«Сильвия» (1876). Фрагменты из его балетов как раз и были исполнены на описанном Леру гала-концерте.

Среди участников концерта были Габриэль Форе и Краус. – Жан-Батист Фор (1830–1914), баритон, один из самых прославленных певцов XIX века, страстный коллекционер картин импрессионистов, который собрал 67 картин Эдуара Мане (в том числе «Завтрак на траве»), 63 картины Клода Моне и множество полотен других импрессионистов. Габриэла Краус (1842–1890) – австрийская певица, сопрано. Дебютировала в Венской опере (1860–1868), затем до 1887 года была одной из примадонн Гранд-Опера. В особенности славилась исполнением драматических партий (Аида, Норма).

«Пляска смерти» – программная симфоническая поэма Сен-Санса (1874).

Мадемуазель Краус. – Известных актрис называют не «мадам», а «мадемуазель», независимо от возраста и семейного положения.

«Ромео и Джульетта» – опера Ш. Гуно по трагедии У. Шекспира (1-я ред. – 1865; 2-я – 1888). Была с триумфом поставлена на сцене Гранд-Опера в 1888 году.

Карвальо – Миолан Мари-Каролина (1827–1895) – французская певица, лирико-колоратурное сопрано. Была первой исполнительницей партии Маргариты в «Фаусте» и Джульетты в «Ромео и Джульетте» Гуно. Кстати, именно она исполнила партию Маргариты при постановке новой редакции «Фауста» в Гранд-Опера в 1869 году.

…душа устремляется вместе с ним над могилами веронских любовников. – Речь идет о сцене в склепе из последнего акта «Ромео и Джульетты».

…в финальном терцете из «Фауста»… – «Alerte! Alerte!» из сцены в тюрьме, когда Маргарита при виде Мефистофеля отказывается от помощи Фауста и, упав на колени, начинает страстно молиться.

С. 23. Мэтр Офтердинген. – Имеется в виду герой романа Новалиса (1772–1801) «Генрих фон Офтердинген».

Зибель. – В опере Гуно «Фауст» партия юноши, почти мальчика, безответно влюбленного в Маргариту, написана композитором для меццо-сопрано. Во время исполнения куплетов «Faites lui mes aveux» («Расскажите вы ей, цветы мои») он срывает цветы, которые тут же вянут (тут действует проклятие). Зибель омывает руки святой водой, проклятие снимается, и тогда он кладет сорванные цветы у двери Маргариты.

С. 24. Людовик Сварливый (1287–1316) – Людовик X, король Франции с 1313 года.

…наследование по старшинству… – Майорат, закон о наследовании, согласно которому все недвижимое имущество переходит к старшему сыну.

С. 25. Фойе балета. – Так называемое танцевальное фойе находится прямо за сценой, за двойным бархатным и железным занавесом; здесь обычно разогреваются перед выходом на сцену члены балетной труппы. Вплоть до 1930-х годов фойе было своеобразным салоном, где держатели лож и власть имущие общались с балетными танцовщицами.

С. 32. Буланже Гюстав (1824–1888) – салонный художник, снискавший популярность картинами на античные темы; любимец императора Наполеона III, он расписывал его дворец, а также танцевальное фойе Гранд-Опера, где размещены четыре панно его кисти: «Военный танец», «Сельский танец», «Любовный танец» и «Вакхический танец».

С. 33…два крохотных ключика… – На самом деле возможность иметь универсальные ключи ко всем дверям Оперы представляется сомнительной: 2530 дверей открывали 7593 ключа, что делает не слишком правдоподобной сцену с вручением универсальных ключей директорам театра в романе Леру.

С. 39. «Смерть Геркулеса». – Название этой симфонической поэмы, якобы принадлежащей перу одного из директоров Оперы, Ришара, произведено Леру по аналогии с «Юностью Геракла», популярной симфонической поэмой К. Сен-Санса. Приводимый в тексте перечень музыкальных предпочтений Ришара включает композиторов-антиподов и свидетельствует скорее о всеядности Ришара-музыканта, чем о его утонченном музыкальном вкусе.

Глюк Кристоф Виллибальд (1714–1787) – австрийский композитор, выдающийся реформатор оперы.

