К этому времени у него уже был новый менеджер (последний, как показала история). По рекомендации своего адвоката / шурина Джона Истмана он нанял на этот пост тридцатисемилетнего Ричарда Огдена, бывшего британского главу Polydor — немецкого лейбла, на котором Beatles сделали свою первую профессиональную запись.

Огден принял дела в тот момент, когда репутация Пола была подпорчена неудачными проектами — «Передай привет Брод-стрит», альбомом Press to Play — и когда представители нового поколения британских соло-исполнителей Фил Коллинз, Джордж Майкл и другие активно прибирали к рукам международный рынок. Он посоветовал своему новому боссу не рассчитывать на остатки расположения публики, заработанные Beatles и Wings, а заняться собственной раскруткой со всеми полагающимися интервью и фотосессиями и вообще действовать напористо, не уступая любому из более молодых конкурентов.

Пол согласился, но с одним условием: он должен владеть правами на все сделанные с ним фотографии. Однако, как вскоре выяснилось, условие было невыполнимым: отправившись в рекламный тур в Испанию, он приземлился в аэропорту Барселоны, где оказался окруженным пятитысячной толпой, включавшей десятки фотографов, которые блокировали проход к его лимузину, и оградить его от них было практически некому. Пока он продирался сквозь давку, кто-то то и дело ударял его по затылку акустической гитарой, приговаривая: «Подпиши мне гитару, Пол». После этого Ричард Огден приготовился быть отправленным в отставку, однако, встретив Пола, увидел, что тот просто сияет от радости.

В отсутствие на руках готовой записи Огден убедил EMI выпустить компиляцию Paul McCartney: All the Best («Пол Маккартни: Все лучшее»). Под этим мажорным заголовком были собраны треки с и без Wings начиная с 1970 года, в том числе «Mull of Kintyre», «Say Say Say» с Майклом Джексоном и «Frog Song» из мультфильма о Руперте. Выпущенная в конце 1987 года пластинка достигла второго места в Британии — не сумев потеснить с первого Faith Джорджа Майкла — и в итоге заработала «платиновый» статус. Продажи могли быть еще больше, если бы Ли Истман не наложил вето на ее выпуск в Америке, заявив, что альбомы-сборники сигнализируют об окончании активной карьеры исполнителя.

По своему контракту Огден должен был заниматься делами не только Пола, но и Линды, в частности ее фотокарьерой, которой она изредка уделяла время. Здесь он чувствовал себя немного лишним, поскольку в фотографии у нее уже имелся первоклассный агент Робби Монтгомери — лондонец нью-йоркского происхождения, который представлял многих ведущих британских фотографов, в том числе Дэвида Бейли и Клайва Эрроусмита. Монтгомери изо всех старался раздобыть ей престижные заказы, на одном уровне с его другими именитыми клиентами, однако часто его усилия шли насмарку, ибо Линде не очень хотелось надолго покидать Писмарш и своих животных.

Тем не менее, когда оказывались задеты ее чувства в отношении прав животных или окружающей среды, она умела создавать образы не менее запоминающиеся, чем ее давние портреты Джими Хендрикса и Джима Моррисона. Она участвовала в оформлении книги, выпущенной Советом по сохранению сельской Англии, вместе с Бейли, Доном Маккаллином и лордом Сноудоном, а также в деятельности Lynx — организации, протестующей против использования меха в высокой моде. В своих кампаниях Lynx прибегала к шокирующим визуальным приемам, которые на какое-то время чуть было совсем не подкосили британскую меховую индустрию. Одним из ярких примеров являлся плакат Линды, озаглавленный «Богатая сука, бедная сука»: на нем рядом друг с другом были изображены женщина, одетая в меха, и окровавленный труп лисицы.

Превзойдя самого себя, Робби Монтгомери сумел выхлопотать ей выставку в престижной галерее Королевского фотографического общества в Бате. Для рекламы этого события Монтгомери нанял молодого пиарщика по имени Джон Гибб, с которым она работала над книгой Совета по сохранению сельской Англии и который теперь выдумал трюк, достойный эпохи шестидесятых и альбома Sgt. Pepper. С одной стороны автомагистрали M4, идущей из Лондона в западные графства, находится огромное Водохранилище имени королевы-матери, и его засаженный травой берег хорошо виден из окна проходящих машин. На этом участке Гибб и предложил высадить цветами надпись «Линда Маккартни», а также стрелу, указывающую на запад, в сторону Бата.

Полу идея очень понравилась, и как всегда, когда Полу нравилась идея, финансовые ограничения снимались. Гибб с командой и 25 тысячами цветов работали всю ночь, чтобы создать гигантскую подпись Линды, и чудесным образом не были замечены ни полицейскими машинами, ни бригадами дорожных рабочих. На следующий день в утренний час пик на M4 образовалась пробка, ибо водители всех видов транспортных средств останавливались, чтобы поглазеть на цветы. «Люди даже специально приезжали туда на автобусах, — вспоминает Гибб. — В конце концов полицейские сказали, что, если я все это чем-нибудь не накрою, меня арестуют».

Однако, когда Линда решила написать автобиографию, столь же пылкой супружеской поддержки она не дождалась. Книга должна была назваться «Мак-жена» (Mac the Wife), и собственно писательскую работу должна была выполнить Лесли-Энн Джонс — молодая журналистка, которая как-то сделала с ней интервью для Daily Mail. Они пересеклись снова в больнице на Грейт-Ормонд-стрит, куда Линда приехала открывать новую пристройку для неизлечимо больных детей, а Джонс, несмотря на большой срок беременности, была направлена от газеты. Узнав ее и заметив ее деликатное положение, Линда выхватила Джонс из толпы репортеров, и весь остаток мероприятия они проходили вместе.

Договор на автобиографию заключили с британским издательством Arlington Books, и Джонс начала приезжать в Писмарш для бесед с Линдой, часто со своей маленькой дочкой Мией. Полу, однако, вся эта затея явно не приглянулась — он не горел желанием посвящать всех в свою семейную жизнь. Однажды, вспоминает Джонс, он хлопнул рукой по столу со словами: «В этой семье, блин, только одна звезда!» Вскоре после этого проект был заброшен.

Начиная с конца восьмидесятых на многих снимках Линды стали появляться те самые ландшафты, которые когда-то вдохновили ее заняться фотографией. Пол в который раз увеличил и без того немалый перечень своих владений, купив имение в Аризоне, недалеко от Тусона, — там, где Линда жила со своим первым мужем Джозефом Мелвиллом Си, где попала под очарование легендарной фотожурналистки Хейзел Ларсен Арчер и где появилась на страницах Arizona Daily Star со своим совершенно невегетарианским рецептом мясного рулета.

Этот, уже четвертый по счету, дом семейства Маккартни располагался в округе Пима, примерно в 45 милях к северо-востоку от Тусона, у подножья Ринконских гор: классический пейзаж Дикого Запада с мескитовыми деревьями и гигантскими кактусами, гремучими змеями, сусликами и скорпионами, где после наступления темноты выли койоты. На участке, занимавшем 150 акров пустыни, имелся скромный каменный дом, который Пол в стиле тридцатых перекрасил в розовый и бирюзовый цвета, но в остальном оставил практически без изменений. К участку в каньоне, носящему название Танке-Верде, примыкало одноименное «ранчо для парней», то есть для горожан, желающих попробовать вкус ковбойской жизни, — на его конюшне Линда держала своих лошадей.