Снимай чуть больше, чем нужно

И еще немного о съемке. Продолжительность кадра или ракурса должна быть чуть больше, чем необходимо для фильма. Тогда режиссеру монтажа будет из чего выбирать. Если, например, в конце сцены персонаж открывает дверь и покидает дом, пусть он, не выходя из образа, закроет дверь снаружи. При монтаже иногда необходимо увеличить длительность кадра, но вы не сможете этого сделать, если сцена снята так, как прописана в сценарии, без запаса.

Это относится и к крупным планам, деталям и перебивкам. Снимай их чуть дольше, чем нужно. Кадры лучше всего монтировать в движении (например, персонаж садится на стул), чем до или после действия. Сними его общим и крупным планом в движении – оно притягивает взгляд, и зритель не заметит монтажного перехода между кадрами, снятыми разными планами.

Подходи к съемке и монтажу творчески. Зритель не должен замечать присутствия камеры. Ты ведь хочешь, чтобы он забыл, что смотрит кино, и почувствовал себя участником событий на экране? Помни, кино – это волшебство.

Говоря о волшебстве кино, нельзя не сказать о приемах. Спорим, первое, что приходит в голову, – дорогостоящая компьютерная графика? На самом деле есть два вида спецэффектов: визуальные и механические (технические). Многие технические трюки, снимаемые на киностудиях, не так уж сложны. Возьми их на вооружение. Кино – это искусство иллюзии. Включи воображение и изобретательность, подумай, какие приемы можно использовать в фильме. Вот несколько вариантов для новичков.

Таинственное исчезновение и появление предметов

Как насчет такого фокуса: герой щелкает пальцами, и предмет исчезает, а потом снова появляется? Установи камеру на штатив и не двигай ее. Пусть исполнитель щелкнет пальцами и застынет на месте. Ворвись в кадр, схвати предмет и убери его из кадра (не прикасаясь ни к чему другому). Теперь актер может двигаться. При монтаже вырежь момент, когда ты врываешься в кадр и хватаешь предмет. Если камера была неподвижна, а исполнитель стоял как вкопанный, зрители увидит на экране волшебство. Используя тот же принцип с неподвижной камерой, можно снять героя, выходящего через правую дверь и тут же чудом входящего через левую в той же комнате.

Говорящие собаки

В фильмах с участием животных приходится снимать только то, что они умеют. Так, собаки могут сидеть, лаять или вертеться на месте. Чтобы заставить пса говорить, нужно лакомство (лучше не вредное). Угощаясь, пес будет забавно открывать и закрывать пасть. Простейший способ озвучки – закадровый текст. А если ты не боишься трудностей, запиши реплики на звуковую дорожку и при монтаже наложи ее на изображение.

Кошки на съемках не так покладисты. Они только терпят нас, а слушаться не хотят. Если у тебя есть кошка, ты и так это знаешь.

Пение под фонограмму

Включить запись песни и попросить исполнителя молча открывать рот под музыку – еще не всё. Чтобы звук был качественным, надо установить микрофон как можно ближе к проигрывателю. И провести репетиции с исполнителями, чтобы они не путали текст. И установить камеру, начать снимать сцену и только после этого включить музыку, чтобы желание героя спеть выглядело естественно. Во время монтажа придется заменить звук, записанный во время съемки, более качественной цифровой записью. Если планируешь публичный показ фильма, использовать чужую музыку без официального разрешения владельца авторских прав нельзя. А владельцев может быть несколько – в зависимости от того, какое произведение ты выберешь.

Ночь среди бела дня

Как превратить день в ночь? Это старый голливудский трюк. Секрет прост: снимать надо в ясный, безоблачный день. Старайся, чтобы в кадре не было неба (оно покажется слишком светлым). Закрой диафрагму, чтобы изображение казалось темным, и поставь на объектив слабый синий фильтр. Прежде чем начать снимать, надо проверить, что выходит. Зрители уже привыкли видеть на экране ночь, снятую ночью, так что советую попробовать снять ее днем.

Движущийся неподвижный автомобиль

Другой древний голливудский трюк – имитация движения автомобиля. Красиво звучит, правда? На самом деле всё просто: автомобиль стоит, а двигаются декорации на заднем плане. Ветер можно изобразить при помощи фена. На киностудиях на задний план проецируют изображение движущегося ландшафта, но новичкам достаточно обычных декораций. Камеру стоит ставить как можно ближе к исполнителям, чтобы в кадр не попали неподвижные объекты на заднем плане.

Оружие без оружия

Не советую снимать оружие – ни настоящее, ни игрушечное. Лучше положись на свое воображение. Чем заменить пистолет или ружье? Допустим, один персонаж достает оружие, чтобы напугать другого. А как еще можно навести страх на человека? Может, привязать к стулу? Или надеть на него игрушечные наручники? Кино – это творчество. Твори! Снимай страх без оружия.

Стрельба из лука и метание копья

Хотите снять пущенную из лука стрелу или копье, вонзающееся в землю рядом с героем? Конечно, это надо делать максимально безопасно. Возьмем, например, выстрел из лука. Чтобы изобразить полет стрелы, придется снять три кадра. Первый: стрелок натягивает лук, но не стреляет (он должен стоять так, чтобы пущенная по неосторожности стрела никому не причинила вреда). Второй: переброска камеры от стрелка к герою. Она двигается так быстро, что изображение получается смазанным (имитация полета стрелы). Третий: стрела уже попала в цель рядом с героем. Можно даже записать ее свист в полете и снять вибрирующую, словно только что вонзившуюся в дерево, стрелу. Герой реагирует так, будто она чудом не угодила в него. Смонтируй три кадра, и получишь полное подобие выстрела из лука и полета стрелы.

Как снять выстрел из лука и летящую стрелу? Кадр 1: стрелок натягивает лук, но не стреляет (целясь якобы в героя, а на самом деле в какое-то безопасное место, скажем, в дерево). Кадр 3: стрела, якобы только что попавшая в дерево (она даже вибрирует)

Снимаем выстрел из лука: окончательный монтаж

Кровь без крови

Бутафорскую кровь и прочие ужасы можно приобрести в магазине. Купи их, если хочешь, только старайся не испачкать одежду и мягкую мебель – чистка обойдется недешево. Рецептов самостоятельного изготовления бутафорской крови в интернете полно. Как правило, в состав входят кукурузный сироп, пищевые красители и др. Но замечу, что во многих фильмах и компьютерных играх смерть показана без потоков крови. Имей в виду: чем больше в картине спецэффектов и трюков и чем они сложнее, тем больше людей нужно на съемочной площадке. Ведь кто-то должен следить за соблюдением техники безопасности, координировать работу и убирать помещение после съемок.