207

Письмо В. Немухина к Л. Мастерковой, Москва – Париж, весна 1976 года.

208

Там же.

209

Письмо Д. Машека к М.М.-Т., Нью-Йорк – Карбондейл, Иллинойс, 3 декабря 1977 года. Архив Музея современного искусства «Гараж». Фонд М.М.-Т. и В.А.-Т.

210

Письмо В. Немухина к Л. Мастерковой, Москва – Париж, весна 1976 года.

211

Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т. и В.А.-Т., Париж – Нью-Йорк, лето 1976 года. См. с. 203 настоящего издания.

212

Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т. и В.А.-Т., Вена – Нью-Йорк, 26 января 1976 года. С. 194.

213

Плунгян Н. Космос звучит беспрерывно // Русский журнал. 3 февраля 2006. URL: http://www.russ.ru/layout/set/print/Mirovaya-povestka/Kosmos-zvuchit-bespreryvno.

214

Vierny D. Lidia Masterkova: Adieu a la Russie. Каталог выставки Лидии Мастерковой в Париже в галерее Дины Верни 25 января —25 февраля 1977 года. Архив Музея современного искусства «Гараж». Фонд М.М.-Т. и В.А.-Т.

215

Плунгян Н. Космос звучит беспрерывно.

216

Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т. и В.А.-Т., Париж – Нью-Йорк, лето 1976 года. См. с. 202 настоящего издания.

217

Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т. и В.А.-Т., Париж – Карбондейл, Иллинойс, февраль 1977 года. См. с. 211 настоящего издания.

218

Письмо В. Немухина к Л. Мастерковой, Москва – Париж, зима 1977 года. В этом же письме Немухин сообщает, что посылает Лидии «неожиданный сюрприз» – переснятые им для нее фотографии Михаила Перуцкого и воспоминания о нем его учениц. Другими словами, он как бы замыкает модернистский маршрут Лидии, траектория которого простирается от ее приобщения к сезаннизму (благодаря Перуцкому) до ее выставочного триумфа на родине Сезанна. Интересно, что Немухин, известный как мастер рассказа, хотя и написал это редкое для него «краткое» письмо, все же пообещал прислать «в ближайшее время…говорящее письмо», чтобы «объяснить» все, «что происходит сейчас в Москве», в более естественной для него форме коммуникации. 20 Важно заметить, что И. Кабаков, со слов его друга В. Янкилевского, также считал, что выставки на Западе – это главная цель для московских нонконформистов, что объясняет его выставочную эйфорию, возникшую в перестройку.

219

Важно заметить, что И. Кабаков, со слов его друга В. Янки-левского, также считал, что выставки на Западе – это главная цель для московских нонконформистов, что объясняет его выставочную эйфорию, возникшую в перестройку.

220

Письмо Л. Мастеркова к М.М.-Т., Париж – Нью-Йорк, 7 апреля 1976 года. См. с. 201 настоящего издания.

221

Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т. и В.А.-Т., Вена – Нью-Йорк, 26 января 1976 года. См. с. 192 настоящего издания.

222

Это выражение применялось к писателям и поэтам советского периода, которых запрещали печатать. В русском языке оно может быть использовано и по отношению к художникам, так как слово «писать» работает и в случае живописи.

223

Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т., Трапп, Франция – Фредериксберг, Виргиния, 23 апреля 1980 года. С. 252–253.

224

Алексеев В. Амазонка авангарда // Независимая газета. 20 января 2006 года. URL: https://www.ng.ru/saturday/2006-01-20/13_

amazonka.html.

225

Даже в стесненных условиях жизни в восьмиметровой комнате в коммунальной квартире на улице Горького Лидия имела двух экзотических кошек: сиамского кота Чану и белую кошку с голубыми глазами. Чана имел привычку взбираться на высокие предметы и прыгать на гостей-лианозовцев, а также гонять по квартире белую кошку. Вскоре у кошек родился котенок Масюта, на голову которого из-за тесноты наступил Немухин, что сделало кота навсегда инвалидом. В отдельной квартире на Смольной улице Лидия приучила кошек использовать туалет.

226

Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т. и В.А.-Т., Вена – Нью-Йорк, 26 января 1976 года. См. с. 192 настоящего издания.

227

Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т. и В.А.-Т., Вена – Нью-Йорк, конец декабря 1975 года. С. 191.

228

Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т., Париж – Карбондейл, Иллинойс, 17 августа 1977 года. См. с. 220 настоящего издания.

229

Малевич К. Собрание сочинений: в 5 т. Т. 1 ⁄ Сост. А. С. Шатских. М.: Гилея, 1995. С. 34.

230

Родченко А. Опыты для будущего [Дневники. Статьи. Письма. Записки]. М.: Грантъ, 1996. С. 93.

231

Алексеев В. Амазонка авангарда.

232

Цит. по: Per В. On Abstract Art. London: Yale University Press, 1997. P. 9.

233

См.: Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика. В 2 т. ⁄ Авт. – сост. И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. М.: RA, 2004. Т. I. С. 239 и письмо К. Малевича к Г. Н. Петникову, 28 июля, 1933 года. Там же.

234

На одном из своих рисунков 1933 года Суетин написал: «Квадрат подобен египетскому сфинксу и очень преемственен всей культуре иконописи». См.: Ракитин В. Николай Михайлович Суетин. М.; СПб.: RA, 1998. С. 163.

235

Алексеев В. Амазонка авангарда.

236

Плунгян Н. Космос звучит беспрерывно.

237

Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т. и В.А.-Т., Париж – Фредериксберг, Виргиния, 2 июля 1979 года. См. с. 244 настоящего издания.

238

Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т., Париж – Фредериксберг, Виргиния, Т1 января 1980 года. С. 248. Я не раз писала, что «Черный квадрат» произвел впечатление на московских альтернативных художников на выставке «Москва – Париж. 1900–1930», которая прошла в Москве в 1981 году. О. Васильев и И. Кабаков написали по этому поводу тексты в журнале «A-Я», а некоторые художники сделали работы, непосредственно связанные с этой картиной Малевича. Например, акция группы ТОТАРТ «Черный квадрат» (1981); одноименная работа этой