В официальной формулировке были слова: «…чтобы музейные ценности не достались русским». Экспонаты галереи решили срочно вывезти за Эльбу. Нацистское руководство считало, что наступление русских могло быть остановлено на этой реке. Было решено не концентрировать такое количество сокровищ в одном месте, и экспонаты были распределены между 45 замками и дворцами. Двадцатый век перечеркнул многовековой труд хранителей – картины чуть было не пропали в каменоломнях, где им грозило разрушение от химических процессов.

Шедевры, которые веками бережно хранились музейными кураторами, в дни окончания войны жестоко пострадали от сырости и неблагоприятных для редких полотен температурных условий.

Часть фондов погибла при бомбежках: 13 февраля 1945 года при бомбардировке города, которую вели 2000 английских и американских самолетов, сгорели 154 картины.

Машины с ценным грузом подвергались целенаправленному обстрелу.

Кстати

Инвентаризация 1961 года показала, что число погибших картин составляет 202 единицы, а пропавших – 507. Тем величественнее подвиг Советской армии, спасшей спрятанные сокровища. Поиск художественных ценностей осуществлял 164-й батальон 5-й Гвардейской армии 1-го Украинского фронта. Когда советские войска подходили к Эльбе, были обнаружены десятки тайников с музейными предметами.

14 мая 1945 года был вскрыт тайник около деревни Гросс-Котта. Советские солдаты нашли в тоннеле старой каменоломни два товарных вагона с шедеврами. Маршал И.С. Конев, вспоминая этот эпизод, писал в книге «Сорок пятый»: «Местами здесь сочились по трещинам грунтовые воды, температура воздуха, видимо, претерпевала большие колебания, и регулирующие установки к тому времени, когда были разысканы картины, уже не работали».

В конце мая 1945 года был обнаружен второй тайник – шахта близ Покау-Ленгефельд в Рудных горах. Состояние картин, находившихся там, было плачевным. Срочных мер по сохранению красочного слоя требовали полотна «Динарий кесаря» Тициана и «Вирсавия» Рубенса; их нельзя бы было даже довезти до Дрездена.

В СССР картины были бережно отреставрированы. В историю Германии навсегда вошла дата З1 марта 1955 года. В этот день в газетах было напечатано сообщение о том, что Совет Министров СССР передает правительству ГДР полотна Дрезденской галереи. Они экспонировались в Берлине, а затем вернулись в отреставрированное здание музея. Правительству ГДР было передано 1240 картин, а общее число музейных предметов, возвращенных СССР восточногерманским музеям, составило 1,5 миллиона единиц. Для их перевозки потребовалось 300 железнодорожных вагонов.

Но мир не торопился благодарить СССР, восхищаться умениями реставраторов. Разделение Германии на два государства повлекло за собой шквал взаимных претензий. Заслуги советских реставраторов замалчивались. О русских солдатах писали как о варварах, разграбивших Германию. В годы холодной войны культура бывшей ГДР, включая музейное дело, на Западе подвергалась жесточайшей критике. Ее называли вульгарно-социологической, развивающейся по указке «руки Москвы». Особенно досталось Галерее новых мастеров, в которую вливались работы молодых художников Восточной Германии.

Но музеи продолжали радовать своих посетителей. Разрабатывался план реставрации замка Цвингер.

Кстати

Огромный интерес вызывала галерея «Под зелеными сводами», в которой хранились предметы декоративно-прикладного искусства. В результате бомбежки сокровищница утратила свое внутреннее убранство, но экспонаты, к счастью, были спасены. «Зеленые своды» часто сравнивают с Оружейной палатой Московского Кремля. А немецкие историки и публицисты с таким же сожалением пишут об утрате интерьеров сокровищницы, с каким наши журналисты пишут об исчезнувшей Янтарной комнате.

Европа залечивала военные раны, но в шестидесятые годы Дрезденскую галерею ждало новое испытание: на аукционах Европы и Америки стали всплывать предметы, пропавшие в годы войны. Меценаты, выкупавшие картины, дарили их почему-то правительству Западной Германии, хотя Дрезден находился в восточной части разделенной страны. Не секрет, что многие антикварные вещи попадали в частные руки. Продолжалось варварское перераспределение музейных ценностей, когда-то имевших вечную прописку в городе на Эльбе…

Вместо постскриптума: из книги В. Карпова «Полководец»

– Прежде чем рассказать о спасении картин Дрезденской галереи, мне хочется напомнить читателям о той жестокой трагедии, которая постигла Дрезден в последние месяцы войны.

