ДЖУЛЬЕТТА в детстве: шорты и кофточка, колготки, полотняные спортивные тапочки, стрижка под пажа. Ее мать и отец кричат друг на друга. МЕСЬЕ ГРЕКО (корсиканец, на тридцать лет старше своей жены) бьет МАДАМ ГРЕКО по лицу. Она кричит, падает на пол.

Маленькая ДЖУЛЬЕТТА наблюдает за этим молча. Кажется, родители ее не видят.

МАДАМ ГРЕКО. Убирайся! Убирайся!

Звук хлопающей двери. Потом звуки других хлопающих дверей и крики, отдающиеся эхом, – это уже звуки, которые слышны в камере.

ПРОСТИТУТКИ бездельничают, дремлют или прихорашиваются.

ДЖУЛЬЕТТА подтаскивает свою кровать к одному из окон, встает на нее, вытягивает шею и смотрит через оконное стекло, которое немного утратило свою матовость.

Долгий кадр, расплывчатый по краям и отчетливый в центре: белая КОЗА, привязанная к столбу в заросшем кустарником поле за забором. КОЗА пару раз поднимает голову в сторону тюрьмы. (Снимать нужно несколько минут при свете и еще в сумерках.) Жующая КОЗА выглядит вполне довольной. Восемь секунд.

Кадр: одеяло ДЖУЛЬЕТТЫ в лохмотьях. Она связывает нити вместе и использует их вместо папильоток.

Крупным планом: ДЖУЛЬЕТТА вплетает нити в волосы.

Привязанная КОЗА жует. Свет гаснет.

ДЖУЛЬЕТТА лежит на постели с папильотками в волосах.

Черный экран.

Открывается высокое окно гостиной. Слышен шум города из внутреннего дворика; легкое дыхание. Камера делает панорамный кадр окон дома напротив на таком же этаже, затем смотрит вниз с седьмого этажа во двор.

ДЖУЛЬЕТТА маленькая девочка. Она делает шаг на узкий выступ, который опоясывает весь этаж. Она ставит ноги во вторую позицию, как балерина. Ее ресницы задевают стену. Она начинает двигаться по выступу.

Остальная сцена показана глазами Джульетты: она смотрит в окна соседей, затем появляются стена и водосточные трубы по мере того, как она продвигается к следующему окну.

– скудно обставленная комната: мужчина и его жена угрюмо смотрят друг на друга, сидя за столом; они едят;

– стена;

– на спинке стула висит солдатская форма, изножье разобранной постели с брошенной на нее женской одеждой;

– стена;

– маленький мальчик играет с плюшевым мишкой, глядя прямо в камеру. Он протягивает мишку к камере;

– стена и водосточные трубы;

– комната, полная упаковочных ящиков и багажа;

– ножки ДЖУЛЬЕТТЫ в парусиновых тапочках на резиновой подошве и двор внизу; слышен звук дыхания;

– женщина с кошкой на коленях сидит под фотографией кошки; она рассеянно смотрит в камеру, словно наблюдает за кем-то, идущим мимо по первому этажу;

– стена;

– старик сидит очень близко к окну; он чинит часы;

– стена;

– высовывается рука, втягивает ДЖУЛЬЕТТУ в комнату и дает ей пощечину.

МАДАМ ГРЕКО. Я тебя убью, если увижу, что ты еще раз делаешь это!

Голые стены. Невысокий МУЖЧИНА в изящном костюме и галстуке в горошек сидит за письменным столом, перед ним лежат бумаги. ДЖУЛЬЕТТА сидит на деревянном стуле.

МУЖЧИНА (тыча в бумаги). Твои документы не в порядке. Как твое настоящее имя?

ДЖУЛЬЕТТА. Греко. Джульетта.

МУЖЧИНА. Ты лжешь. Это фальшивые документы. Как твое настоящее имя?

ДЖУЛЬЕТТА. Мое настоящее имя? Джульетта… А ваше?

Крупным планом: лицо мужчины с сузившимися глазами приближается к камере.

Экран темнеет.

ДЖУЛЬЕТТА сидит на кровати, подтянув колени к подбородку. Ее лицо в кровоподтеках. (В таком положении ее нужно снимать десять минут и сократить до пятнадцати секунд с наплывами.)

Вид на стены тюрьмы со стороны дороги, как в сцене 8, но снятый с неподвижной точки. Каркают грачи. Пять секунд.

Темный, постепенно сереющий экран. Звуки городского шума и чириканье воробьев.

ДЖУЛЬЕТТА сидит держась за колени, но на этот раз на скамье; она в пальто. Она поднимает глаза.

Особняки кремового цвета на улице Фош и высокие деревья в очаровательном свете утра. ДЖУЛЬЕТТА, одетая как в первой сцене, встает и идет по улице. Еле слышная мелодия, исполняемая на трубе. Прохожие смотрят на нее. (Не используйте статистов.)

(МУЗЫКА должна не прерывать зрительный ряд, а сопровождать ДЖУЛЬЕТТУ, идущую по улице, – что-нибудь вроде Générique Майлса Дэвиса – длинные, тоскующие ноты. Если можно, покажите его самого целиком, пусть это будет импровизация.)

Звуки улицы.

Полноформатный кадр: неопрятный вход в гостиницу, грязные, укороченные наполовину портьеры, немытые окна, ведро с моющим средством у входа.

Изображение мелким планом: ДЖУЛЬЕТТА входит в кадр. Она стоит, глядя в темно-коричневую глубину гостиницы.

ДЖУЛЬЕТТА идет по лестнице (железные перила, коричневая ковровая дорожка, тисненые обои). ХОЗЯИН гостиницы (короткие рукава рубашки, жилет в пятнах) появляется внизу ступеней.

ХОЗЯИН. Куда это вы идете?

ДЖУЛЬЕТТА (спускаясь по ступеням). Я пришла за своими вещами.

ХОЗЯИН (исчезает и возвращается с потрепанным чемоданом, с шумом ставит его на ковер в холле). Вот…

ДЖУЛЬЕТТА. Это все?

ХОЗЯИН. Хм, «это все»… Что она о себе думает?.. Спросите в ломбарде…

ДЖУЛЬЕТТА молча глядит на хозяина гостиницы.

ХОЗЯИН. Я кто? Сестра милосердия? Вы исчезли не заплатив.

ДЖУЛЬЕТТА становится на колени и открывает чемодан.

Крупным планом: из чемодана вылетают бесчисленные крошечные бабочки моли; видны остатки платья.

Долгий кадр: камера следует за ДЖУЛЬЕТТОЙ, идущей с чемоданом. Улица Сен-Бенуа, налево вдоль бульвара Сен-Жермен, мимо церкви и маленького сквера. Люди оживленно разговаривают. Мимо проходят трое молодых немецких солдат, которые выглядят как нервничающие школьники в своей дешевой шерстяной форме. На стволах деревьев расклеены плакаты: AVIS À LA POPULATION[16], поверх которых намалевано черной краской FFI (аббревиатура, обозначающая французские внутренние силы в годы