складывались лагеря и группировки. В какой степени эти неформальные отношения влияли на работу Союза композиторов, не до конца ясно, однако нет сомнения, что они являлись повседневной реальностью. М. Л. Матусовский вспоминал, как во время встречи с Соловьевым-Седым он чувствовал себя крайне неловко, потому что был в натянутых как творческих, так и личных отношениях с Дунаевским, а Матусовский с ним дружил [Соловьев-Седой 1982: 189]. Причину антипатии двух композиторов никто не объяснил. Оба жили в Ленинграде в 1930-е годы, Дунаевский работал в правлении Ленинградского отделения Союза композиторов. Оба композитора посвятили себя сочинению песен, и, возможно, давало себя знать профессиональное соперничество.

Очевидно, что все эти композиторы были знакомы и общались друг с другом, их связывала если не студенческая скамья или дружба, то совместная работа в различных комитетах, творческих советах, на конференциях и пленумах Союза композиторов. Стенограммы пленумов и заседаний сохранили слова профессоров, которые критиковали или защищали работы бывших учеников, явно не стесняясь в выражениях. В 1944 году Шебалин заявил, что партитура его бывшего ученика Хренникова на цикл стихов Роберта Бернса не соответствует потенциалу автора (Пленум Оргкомитета Союза советских композиторов. 28–31.03.1944. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 92,46). Высказывания о личности автора и его сочинении носили весьма прямолинейный характер, подчас резкий и даже оскорбительный. Внутри сообщества существовали не только симпатии, но и антипатии. На одном из заседаний разбирался такой инцидент, как пьяная драка. 11 мая 1942 года Кац и Мокроусов вступили в рукопашную схватку возле здания Союза композиторов, и им было вынесено предупреждение об исключении из Союза, если подобный инцидент повторится (приказ № 3 Оргкомитета Союза советских композиторов от 15.05.1942. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 56).

В военное время у членов Союза композиторов возникла необходимость в коллегиальной работе и активном сотрудничестве. За давностью лет и недостатком имеющихся источников трудно судить, насколько это способствовало улучшению обстановки в Союзе композиторов. Однако следует отметить, что эти люди не раз работали вместе в очень напряженных обстоятельствах, в том числе во время командировок на фронт и длительных концертных туров. Они всегда успешно справлялись с заданиями, из чего можно сделать вывод, что их столкновения объяснялись скорее нервными срывами или вспышками творческого темперамента, чем настоящей ненавистью. В сталинской России личная вражда могла привести к серьезным и подчас необратимым последствиям, поэтому данный вопрос представляется важным, особенно в связи с судьбами творческого наследия в послевоенные годы.

Поэты-песенники

В книге рассматриваются около 50 поэтов, которые писали военные песни. О 17 из них сведения отсутствуют или крайне скудны, общее количество источников также меньше, чем в случае с композиторами. По доступным источникам можно установить, что возраст поэтов военного времени колеблется в широком диапазоне, который примерно совпадает с возрастным диапазоном композиторов (если иное не оговорено, биографические сведения о поэтах взяты из следующих энциклопедических источников: 1) Русские советские писатели и поэты: Библиографический указатель; 2) Литературная энциклопедия; 3) Писатели Москвы: Библиографический справочник; 4) Энциклопедический словарь русской литературы с 1917 года. Более подробный перечень приводится в библиографии). Старшая возрастная группа несколько моложе, чем у композиторов: в нее входят авторы, родившиеся до 1900 года; старейший из них, Алымов, родился в 1892 году. Антон Пришелец родился в 1893 году, следующие трое значительно моложе: Лебедев-Кумач (1893 г. р.), Гатов и Сурков (оба 1899 г. р.). Никто из этой группы к началу войны не был старше 50 лет. Алымов участвовал в революционной борьбе против царского режима, был арестован и посажен в тюрьму, откуда бежал, перебрался в Европу и вернулся в Россию только в 1926 году. Гатов после окончания института в Харькове также уехал за границу, во Францию. Он писал для красноармейской прессы и журнала «Огонек». Лебедев-Кумач учился в Московском университете, во время Гражданской войны работал в Реввоенсовете, позже писал тексты для сатирического ансамбля «Синяя блуза», а также для кинофильмов. Ему предложили вступить в партию в 1940 году. Сурков тоже участвовал в Гражданской войне, а в партию вступил в 1925 году. Он был членом РАПП, в конце 1930-х годов работал военным корреспондентом в Белоруссии и Финляндии, часть войны провел на Западном фронте. Некоторые представители этой возрастной группы были идеологически преданы делу большевиков и вступили в партию раньше, чем ровесники-композиторы. Кроме того, у них имелся заграничный опыт: они либо пожили в Европе, либо сотрудничали с европейскими коллегами.

Шестнадцать поэтов в 1941 году разменяли четвертый десяток. Возраст девяти из них находился в диапазоне от 36 до 41 года, среди них Исаковский и Прокофьев (оба 1900 г. р.), Чуркин, Светлов, И. И. Молчанов, Френкель (все 1903 г. р.), Жаров, Колычев (оба 1904 г. р.); самый молодой в этой группе, Шведов, родился в 1905 году. В биографиях этих поэтов много общего с более старшими соратниками. Исаковский вступил в партию в 1918 году, работал редактором газеты и корреспондентом в Смоленске. В 1931 году он переехал в Москву, песни на его стихи стали очень популярны. Прокофьев родился в Ленинградской области, участвовал в Гражданской войне, вступил в партию в 1919 году. Он начал писать стихи в 1930-е годы и, подобно Суркову, в конце 1930-х годов стал военным корреспондентом. Чуркин записался в Красную армию в возрасте 15 лет и прослужил девять лет. В 1927 году он пришел работать в редакцию журнала и стал писать стихи и тексты песен. Френкель родился в семье сосланных революционеров, в 1919 году вступил в партию, в начале 1930-х годов учился в Институте красной профессуры, как и Лебедев-Кумач. Светлов сражался в годы Гражданской войны, приехал в Москву в 1920-е годы, учился в МГУ и вступил в комсомол. Все эти поэты начали писать тексты для песен еще до войны. Жаров вступил в партию в 1920 году и активно занимался комсомольской работой, помогал организовывать литературное объединение «Молодая гвардия» в 1920-е годы. Он провел много времени за границей и к началу 1930-х годов стал корреспондентом газеты «Комсомольская правда». И Шведов, и Колычев до войны опубликовали сборники песен, а Колычев написал много текстов для Краснознаменного ансамбля под руководством Александрова.

Младшая возрастная подгруппа включает семь поэтов, которым к началу войны исполнилось 31–36 лет. Они менее активно работали в песенном жанре – за одним исключением. Гусев (1909 г. р.) до своей смерти в 1944 году написал более ста песен. Во время войны он являлся сотрудником литературного отдела Радиокомитета, а также писал сценарии и пьесы. Хотя все перечисленные поэты создавали военные песни, наиболее активно они работали в других