Пиччини Никколо (1728–1800) – итальянский оперный композитор, чьи комические и серьезные оперы пользовались невероятным успехом. Приезд Пиччини в Париж (1776) послужил началом оперных баталий между сторонниками Глюка и поклонниками итальянской оперы («война глюкистов и пиччинистов»).

Чимароза Доменико (1749–1801) – крупнейший оперный композитор Италии XVIII века, чья комическая опера «Тайный брак» (1792) обошла сцены едва ли не всех европейских оперных театров.

Вебер Карл Мария фон (1786–1826) – немецкий композитор, в своих операх «Вольный стрелок» (1821), «Эврианта» (1823), «Оберон» (1826) и др. заложивший основы немецкой романтической оперы.

Вагнер Рихард (1813–1883) – немецкий композитор, реформатор оперы, автор множества музыкально-эстетических и философских трудов. Его новаторские музыкальные драмы за пределами Германии встречали далеко не однозначный прием, о чем свидетельствует хотя бы скандальный провал постановки оперы Вагнера «Тангейзер» в 1861 году в Гранд-Опера.

С. 48. «Жидовка» («Дочь кардинала», «Иудейка») – пятиактная опера французского композитора Жака Франсуа Фроманталя Галеви (1799–1862), с беспримерным успехом поставленная на сцене Гранд-Опера в 1835 году. В либретто Э. Скриба сюжет вращается вокруг дочери кардинала Рахили, спасенной в младенчестве во время пожара евреем Элеазаром и воспитанной им в духе своей религии.

С. 51. «Гамлет». – Имеется в виду опера Амбруаза Тома (1811–1896), поставленная на сцене Гранд-Опера в 1868 году. Либретто Карре и Барбье. Музыка этой оперы лишена выдающихся достоинств. П. Чайковский писал, что она «сшита из пестрых лоскуточков Мейербера, Гуно, Верди, Обера, и сшита настолько ловко, что вы не разбираете, где кончается одно заимствование и начинается другое. В ней нет страстных порывов несомненной талантливости… У Амбруаза Тома все гладко, чисто, ровно – но зато и бедно».

…репетировать с ней партию Офелии? – Партия Офелии, о которой идет речь в романе, пожалуй, наиболее музыкально и сценически выгодный материал оперы.

Царица Ночи – персонаж из оперы В. А. Моцарта (1756–1791) «Волшебная флейта». Партия Царицы Ночи, написанная для колоратурного сопрано, – одна из наиболее сложных в вокальном репертуаре; Царица Ночи является принцу Тамино в вышине на фоне звездного неба, ария ее основана на виртуозных вокальных пассажах в высоком регистре.

С. 52….дворец из золота и мрамора… – При отделке здания Гранд-Опера Шарль Гарнье отдавал предпочтение натуральному камню и более всего цветному мрамору. «Только мрамор, – заявлял он, – придает стенам жизнь и блеск. Среди монументальных зданий, которые требуют мрамора, Опера нуждается в нем в наибольшей степени. Это дань искусству, роскоши, наслаждению».

С. 53. Вокзал Монпарнас – вокзал, расположенный в Пятнадцатом округе Парижа, был построен в 1849 году.

Перрос-Гирек – отнюдь не вымысел Леру. Этот небольшой городок в Бретани на Кот-д’Армор; неподалеку от Сен-Мало, славится дивными пейзажами морского побережья со скалами из розового гранита, а также старинной церковью Сен-Жак и Музеем восковых фигур.

С. 55. Рунеберг Йохан Людвиг (1804–1877) – финский поэт, автор национального гимна Финляндии.

С. 62. У стены церкви сотнями были навалены скелеты и черепа… – Католические оссуарии в склепах и часовнях имеют давнюю традицию, обычно они создавались из-за недостатка площади под захоронения. Самый крупный оссуарий находится в парижских катакомбах, где сложены останки шести миллионов человек.

С. 68. Апсида – полукруглый выступ в алтарной части здания церкви.

С. 69. Полотно, наброшенное на кресла оркестра… – Креслами оркестра в театре XIX века назывались несколько рядов кресел в начале партера возле оркестра, в остальной части партера было принято стоять.

…Изида, Амфитрита, Геба… Галатея, Аретуза. – Скульптурные изображения богинь, нимф и прочих мифологических персонажей являются в зале Оперы частью декоративного убранства колонн,