марта 1910 г. в Литературно-художественном кружке в Москве. См. также комм. 151 к разделу I.

21 Тетраптих «Евангелисты» (1911) находится в собрании ГРМ.

22 См.: «Сейчас же появилась оттуда же художница Гончарова, тоже участница “Мишени”. – Милостивые государи и милостивые государыни, – размеренно заявляет она, – вы стадо баранов! – Вон, долой! – загрохотал зал. Этим “диспут” и закончился» (<Б. п.> Грандиозная драка на диспуте футуристов//Московский листок. 1913. № 70. 24 марта. С. 2). См. также письмо № 34 из переписки И.М. Зданевича с матерью в разделе III.

23 См. комм. 154 к разделу I.

24 См. комм. 159 к разделу I.

25 Среди так называемой «солдатской серии» Ларионова, созданной в 1910–1911 гг., следует выделить такие произведения, как «Утро в казармах», «Курящий солдат», «Отдыхающий солдат» (все три – ГТГ), «Лагерь» (ГРМ), «Залп» (Национальный музей современного искусства Центр Жоржа Помпиду, Париж).

26 В списке произведений Ларионова, опубликованного Зданевичем (Эли Эганбюри) в монографии «Наталия Гончарова. Михаил Ларионов», перечислены «Вещи в воображаемом турецком стиле – путешествие по представлению»: «Барыня и служанка» (1910–1911, частное собрание), «Турок» (1910, ГТГ). В каталоге выставки «Ослиный хвост» после названий в скобках значилось: «из несостоявшегося путешествия в Турцию». Последнее (авторское) определение и используется в литературе о художнике как название всего цикла.

27 Картина «Ссора в кабачке» (1911) находится в собрании Тиссен-Борнемиса, Мадрид.

28 Картина «Парикмахер, причёсывающий проститутку», или «Дамский парикмахер» (1909–1910) находится в частном собрании.

29 Из-за небрежности пунктуации прочтение этого фрагмента текста особенно затруднено. «Солдатская девушка (Венера)» традиционно связывается с «Обнажённой» (1911) из собрания ГРМ, написанной в мягкой охристой гамме. Картина «Кафе», или «Дама у столика» (1911), находилась в собрании Я. Е. Рубинштейна (Москва). В ней действительно присутствуют жёлтый и тёмно-красный тона. Возможно, этот абзац следовало бы читать так: «В особенности поражают прославленная “Солдатская девушка (Венера)” и написанная в жёлтом и тёмно-красном [картина] “Кафе”. Они вносят ноту, ранее в искусстве Ларионова не заметную, – их охряно-серый тон, совершенно особо выразительный и мягкий».

30 То, что вслед за Гончаровой и Ларионовым в перечне художников, участвовавших на выставке «Ослиный хвост», следует М.В. Ле-Дантю, близкий друг Зданевича, ещё раз подтверждает авторство последнего для данной статьи. Справедливости ради следовало бы отдать третье место Малевичу, по количеству и значимости выставленных работ уступавшему только Гончаровой и Ларионову, или Моргунову, или Татлину, или Шевченко, также представленными более весомо, нежели Ле-Дантю.

31 Местонахождение большинства произведений Ле-Дантю в настоящее время неизвестно.

32 Некоторые из рисунков В.С. Барта, экспонировавшихся на выставке «Ослиный хвост», хранятся в собрании ГРМ (например, иллюстрация к стихотворению А.С. Пушкина «Вишня»).

33 Оценка представленных на выставке произведений Малевича (главным образом, гуашей, ныне хранящихся в Городском музее Амстердама, среди которых были «Полотёры», «Человек с мешком», «На бульваре», «Мозольный оператор в бане», «Садовник») крайне тенденциозна – ив этом видится уже отношение не Зданевича, но самого Ларионова. Это было явное оскорбление, нанесённое «собратом по цеху». Неслучайно Малевич предлагал Матюшину вынести на планируемое заседание «Союза молодёжи» вопрос об отношении Ларионова к этому обществу (именно в связи с выходом книги «Ослиный хвост и Мишень») (Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика. Том I. M.: RA, 2004. С. 54).

