— Спокойно, — улыбнулся я ему, — не беги впереди паровоза, я ещё сам толком ничего не знаю и ни о чём не договорился. Завтра встречусь с режиссером, а там видно будет.

Витьку и впрямь пришлось взять с собой на Мосфильм, он очень хотел и обещал, что будет вести себя тише воды, ниже травы, только бы хоть глазком посмотреть на киностудию.

Встретили нас прямо у ворот и даже провели небольшую экскурсию по павильонам, которые готовили для съёмок разных фильмов.

Нам повезло увидеть декорации для фильма «Иван Васильевич меняет профессию». Особенно впечатлили царский палаты, а Витю ещё и поразил контраст, мол как так, снаружи обычное помещение, а внутри всё совсем иначе.

Но мы всё же приехали сюда не за этим, и очень скоро меня познакомили со Станиславом Иосифовичем. Он был в прекрасном расположении духа, но в глаза невольно бросался его протез, несмотря на то, что он был спрятан под одеждой, а Ростоцкий старался никак не выдавать того, что это причиняет ему какой-то дискомфорт.

Как и большинство инвалидов в это время, он потерял ногу ещё на войне, да и повидал там, видимо, немало, как и многие, конечно. Но, мне кажется, что такие фильмы про войну, какие снимали в Советском Союзе, не снимут больше никогда и нигде. Во многом именно потому что, над ними работало много людей из тех, кто, видел всё своими глазами.

И, честно сказать, меня даже немного смущало, что человек, который вот буквально пару лет назад снял «А зори здесь тихие… », теперь будет режиссёром кино, основанного на моей истории. Пускай даже частично.

Однако, несмотря на разницу в возрасте и опыте, мы на удивление быстро нашли общий язык.

Станислав Иосифович буквально сразу взял меня в оборот, начав расспрашивать буквально обо всём, что только могло представлять интерес для съёмок. А потом он повёл меня в павильон, который уже начали обустраивать для съёмок. Как мне объяснили, хотя часть сцен собирались отснять на натуре, какие-то декорации всё равно придётся отстраивать на студии.

Особенно меня порадовало помещение стилизованное под комнаты в старой деревянной избе. Я прямо словно снова прочувствовал, тот день, когда впервые приехал в колхоз, а меня временно заселили во вроде бы ничейный дом.

Я сразу рассказал Ростоцкому эту историю, и про то, как Колька в дом ко мне ночью ломился, и как потом его на мародёрстве поймали.

— Вот не зря я с вами познакомиться хотел, — дослушав, улыбнулся он, — реальная жизнь порой подкидывает такие сюжеты, да…

— Так вы приезжайте к нам в колхоз, — сразу же пригласил его я, — не только на съёмки, но и просто пожить, хотя бы с недельку. У нас столько людей интересных живут и работают. Вы материала так много наберёте, что на несколько сценариев ещё хватит.

— А знаете что? Я так и сделаю. И возьму с собой не только второго сценариста, но и оператора, чтобы сразу местность хорошую подмечал.

Я кивнул.

— Будем только рады.

И правда, несмотря на то, что в колхозе много дел, мы уже привыкли справляться с гостями, не отрываясь от рабочего процесса. Притом даже с целыми делегациями иностранцев.

Так что, думаю, что даже когда вся съёмочная группа приедет вместе с актёрами, это не особенно повлияет на работу в Новом Пути. Разве что людей немного удивит и развлечёт. Всё-таки не каждый день при тебе кино снимают.

А глядишь и в массовке кто-то из наших засветится.

Глава 25

Съёмочная группа приезжала в колхоз несколько раз. Первый почти сразу после того, как я вернулся из Москвы, а в составе группы в основном были техники, операторы и прочие специалисты отвечающие за съёмки и декорации.

Они долго разъезжали по всему колхозу и окрестностям, осматривали, как здания и улицы наших деревень, так и природные ландшафты. Всё это, конечно, не просто так, а, чтобы заранее выбрать наиболее подходящие места для съёмок фильма.

С ними приехал и режиссёр-сценарист, Станислав Иосифович Ростоцкий. Он правда, ко всему прочему, ещё и общался с людьми, стараясь познакомиться и перекинуться хотя бы парой слов с как можно большим количеством колхозников. Расспрашивал их за жизнь и вообще живо интересовался всем, что у нас здесь происходит.

