252–263, в частности: S. 257–258.

131

Pignatti T. Giorgione. P. 143, n. C3.

132

Hartlaub G. F. Zu den Bildnismotiven des Giorgione. S. 57–84, особенно: S. 78–80.

133

Paribeni R. La Tempesta di Giorgione alle Regie Gallerie di Venezia // Bollettino d’arte. 1932. S. 3. Vol. 26. № 4 (ottobre). P. 145. Статья Парпальоло напечатана в одном из следующих выпусков этого же журнала: Parpagliolo L. L’argomento della «Tempesta» di Giorgione // Bollettino d’arte. 1932. S. 3. Vol. 26. № 6 (dicembre). P. 282.

134

De Minerbi P. La Tempesta di Giorgione e l’Amore sacro e l’Amore profano di Tiziano nello spirito umanista di Venezia. Milano, 1939.

135

Я цитирую по последнему изданию: Stefanini L. Il motivo della «Tempesta» di Giorgione. Padova, 1955.

136

Klauner F. Zur Symbolik von Giorgiones «Drei Philosophen». S. 165, примечание 80.

137

Baldass L., Heinz G. Giorgione. S. 136 и далее.

138

Первая публикация: Battisti E. Un’antica interpretazione della «Tempesta» // Emporium. 1957. Vol. 126. P. 195–201; статья напечатана повторно в: Battisti E. Rinascimento e Barocco. P. 144–156 (я цитирую по этому изданию).

139

Calvesi M. La Tempesta di Giorgione. P. 238–239.

140

Francastel G. De Giorgione au Titien. P. 1060–1075, особенно: P. 1061.

141

Цит. по: Ferriguto A. Attraverso i «misteri» di Giorgione. P. 278.

142

Цит. по: Ibid. P. 281. Речь идет о последней новелле «Декамерона» [в русском издании цит. по: Боккаччо Д. Декамерон / Пер. с ит. А. Н. Веселовского. М., 1955. С. 691].

143

Stange A. Die Welt als Gestalt. Köln, 1952. S. 198 (цит. по: Von Einem H. Giorgione, der Maler als Dichter // Abhandlungen der Akademie der Wissenschaften in Mainz. 1972. Bd. 2. S. 14).

144

Сообщение Меллера на 21-м Международном конгрессе по истории искусств (Бонн, 1964) не было опубликовано; краткие тезисы напечатаны в: Von Einem H. Giorgione, der Maler als Dichter. S. 14.

145

Künstler G. Landschaftdarstellungen und religiöses Weltbild in der Tafelmalerei der Übergangsepoche um 1500 // Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien. 1966. Bd. 62. S. 103–156, особенно: S. 146–150.

146

Wind E. Pagan Mysteries in the Renaissance. London, 1967. P. 143, примечание 7.

147

В самом музее сегодня работа выставлена с атрибуцией Тициану: https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010062281. – Примеч. ред.

148

Цит. по: Поуп А. Поэмы / Пер. с англ. В. Микушевича. М., 1988. – Примеч. пер.

149

Pochat G. Giorgione’s Tempesta, Fortuna and Neo-Platonism // Konsthistorisk Tidskrift. 1970. Vol. 39. P. 14–34. Автор исходит из прочтения Винда и уточняет значение картины: «то, что естественно в человеке, зависит от Природы, то, что духовно, – от Бога. Человек погружен в Природу, и гроза, если она символизирует „добрую“ Фортуну, происходит от Бога», тогда как молния символизирует божественное откровение. В числе рецензий особенно см.: Robertson G. New Giorgione Studies // Burlington Magazine. 1971. Vol. 113. № 821. P. 475–477; Białostocki J. Edgar Wind, Giorgione’s Tempesta // Zeitschrift für Kunstgeschifte. 1971. Bd. 34. S. 248–250; Marandel P. Edgar Wind, Giorgione’s Tempesta // Revue de l’Art. 1971. Vol. 11. P. 105–106; Verheyen E. Edgar Wind, Giorgione’s Tempesta // Kunstchronik. 1971. Bd. 24. S. 269–273. См. также: Tresidder W. New Evidence in Support of Wind’s Interpretation of «La tempesta» // Burlington Magazine. 1975. Vol. 117. № 870. P. 599–600.

150

См. возражения в работах: Calvesi M. La «morte di bacio». P. 190; De Grummond N. T. Giorgione’s Tempest: the Legend of St. Theodore // L’Arte. 1972. Vol. 5. № 18–19/20. P. 5–53.

151

Вероятно, слово образовано по аналогии с palmistry (англ. хиромантия). – Примеч. ред.

152

McMullen R. The Tempesta Puzzle // Horizon. 1971. Vol. 13. P. 94–103.

153

Pentimento (ит. раскаяние, изменение намерений) – авторское исправление композиции, сделанное в процессе работы над картиной, обычно выявляемое при рентгенографии и отражающее изменение творческого замысла. В художественной экспертизе наличие pentimenti может служить доказательством оригинального, а не копийного характера произведения. – Примеч. ред.

154

Logan O. Culture and Society in Venice 1470–1790. London, 1972. P. 165, 229.

155

De Grummond N. T. Giorgione’s Tempest. P. 5–53.

156

Noё H. A. Messer Giacomo en zijn «Laura» // Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek. 1960. Bd. 11. S. 1–35; Verheyen E. Der Sinngehalt von Giorgiones «Laura» // Pantheon. 1968. N. S. Bd. 26. S. 220–227.

157

De Grummond N. T. Giorgione’s Tempest, особенно: P. 6, 47, примечание 4.

158

Morassi A. Esame radiografico della Tempesta di Giorgione // Le Arti. 1939. Vol. 1. P. 567–570.

159

Venturi L. Giorgione. P. 14–15.

160

Morassi A. Esame radiografico. P. 570.

161

Ferriguto A. Del nuovo su «La Tempesta» di Giorgione (Raggi e personaggi) // Misura (rivista di Bergamo). 1946. Novembre. P. 297–300. С этой статьей знаком лишь Баттисти, все остальные исследователи ссылаются только на мнение Морасси.

162

Статья процитирована выше, см. наст. изд.: С. 83 и далее; там же см. некоторые наблюдения по поводу этой гипотезы.

163

Fiocco G. Giorgione. Bergamo, 1941. P. 33.

164

Gilbert G. On Subject and Non-Subject. P. 211.

165

См. статью М. Мисса (M. Meiss) в: Frescoes from Florence. London, 1969. P. 60–65. Об иконографических формулах изображения Благовещения и их теологическом значении см. особенно: Baxandall M. Painting and Experience in Fifteenth Century Italy. London, 1974. P. 49–56 (рус. пер.: Баксандалл М. Живопись и опыт в Италии XV века / Пер. с англ. Н. Мазур и А. Форсиловой. М., 2019. С. 69–78).

166

Monumenta Germaniae Historica, Legum Sectio III, Concilia. II. Supplementum / Hrsg. von H. Bastgen. Hannover; Leipzig, 1924. S. 213. Ср.: Freeman A. Theodulf of Orleans and the Libri Carolini // Speculum. 1957. Vol. 32. P. 663–705.

167

Обо всем этом см.: Settis-Frugoni С. Historia Alexandri elevati per griphos ad aerem. Origine, iconografia e fortuna di un tema. Roma, 1973.

168

Meli A. Bartolomeo Colleoni nel suo mausoleo. Bergamo, 1966. P. 40–41. Цикл плит из Бергамо воспроизведен в: