Это было очень веселое и красивое время. Но чем больше мы работали с Володей, тем больше проявлялась какая-то то ли ревность, то ли зависть, музыканты почему-то постоянно выясняли с ним отношения, и Люся стала подумывать о том, чтобы мы работали вдвоем. Аппаратура у нас уже была. Инструменты для работы вдвоем тоже. Предложений было много. И мы расстались с группой. Расстались не без взаимных обид. И Володя вплотную начал работать на Иру, позже ушел к Игорю Крутому в «АРС» (Продюсерский центр Игоря Крутого). Расскажу один эпизод. Я уже не жил с Люсей, у меня было очень плохо с работой, скорее ее вообще не было. Мы только начинали новую жизнь с Наташей, у нас не было даже ложек, вилок.

Я решил наступить себе на горло и поехать к Дубовицкому. Он держал на меня обиду, это я понимал. Но за что? За то, что я пошел на поводу у своей жены? Но ведь она приносила огромную прибыль как себе, так и Дубовицкому. Как я потом узнал, он получал с концертов большие деньги. Да, с ним было очень спокойно, уютно, не было никаких забот, проблем. Приехали на все готовое, отработали и улетели, оставив за собой хороший шлейф. А тут за все отвечал один человек, Костя. И за гонорары, и за билеты, и за рекламу и массу других проблем. И, конечно же, что самое главное, за музыкальное сопровождение! Но «будем работать вдвоем». И точка. Я долго готовился к первому концерту, и надо сказать, что прошел он хорошо. Конечно, я потерял, наверное, килограмма два веса, нажил несколько седых волос, но мы были довольны.

Шел 1992 год. Я пришел к Дубовицкому в офис «АРСа». Меня провели через кордон охранников. В кабинете сидит Володя, еще несколько человек, которых я тоже знал, и болтают друг с другом по телефонам, звоня друг другу. Тогда только что появились мобильники, и они, смеясь, развлекались. Встретили меня равнодушно, я уже пожалел, что пришел, но назад дороги не было. Мы поговорили, они рассказали о своей успешной деятельности, сверкнули несколькими известными политическими деятелями, с которыми дружат, и поинтересовались, как у меня дела? Сказать мне было нечего, и я честно ответил, что работы у меня нет. Володя усмехнулся и сказал, развалившись в директорском кресле и положив ноги на край стола:

– Да, предал ты нас тогда с Люсей. А то бы мы работали и работали…

– Ну, извини, – ответил я, повернулся и ушел.

Долгое время не мог себе простить, что пошел. Вышел от них, чуть не плача.

Ну ничего, все будет хорошо…

Теперь вернемся в конец семидесятых. Люся в постоянной работе, поездках, она уже побывала в Латинской Америке, ездила в США с прекрасной Натальей Гундаревой. Впечатлений море, привезла все пластинки любимой группы Blood, Sweat & Tears и Стиви Уандера. Это было в то время чудом. Дома у нас прекрасная аппаратура, слушать музыку – огромное удовольствие. В те редкие дни, когда Люся была дома, у нас собирались гости, было весело, слушали музыку, играли, пели… Разве не идиллия?

В это же время Люся получает приглашение на главную роль в фильме режиссера Петра Тодоровского «Любимая женщина механика Гаврилова». Роль Люсе очень понравилась, но были и свои замечания. На «механика Гаврилова» выбран был Сергей Шакуров со своей знаменитой ослепительной улыбкой. Съемки намечались в Одессе и в Москве на «Мосфильме». В фильме должны были сниматься и другие прекрасные актеры: Евстигнеев, Светин. Началась подготовка к съемкам, грим, костюмы, музыка, которую написал замечательный композитор Алексей Мажуков. Его песня «Жду, жду…» стала шлягером. Но тут в процессе подготовки начались поначалу маленькие, а позже более серьезные разногласия. По сценарию весь фильм Люся ждет Гаврилова, и только в конце он должен появиться весь в бинтах, травматологических шинах, в инвалидной коляске… По сценарию он с кем-то подрался, спеша к «любимой женщине», и его задержали. После драки его привозят к ней на пару минут. Якобы это усиливало комедийный стиль картины.