А уж от желающих с ним побеседовать отбоя не было.

Но в конце концов, они уехали, чтобы вернуться к концу лета уже вместе с актёрами, костюмерами, гримёрами, в общем полностью готовыми к самому процессу съёмок.

Заодно, к этому моменту, уже и наш новый посёлок городского типа успел обзавестись полностью построенными зданиями. Конечно, до конца работ ещё далеко, но киношники уже облюбовали несколько планов, как на улице, так и в новых домах.

— Сан Саныч, — обратился ко мне Ростоцкий, когда мы беседовали у меня в правлении, и речь зашла про съёмки в новом доме культуры, — буквально на днях я вносил правки в сценарий, и у нас появилась одна сцена, которую я хочу снять в актовом зале.

— Никаких проблем, — улыбнулся я ему, — снимайте, конечно.

— Вот только подходящего актёра на одну из ролей, у нас теперь нет. Точнее есть, но он не совсем актёр.

Я внимательно его слушал не совсем понимая к чему он ведёт, а он продолжил:

— Я думаю, именно вы должны сыграть роль лектора, который выступает перед главным героем, ещё во время его учёбы в институте и вдохновляет его на продуктивную работу во благо страны.

Вот это неожиданность!

— А не слишком ли я молод для такой роли? — с сомнением спросил его я.

— Конечно нет, — невозмутимо отозвался Ростоцкий. Да и на что нам гримёры? В старого профессора мы вас, конечно, превращать не станем, да и ни к чему это. Но может быть пару-тройку лет накинем, чтобы вы смотрелись постарше главного героя лет на пятнадцать-двадцать.

— Непременно соглашайтесь, Александр Александрович! — вклинилась в разговор Аллочка, которая уже успела вступить в должность парторга и присутствовала на этом разговоре.

— А для вас, у меня тоже есть задание, Алла Юрьевна, — обратился к ней режиссёр, — хотя скорее для комсомола, но и вы, разумеется, тоже можете поучавствовать. Нам нужно набить актовый зал во время этой речи молодёжью, которые будут выполнять роль студентов. Справитесь?

— Конечно! — с горящими глазами отозвалась она, — мы с Дмитрием Евстафьевичем устроим всё в лучшем виде!

До сих пор не могу привыкнуть, что теперь к нашему Митьке Ягодецкому все обращаются по имени и отчеству и каждый раз в первое мгновение пытаюсь понять о ком вообще идёт речь.

Однако, в должность он вступил лихо, и пока никаких нареканий не вызывал.

В конце концов, конечно, я согласился. А уж, когда Витька узнал, что меня сниму в кино, то шансов соскочить не оставалось совсем.

Так что уже на этой неделе, я стоял перед толпой молодёжи всего нашего колхоза и вещал на камеру:

…Как завещал нам товарищ Ленин, во время индустриализации стальной конь сменил скромную крестьянскую лошадку, и мы продолжатели дела Владимира Ильича меняем стального коня на целую армию умных механизмов, которые в будущем полностью сменят человека в сельском хозяйстве и освободят его для творчества, саморазвития и реализации в коммунистическом обществе, свободном от всех пережитков прошлого.

Раздались аплодисменты, а где-то там в зале, крупным планом снимали реакцию актёра, играющего главную роль.

К слову, он не был каким-то известным человеком, во всяком случае, по своему «будущему прошлому» я его не помнил. Но паренёк мне очень понравился и он действительно чем-то напоминал меня несколько лет назад, несмотря на то, что мой образ в фильме использовался лишь как прототип, и на самом деле в сюжете будет огромное множество отличий. И, должен сказать, что, пожалуй, герою кино повезло даже больше чем мне. Такое количество неприятностей, с которыми столкнулся я, просто не влезло бы в стандартное время для фильма. Тут целый сериал снимать бы пришлось.

Но, наверное, оно и к лучшему. Сама кинокартина должна была стать очень светлой и жизнеутверждающей.

* * *

Мой перевод в Москву был делом уже решённым, и требовалось лишь ещё немного времени, чтобы окончательно уладить все дела.

Например защита диссертации у меня была назначена на октябрь. Но в остальном, дело зашло так далеко, что мне уже даже квартиру выделили заранее, причём ни где-нибудь, а в сталинской высотке на набережной. Целых пять комнат.

Правда, не скажу, что я от этого был