Стивом Доэрти и некоторыми другими.

Эти люди в свою очередь порекомендовали других респондентов, так все и получилось.

Описанный ими образ Клиффа – это образ талантливого, молодого парня с серьёзными

амбициями, но в спокойной манере. Он много времени уделял упражнениям, поклонялся

своим музыкальным идолам и планировал жить вместе с Корин после турне в поддержку

“Puppets”. Он был прекрасным парнем, одним из лучших, что делает его раннюю смерть

ещё более трагичной.

285

TO LIVE IS TO DIE

Ultimate-Guitar: Официальный веб-сайт Металлика в настоящее время продает копии ‘To

Live Is To Die’. Читал ли эту книгу кто-либо из участников группы? Если да, то каковы их

впечатления?

Joel McIver: Я не знаю, читал ли книгу кто-нибудь из них, но я сомневаюсь в этом. Я

думаю, что их юристы пролистывали книгу на предмет чего-то неудобоваримого перед

тем, как выставлять на продажу. Это большая часть быть признанным именно таким

образом: Ларс сказал мне, что по всему миру его постоянно просят подписать копии моей

другой книги о Металлика, поэтому, мне кажется, к настоящему моменту они уже устали

слышать мое имя.

Ultimate-Guitar: Если можно, я бы хотел коснуться игры Клиффа Бертона на первых трёх

альбомах Металлика, и о том, как развивался и становился более зрелым его стиль игры.

Во-первых, альбом “Kill ‘Em All” 1983 года представляет композицию ‘Anesthesia (Pulling

Teeth)’. Какие басовые техники, использованные им на этом альбоме, практически не

использовались в мире металла в 1983 году?

Joel McIver: Вообще говоря, в 1983 году ни один бас-гитарист в жанре металл кроме Стива

Харриса из «Iron Maiden» не исполнял мелодичных партий к основным гитарным

риффам. Клифф использовал их в определенной степени на ‘Seek And Destroy’, и он также

нашёл альтернативу простому извлечению тремоло Джеймса в ‘Whiplash’, исполняя

звучную линию с октавой. В ‘Anesthesia’ он исполнил на басу классические прогрессии,

трезвучия и мощный звук дисторшн, впервые использованный вне мира прогрессив-рока.

Ultimate-Guitar: Во-вторых, на “Ride The Lightning”, каким образом он раскрыл свои

крылья, так сказать, и вернулся с более изысканным подходом?

Joel McIver: Этот альбом стал первой демонстрацией потенциала Клиффа. Послушайте

риффы, усиленные квакушкой, в ‘The Call Of Ktulu’ и вступительное соло к ‘For Whom The

Bell Tolls’, и вам откроется дюжина изысканных примеров. Бас на “Lightning”

смикширован достаточно низко, поэтому вам придется хорошо прислушаться к нему, но

он там есть.

Ultimate-Guitar: В-третьих, почему, как вам кажется, “Master Of Puppets” показал Бёртона

на пике своих сил?

Joel McIver: Потому что его способности в написании песен вышли на передний план.

Для меня ‘Orion’ это нечто вроде классической симфонии, а не просто инструментал в

жанре металл. Его три сольных партии при каждом прослушивании выносят мне мозг.

Вступление к ‘Damage, Inc.’ также великолепно. Прислушайтесь внимательно, и вы

услышите, как он получает удовольствие от своей игры – при помощи слайда в риффе

куплета в композиции ‘Master Of Puppets’, как он вставляет эту необычную партию в

‘Leper Messiah’, добавляя интересную вставку прямо перед быстрой смена ритма в ‘Wel-

come Home (Sanitarium)’…он не только был великолепен в исполнении всего этого, он был

также великолепен в том, что наслаждался своей игрой.

Ultimate-Guitar: По вашему мнению, насколько важную роль играл Клифф Бертон в

ранней Металлика? Не переоценена ли его важность в ранней Металлика или его

достижения обосновывают репутацию последней?

Joel McIver: По свидетельствам нескольких респондентов, Клифф принимал большое

участие в решениях Металлика в ранние дни, вероятнее всего вследствие своих

286

TO LIVE IS TO DIE

музыкальных способностей – которые были намного более продвинутыми на тот момент

времени, чем у других членов группы, и потому, что он был старше и опытнее, чем другие

парни. Поэтому его влияние на то, чем они занимались, было гораздо больше, чем

многие предполагают.

Ultimate-Guitar: Учитывая преждевременную смерть Клиффа Бёртона, как вам кажется,

какой отпечаток оставил его уход из жизни Металлика? Как его отсутствие отразилось на

последующих работах группы?

JoelMcIver: Само собой остальные участники группы были в шоке от его смерти, однако

не существовало ни малейшей вероятности ухода со сцены. Они приняли Джейсона

Ньюстеда в довольно скором времени и продолжили деятельность, что являлось верным

решением с коммерческой точки зрения, но что не оставило им времени на то, чтобы

осознать горе: все их эмоции сдерживались в себе, о чём они сами неоднократно

заявляли. Что привело к серьезным последствиям