о расписании на день и о важных вещах, которые ему необходимо знать, она передала ему несколько документов.

Первое, что увидел Саймон, была копия отчетов о кассовых сборах за первые два месяца 1992 года для всех трех лейблов «Дейенерис». Утром также состоялось итоговое совещание руководителей трех лейблов, чтобы подвести итоги январских и февральских релизов.

Не спеша открыв отчет, Саймон посмотрел на ассистентку и прошептал: «Дженни сегодня нет дома, не хочешь зайти ко мне?».

Помощница слегка покраснела, услышав явно нарочито кокетливый тон Саймона, и бросила на него косой взгляд, жестом указывая на стопку бумаг, которую Саймон сжимал в руке: «Там также есть визуализация Вистерия лейн, основанная на твоем проекте плана».

Саймон только кивнул и «нехорошо» подмигнул женщине-ассистентке.

На бледном лице Дженнифер появился румянец, и она колебалась долю секунды, прежде чем сказать: «Мы летим в Сан-Франциско».

«Тогда организуй, - сказал Саймон с улыбкой на губах, - но 767-й отправляет малыша в Австралию, поэтому нам придется взять другой самолет. Кроме того, раз уж мы летим в Сиэтл, давай организуем завтра утром очередную встречу высшего руководства «Игритт». Я бы хотел получить более конкретную картину последних операций онлайн-магазина «Амазон».

Ассистентка кивнула, достала свой блокнот и сделала несколько кратких записей, посмотрела на маленькую книжку, которую держала в руках, и спросила, вроде бы непринужденно: «Почему вы отправили Мельбурна в Австралию, когда он так мал?».

Саймона не слишком удивил вопрос ассистентки, но, конечно, он не собирался говорить правду, вытащил уже придуманную им причину и сказал: «Это что-то личное о Джонстонах, о чем я не имею права тебе говорить».

Ассистентка издала небольшой звук, посмотрела вверх, ее хрустальные глаза взглянули на Саймона, и вдруг сказала с большой уверенностью: «Моя Сиэтл, я не позволю тебе отослать ее небрежно».

Саймон не колебался: «Конечно, ты же мать, ты главная».

Услышав замечание Саймона «ты же мать», Дженнифер снова слегка покраснела, убрала записку в руке и сказала: «Встреча начинается в четверть девятого, я приду и позову тебя позже».

С этим она покинула кабинет.

Саймон улыбнулся, наблюдая за тем, как ассистентка уходит, а затем перевернул кассовую книгу в своих руках.

Три лейбла выпустили семь фильмов подряд за два месяца, что уже было эквивалентно выпуску некоторых студий второго и третьего эшелона за весь год, даже MGM выпустила только восемь фильмов в только что прошедшем году.

Поэтому, хотя Саймон ничего не показывает внешне, он все еще немного опасается этого, очевидно, агрессивного темпа выпуска.

Даже внутри «Дейенерис» есть разногласия с целью Саймона - 40 релизов в год на всех трех лейблах.

Эми Паскаль выразила обеспокоенность по этому поводу.

Причина настойчивости Саймона отчасти в том, чтобы позволить «Дейенерис» расшириться и завоевать большую долю рынка. Еще одна причина в том, чтобы накопить больше прав за короткий период времени и использовать потенциал «Дейенерис» на кинотеатральном и видео рынках, а также иметь достаточно прав, чтобы заложить основу для следующего продвижения «Дейенерис» на кабельный рынок и, в более долгосрочной перспективе, на потоковое вещание. Следующие два десятилетия станут временем большого успеха кабельного телевидения.

Будь то эпоха кабельного телевидения в ближайшие два десятилетия, эра потокового мультимедиа в будущем или даже рынок видеокассет, который процветает на данном этапе, спрос на контент-ресурсы очень высок.

После приобретения MCA и контроля над MGM Саймон номинально имеет в своем распоряжении тысячи кино- и телеправ, но следует признать, что значительная часть из них слишком старая, чтобы большинству людей было интересно смотреть фильм полувековой давности, если только это не классика вроде «Унесенных ветром» или «Волшебник страны Оз».

Конечно, Саймон не будет упрямиться, если темп окажется невыполнимым.

Чтобы компания процветала в долгосрочной перспективе, крайне важно, чтобы она признавала свои ошибки и своевременно вносила изменения, а не стояла на месте.

Перелистывая отчет в своей руке, он увидел цифры за предыдущие два месяца - семь фильмов.

За первые два месяца 1992 года семь фильмов, выпущенных компаниями «Дейенерис», «Нью Вролд» и «Хайгейт», были «Крик», «Только в танцевальном зале», «Любовники с Нового моста», «Бешенные псы», «Дети кукурузы 4», «Двойной удар» и «Высокие каблуки».

Фильмы «Крик» и «Только в танцевальном зале» распространяются «Дейенерис», «Любовники с Нового моста», «Бешенные псы» и «Высокие каблуки» – «Хайгейт», а «Дети кукурузы 4» и «Двойной удар» - «Нью Вролд Пикчерз».

«Крик», фильм с песнями и танцами с Джоном Траволтой и Хизер Грэм в главных ролях, также был проектом, унаследованным от «Универсал». Фильмы о песнях и танцах были тем жанром, на котором Траволта сделал себе когда-то имя. Популярность Траволты возросла в последние годы после появления в фильме «Криминальное чтиво», поэтому бюджет фильма составил 15 миллионов долларов.

Однако после премьеры 17 января на 1107 экранах, фильм с песнями и танцами старой школы, который явно несколько устарел, собрал всего 2 миллиона долларов за первую неделю.

Вялое открытие привело к тому, что «Крик», по сути, сошел на нет всего за две недели, собрав 3,5 миллионов долларов.

Потерянные деньги.

К счастью, при бюджете в 15 миллионов долларов, убытки оказались не слишком большими.

Уязвленный провалом фильма, Траволта, вероятно, должен будет совершить полное «преображение» дальше.

Саймон также небрежно обвел карандашом имя главной актрисы «Крика» Хизер Грэм.

Сексуальная актриса, которой около двадцати лет и которая обладает внешностью куклы Барби, за последние годы уже снялась в фильмах всех жанров, таких как «Аптечный ковбой» и «Близнецы», а «Крик» стал первым фильмом в главной женской роли. Но оказалось, что эта симпатичная ваза, которая была очень активна в Голливуде, сколько Саймон себя помнит, не имеет коммерческого потенциала.

«Хизер Грэм в фильме «Аптечный ковбой»

Небрежно перечеркнув имя еще раз, Саймон посмотрел на цифры следующего фильма.

«Только в танцевальном зале», также фильм о песнях и танцах, снятый новичком из Австралии Базом Лурманом.

Это тот самый Баз Лурман, который поставил знаменитый «Мулен Руж» в оригинальный период времени.

В отличие от «Крика», который тяготеет к стилю диско старой школы, «Только в танцевальном зале» больше тяготеет к классическим танцам. Более того, этот дебютный полнометражный фильм Баз Лурмана отличается сильным личным стилем режиссера, страстью, великолепием и красотой. При этом фильм не претендует на изощренность, будь то приятный танец или лаконичный сюжет, в нем есть четкая коммерческая атмосфера.

По сравнению с провальным критическим рейтингом «Крика» в 4,6, «Только в танцевальном зале», вышедший 7 февраля, получил отличный общий рейтинг прессы в 9,5.

Не будучи уверенной в кассовых