Люся же говорила, кого же она ждет, если Гаврилов «появляется никакой и замотанный в какую-то х…ю!» (дословная цитата Гурченко).

«И вот это чучело я жду весь фильм?» – пыталась она достучаться до режиссера. Но Тодоровский был непреклонен. Разгорается серьезный конфликт. Я прилетаю в Одессу, где снимались главные сцены. И вижу, как в группе нагнетается очень сложная обстановка. Некоторые, чтобы не портить отношения с режиссером, остаются на его стороне, хотя понимают, что Люся права. А другие становятся на нашу сторону и, естественно, попадают в немилость к режиссеру. Но надо сниматься, время идет, лишних дублей нет, потому что снимают на KODAK, а он покупается за валюту! Люся почти не общается с Тодоровским, только на съемочной площадке, пытается как-то уговорить его и по-хорошему, и на повышенных тонах… Но он никак, ни в какую! А съемки движутся к концу, и грядет та финальная сцена, где должен появиться «Гаврилов»!

И все же Люсины мольбы достигли цели. Ура! Все пришли к выводу, что его привезут в милицейском фургоне, в наручниках, и выпустят на несколько минут… И так возникает красивейшая, добрая финальная сцена… И шакуровская улыбка через стекло… и Люся с другой стороны. Сколько бы раз я ни смотрел этот фильм, в финале щекочет в носу, ты улыбаешься сквозь слезы доброты и аплодируешь этим двум потрясающим актерам…

К сожалению, Люся так с Петром Тодоровским и не помирилась…

А тут фильм «Любимая женщина механика…» выдвигается на участие в Первом Всемирном кинофестивале в Маниле, на Филиппинах. Отборочная комиссия фестиваля утверждает фильм, и Люся едет в Манилу как исполнительница главной роли с представителем Госкино, а точнее с замминистра советского кино! Тут начались сборы, подготовки, волнения! А дома уже лежал сценарий «Вокзала для двоих»… Но такая интересная поездка, да и фильм очень хороший, добрый, красивый! Провожаю в Шереметьево (того самого, где я чуть не остался за бортом страны). Конечно, с Манилой никакой связи, на 10 дней мы остаемся с Лелей в неведении, что и как…  И вот наконец звонок из Госкино! Какая радость! Радость для всего советского кино! Гурченко получила приз «Лучшая актриса мира» за роль в фильме Петра Тодоровского «Любимая женщина механика Гаврилова»! Леля аж расплакалась: «Как жаль, что нет Марка! Он бы с ума сошел от счастья и гордости за свою дочурку! Ходил бы по улице и всем говорил, что это его дочь, Гурченко, и такой богатый главный приз получила! Лучшая актриса мира!» А предыстория получения приза очень интересная. В финал вышли две актрисы: Мэрил Стрип, сыгравшая в полуэротическом фильме «Женщина французского лейтенанта», и Людмила Гурченко – в фильме «Любимая женщина механика Гаврилова». И обе номинированы на приз за лучшую женскую роль. Председатель жюри, замечательный актер Том Войт, подводя итог прений в жюри, объявил: «Уважаемые господа! Жюри очень долго не могло принять окончательное решение, кому все же дать приз. И все же мы решили…  (тут прервусь и коротко расскажу сюжет фильма Мерил Стрип. У нее любовь с французским лейтенантом. Но…  Весь фильм она в любви, но никак не может получить удовольствие от этой любви. А героиня Гурченко в «Любимой женщине…» так неистово ждет Гаврилова, что абсолютно понятно: что́ на протяжении всего фильма не получила М. Стрип, Гурченко получит сполна. Поэтому мы присуждаем приз Людмиле Гурченко, СССР!» Эта история обошла все газеты мира.