34 На выставке «Ослиный хвост» Татлин экспонировал эскизы костюмов к постановке «Царь Максемьян» (1911).

35 Возможно, речь идёт о картине «Чаепитие» (1911) из собрания ГРМ или об одноимённой работе из Орловской областной картинной галереи, ошибочно приписываемой Е.Г. Гуро (см.: Неизвестный русский авангард в музеях и частных собраниях. М., 1992. С. 85)

36 Картина «Порт» позднее экспонировалась на выставке картин Кирилла Зданевича, открывшейся в Тифлисе в ноябре 1917 г. В отзыве на выставку, написанном С. Городецким, упомянута и картина «Предместье Петербурга» 1912 г. (т. е., возможно, работа, представленная на выставке «Ослиный хвост» под названием «Город»): «Упрощённость формы, близкая к детским рисункам, примитивная раскраска в три цвета – красный, белый и чёрный – показывают, что художник оставил навсегда пассивное отношение к натуре и решил победить её своею личностью. “Порт” с наивно трактованными пароходами и красивой перспективой набережной принадлежит к тому же периоду» (Городецкий С. Кирилл Зданевич//Кавказское слово. Тифлис. 1918. № 10. 14 января. С. 2. Цит. по: Крусанов А.В. Русский авангард. Т. 2. Кн. 2. М., 2003. С. 304, 545). Настоящее местонахождение этих произведений остаётся неизвестным.

37 Этот портрет, репродуцированный в сборнике «Ослиный хвост и Мишень» и датированный там 1908 г., в настоящее время находится в собрании ГРМ. На обороте холста имеется надпись: “ pseudo – Gorkiy”.

38 Выставка «Мишень» была открыта с 24 марта по 7 апреля 1913 г. в Художественном салоне (Б. Дмитровка, 11). В ней приняли участие А. И. Абрамов, Ю.П. Анисимов, В.С. Барт, Т.Н. Богомазов, Н.С. Гончарова, К.М. Зданевич, И.Ф. Ларионов, М.Ф. Ларионов, М.В. Ле-Дантю, В.В. Левкиевский, К.С. Малевич, М.М. Михайлов, Н.Е. Роговин, С.М. Романович, Г.Е. Павлюченко, Н.А. Пиросманашвили, И.А. Скуйе, М.З. Шагал, А.В. Шевченко, А.С. Ястржембский, а также А.Н. Беляев, И. Ермилов, Новиков, О.Д. Ольгина, Л. Ксеньева, Липа, Рушевская, О. Яцимирская. Кроме того, в состав выставки были включены детские рисунки из собрания А.В. Шевченко, рисунки неизвестных авторов, детские рисунки из собрания Н.Д. Виноградова. В каталоге были также указаны вывески 2-й артели живописцев вывесок, но правление этой артели опровергло эти данные, заявив, что <2-я артель не помещала никаких своих работ на выставке» (Письмо в редакцию//Раннее утро. 1913. № 73. 29 марта. С. 5).

39 Зданевич с очень незначительными расхождениями (например, в пункте 10 вместо: «Надо признавать всё созидаемое», – напечатано: «Надо признавать всё») цитирует «Предисловие Михаила Ларионова» к каталогу выставки картин группы художников «Мишень» (М., 1913. С. 6–7). Однако стилистические особенности текста Предисловия указывают на несомненное авторство самого Зданевича.

40 «Первая выставка лубков» была устроена архитектором Н.В. Виноградовым при участии Ларионова в феврале 1913 г. в том же помещении МУЖВЗ. Затем, одновременно с открытием выставки «Мишени» (24 марта 1913 г.), Ларионовым была организована «Выставка иконописных подлинников и лубков», которую и имеет в виду Зданевич.

41 См.: «Художник М.Ф. Ларионов пишет в настоящее время целую серию “Венер”. В этих произведениях художник намерен отметить те характерные черты, которыми каждый народ наделяет свой идеал красоты. Уже закончены “Венера кацапская”, “Венера еврейская” и “Венера цыганская”. Художником уже сделаны эскизы для Венер – молдавской, турецкой, греческой, китайской, японской, индусской, негритянской, малороссийской и французской. В этих произведениях художник совершенно отрёкся от той тусклой серой гаммы, которая была во