошь-медальон и браслет.

Густав Фаберже организовал фирму «Фаберже» в Петербурге в августе 1842 года. Его сын Карл Густавович продолжил дело отца, возглавив фирму в 1872 году. Он — поставщик Высочайшего двора, оценщик Кабинета Его Императорского Величества, придворный ювелир. Поставщик короля шведского и норвежского. Фирма Фаберже поставляла ювелирные изделия почти всем императорским и королевским домам Европы, Азии и Африки. Мануфактур-советник и купец 1-й гильдии. Награждён многими российскими орденами.

Яйцо Фаберже с часами, изготовленное в 1904 году

Фирма имела многочисленные награды на выставках в Москве (1882 г.), Нижнем Новгороде (1896 г.), Нюрнберге (1885 г.), Копенгагене (1888 г.), Стокгольме (1897 г) и на Всемирной выставке в Париже (1900 г.). В мае 1916 года фирма была преобразована в Товарищество «К. Фаберже» с громадным по тем временам основным капиталом в 3 миллиона рублей. В начале XX века численность рабочих превышала 600 человек. В обучении на предприятии постоянно находились не менее 30 учеников.

Кроме заказов для императорского и заграничных королевских дворов фирма делала самые разнообразные украшения, предметы быта и туалета, часы, портсигары, скульптуру, посуду, фигурки из камня, букеты цветов из драгоценных и поделочных камней и т. п. Самые известные мастера фирмы: Франц Петрович Бирмбаум — главный мастер фирмы Фаберже, художниккомпозитор и миниатюрист; Василий Иванович Зуев — художник-миниатюрист. Носил неофициальное звание придворного миниатюриста.

После 1917 года ювелирные фирмы были национализированы, в основном они стали заниматься переработкой драгоценных металлов и камней для технических целей. Так, в 1918 году на бывшей фабрике Хлебникова, некогда известного не меньше Фаберже, открыли платиновый завод для электротехнической промышленности. Колыванский завод перешёл на выпуск точильных брусков. Но когда в 1920 году начался НЭП, возникли множество ювелирных мастерских.

В конце же 1920 годов, когда НЭП завершили, государство занялось индустриализацией, а заодно установило монополию на работу с драгоценными металлами и драгоценными камнями. Ювелирные изделия производились в очень небольших объёмах и в основном по дореволюционным образцам.

Продолжали работать мастера в традиционных центрах кустарных промыслов, таких как село Красное-на-Волге (сканные ювелирные изделия), Великий Устюг (черневые работы по серебру), Ростов Великий (финифть), Бронницы (кольчужное плетение). Они делали в основном предметы утилитарно-бытового характера, но хотя бы сохраняли технические навыки.

В середине 1930-х годов Костромская ювелирная артель выпустила небольшую партию позолоченных серебряных изделий. С этого момента началась история советской ювелирной промышленности. Конечно, развитие её было прервано Великой Отечественной войной, так что только в конце 1940-х — начале 1950-х годов на базе небольших мастерских в Москве, Ленинграде, Свердловске и других городах стали открываться ювелирные фабрики. Там стали работать художники, которые имели профессиональное образование в области прикладного искусства. Они разрабатывали свои дизайны, а не копировали дореволюционные. Основную долю в продукции этих фабрик заняли украшения из золота, бриллиантов и других драгоценных камней.

В середине пятидесятых годов как реакция на засилье серийной промышленной продукции возникает авторское ювелирное искусство. Произведения мастеров не рассчитаны на массовый выпуск, это единичные предметы. Больше всего таких мастеров в Союзе было в Прибалтике. Таллиннский государственный художественный институт был советским вузом, выпускавшим художников-ювелиров.

После революции 1917 года оставшиеся в Москве ювелирных дел мастера организовали артель, которая потом превратилась в Московскую ювелирную фабрику. Располагалась она на Пушечной улице, а в 1970 году переехала на новое место и стала называться Московским экспериментальным ювелирным заводом. Здесь работали исключительно с золотом и драгоценными камнями, создавая опытные образцы и модели, на базе которых затем выпускались серийные изделия. На заводе сложилась своя школа и традиции. Его ювелирные изделия демонстрировались на международных выставках и конкурсах, получали призы и награды. После распада СССР практически вся коллекция, которая создавалась на Московском экспериментальном ювелирном заводе в течение двадцати лет, была вывезена за границу. Всего несколько изделий купила Оружейная палата.

В октябре 1947 года был создан «Главювелир-торг», но первая специализированная выставка состоялась только в 1958 году. Как самостоятельная ювелирная отрасль в Советском Союзе сформировалась только в 1966 году. Были созданы техническая база и коллективы профессиональных мастеров, налажено производство как уникальных, так и серийных изделий. Большим спросом пользовались изделия заводов Москвы, Ленинграда, Костромы, Свердловска, Бронниц, Перми, Калининграда и других городов.

В середине XX века исследовательская группа академика В.В. Осико в Физическом институте имени П.Н. Лебедева АН СССР (ФИАНе) искала способ получить кристалл с оптическими свойствами алмаза, но без недостатков природного камня с его непредсказуемыми вкраплениями, трещинами, неоднородностями и большой ценой.

Материал был нужен в первую очередь для производства лазеров.

Попытки синтеза увенчались успехом в 1968 году. Близкий к алмазному коэффициент преломления, химическая стойкость наряду с другими свойствами оказались полезны и в оптике, и в медицине, и