Как известно, Дрезден был одним из красивейших городов не только Германии, но, пожалуй, и Европы. Не случайно его называли немецкой Флоренцией или музеем Германии. Здесь было много шедевров архитектуры и искусства. До войны в Дрездене числилось около 630 тысяч жителей, но в военные годы сюда съехалось много беженцев, и к моменту трагедии, о которой я хочу напомнить, в городе было до полутора миллиона человек.

Есть старое русское присловье: «Врагу такого не пожелаешь». Даже мы, советские люди, так сильно пострадавшие от гитлеровских захватчиков, и то не желали бы немцам такого ужаса, какой обрушили на них наши союзники.

Война шла к концу. Уже было ясно, что Дрезден будет взят советскими войсками, да и по договоренности на Ялтинской конференции город отходил в нашу зону. В феврале 1945 года Дрезден еще находился в глубине расположения немецких частей. Военных заводов в нем не имелось, никакой военной необходимости так варварски бомбить его не было.

Но Черчилль руководствовался прежде всего желанием продемонстрировать силу союзников, показать ее советским войскам, ибо он очень боялся того, что мы к завершению войны приходим не ослабевшими, не истощенными, а, наоборот, с возросшей военной мощью. Да еще он, очевидно, не хотел, чтобы в руки советского командования попали ценности и промышленные предприятия, которые находились в Дрездене. Вот поэтому премьер-министр Великобритании и дал указания разработать специальную операцию – кстати, подобные операции были предприняты не только по отношению к Дрездену, но и к другим городам, которым предстояло остаться в зоне советских войск.

Эта операция получила кодовое название «Удар грома». Определяли ее еще и такими образными словами: «Выжженный ковер». Суть ее заключалась в массированном применении большого количества самолетов, которые в несколько заходов должны сбросить очень много фугасных и зажигательных бомб и фактически уничтожить город.

Как писал начальник штаба английских ВВС: «Эффект будет особенно большим, если избранный в качестве цели город до сих пор является относительно неразрушенным».

Таким городом и был к тому времени Дрезден. В ночь с 13 на 14 февраля 1945 года на Дрезден совершили налет более 1400 бомбардировщиков. Они сбросили 3749 тонн бомб, 75 процентов которых были зажигательными. Весь город был охвачен пламенем. А через три часа после первого налета, когда все, кто уцелел, спасали своих близких из-под развалин и тушили пожары, был совершен еще такой же мощный налет. Через восемь часов последовал третий удар и окончательно добил город. В дополнение к сбрасываемым бомбам сотни истребителей, которые сопровождали бомбардировщики, с малых высот расстреливали людей, метавшихся по горящим улицам.

В результате этой варварской бомбардировки было убито более 135 тысяч человек и много тысяч ранено. Город горел почти неделю. Зарево этих пожаров было видно на десятки километров.

Я не буду подробно описывать бедствия, причиненные англо-американскими ВВС, все это остается на совести союзников, если вообще после совершения такого злодеяния можно говорить о совести. Но в Дрездене, как известно, находилась всемирно известная картинная галерея. Что же с ней стало?

История спасения Красной армией бесценных сокровищ этой галереи ныне хорошо известна. Вкратце напомню ее читателям.

Картины Дрезденской галереи и многие другие ценные произведения искусства по распоряжению фашистских властей еще в 1943 году были спрятаны. Спрятаны второпях, в старые каменоломни и находились в таких условиях, что последствия могли стать очень печальными. И хотя кое-где были устроены отопление и вентиляция, все равно в этих условиях картины постепенно портились.

О том, что происходило дальше, рассказывают немецкие искусствоведы Рут и Макс Зейдевитц: «Но самая печальная глава в истории картинной галереи за период войны началась после 13 февраля 1945 года. Трагическая судьба картин, вывезенных из замка Милькель (они были перевезены в Дрезден и сгорели во время бомбардировки города. – В.К.), должна была бы заставить разумных и сознающих свою ответственность государственных деятелей прекратить бессмысленную и опасную перевозку