84

Лидия Мастеркова. Авангард, остановленный на бегу.

85

К этой серии работ можно отнести и рисунок из коллекции Художественного музея Зиммерли (Университет Рутгерса в Нью-Брансуик, Нью-Джерси), № D08772.

86

Письмо-манифест Л. Мастерковой к Эрнесто Валентино.

87

Алексеев В. Амазонка авангарда.

88

Krauss R. Grids // October, vol. 9. Summer, 1979. P. 52–63.

89

Гринберг с воодушевлением критиковал соцреализм видя в нем врага авангарда, не обсуждая тот факт, что первой жертвой советского китча стал именно русский авангард.

90

Автобиография художницы Л. Мастерковой. С. 4.

91

Письмо-манифест Л. Мастерковой к Эрнесто Валентино. Лидия подбирала беспризорных кошек, которые, как если бы это чувствуя, регулярно появлялись под дверью черного входа на улице Горького. По этому поводу Немухин шутил, что, если бы пришел слон, она бы и его взяла домой. Тематику абстрагирования цветов можно также сравнить с известными работами Джорджии О’Кифф, которые формально удивительно похожи на то, что делала Лидия. Любовь этих двух художниц к животным, запечатленная на многих фотографиях той и другой, также поражают своим сходством.

92

Автобиография художницы Л. Мастерковой. С. 5.

93

Алпатова И., Талочкин Л. Другое искусство. Москва. 1956–1988.

М.: Галарт, 2005. С. 30.

94

Плунгян Н. Космос звучит беспрерывно // Русский журнал. 3 февраля 2006. URL: http://www.russ.ru/layout/set/print/Mirovaya-povestka/Kosmos-zvuchit-bespreryvno.

95

Уральский М. Немухинские монологи: портрет художника в интерьере. М.: Бонфи, 1999. С. 21.

96

Алексеев В. Амазонка авангарда // Независимая газета. 20 января 2006. URL: https://www.ng.ru/saturday/2006-01-20/13_amazonka.html

97

Не исключено, что под влиянием Лидии Немухин разглядел в абстрактном экспрессионизме слишком большую дозу мужской «физиологичности», а потому начал, как и она, двигаться в направлении более синтезированной абстрактной стилистики.

98

Greenberg C. Collage // Modern Art and Modernism: A Critical Anthology, ed. by Francis Frascina and Charles Harrison with assistance of Deirdre Paul. New York: Harper & Row Publishers, 1982. P. 105.

99

Rowell M. Vladimir Tatlin: Form/Faktura // October. Vol. 7, 1978. P. 83.

100

Реификация – термин, означающий «овеществление» и утилизацию умозрительных идей, концепций, верований или чувств.

101

Алексеев В. Амазонка авангарда.

102

Письмо-манифест Л. Мастерковой к Эрнесто Валентино. 14 декабря 1969. Рукописная копия. Архив Музея современного искусства «Гараж». Фонд М.М.-Т. и В.А.-Т.

103

Там же.

104

Уральский М. Немухинские монологи: портрет художника в интерьере. С. 26.

105

Автобиография художницы Л. Мастерковой. С. 4. Архив М.М.-Т. и В.А.-Т.

106

Алексеев В. Амазонка авангарда.

107

Rowell M. Vladimir Tatlin: Form/Faktura. P. 87.

108

Сарабьянов Д. Кандинский и русская икона. URL: https://rosvos.net/christian-culture/7/kandinsky/l/. Лидия уважала Сарабьянова как историка искусства и, по всей вероятности, познакомилась с ним у Костаки. Когда в 1972 году я работала в Третьяковской галерее, где Сарабьянов часто читал лекции своим студентам, она мне посоветовала их послушать.

109

Кабаков. И. 60-70-е… Записки о неофициальной жизни в Москве.

Wiener Slawistischer Almanach, Sonderband 47. Wien, 1999. C. 156.

110

Письмо-манифест Л. Мастерковой к Эрнесто Валентино.

111

Цит. no: Elayne Н. Varian. Introduction and Acknowledgement // Destruction art; destroy to create, Finch College Museum. New York, 1968.

112

Там же.

113

Например, американский критик Роберт Розенблюм писал: «Во время романтической эпохи возвышенность природы давала доказательства божественного; сегодня такие сверхъестественные ощущения передаются исключительно абстрактной живописью». Цит. по: Rosenblum R. The Abstract Sublime // ART-news. February, 1961. P. 56.

114

Среди других участников группы были Евгений и Лев Кропивницкие, Оскар Рабин, Владимир Немухин, Николай Вечтомов, Анатолий Зверев, Дмитрий Плавинский, Эдуард Штейнберг и Валентин Воробьев.

115

«Я заметил жену американского посла госпожу Томсон, которая с трудом протискивалась сквозь толпу, чтобы получше рассмотреть картины. Ко мне подошел Глезер и сказал, что на выставку прибыло большое начальство. Они о чем-то поговорили с директором и заперлись с ним в кабинете <…> Просто заявили, что выставка эта провокационная и должна быть немедленно закрыта. Через некоторое время вызвали Сашу [Глезера] и меня. В кабинете находились майор КГБ и двое в штатском – инструктор отдела культуры горкома по изобразительному искусству Абакумов и заместитель заведующего этим же отделом Пасечников. Абакумов, тощий, желчный и нервный мужчина кричал так, что изо рта брызгала слюна: “Пусть кто-нибудь из художников объявит, что осмотр выставки на сегодня окончен! Послезавтра, как и намечалось, состоится публичное обсуждение, дискуссия по поводу картин!..” Я сказал: “Вы хотите, чтобы я сам закрыл выставку. Нет уж! Мы, художники, пишем картины, а выставки закрывать – ваше дело” <…> неожиданно потух свет. Раздался смех и свистки. Свет зажегся вновь. Перед публикой появился директор, осунувшийся, с измученным, постаревшим лицом. Дрожащим голосом он попросил собравшихся разойтись, так как помещение срочно требуется для демонстрации фильма. “Вы не думайте, что выставка закрывается, – заверил он. – Ее продолжат завтра, и все желающие смогут посмотреть ее в спокойной обстановке”. “Держи карман пошире! Дадут они тебе вторник!” – крикнул кто-то. Люди были недовольны, однако направились к выходу. Вскоре зал опустел». Рабин О. Три жизни. Париж – Нью-Йорк: Третья Волна, 1986. С. 50.

116

Термины «резать» и «клеить» обычно имеют отношение к бумажным и фотографическим коллажам. Сергей Ушакин ввел словосочетание «кройка и клейка», которое я заимствую, так как оно более точно описывает технику коллажирования из тканей и отражает связь этой практики с интересом Лидии к моделированию и шитью одежды. См.: