новообразованной команды «Megadeth». Здесь проявляется злоба на своих бывших

партнеров по группе, собутыльников, друзей, в конце концов, вместе они провели немало

времени, и тут вдруг такой конфуз. Существуют поклонники как раз состава Ульрих-

Мастейн-Хэтфилд-МакГовни, и таковых достаточно немало, большую часть

приверженцев этой версии составляют металлисты, которые следовали за группой

практически с самого её образования. Трудно судить, насколько хорош этот состав. С

одной стороны МакГовни стоит на последнем месте в списке лучших бас-гитаристов с

начала образования группы, с другой – остальные детали общей мозаики тоже не совсем

хорошо сочетаются друг с другом. Харизма Мастейна явно затеняла возможность

самовыражения Хэтфилда, последнего это мало радовало, но и поделать он с этим до

определённого момента ничего не мог. Но…времена меняются, как говорится. В любом

случае с участием МакГовни роль бас-гитаре была бы уготована на уровне огромного

сонмища групп экстремального металла, которые появились в 80-е годы. К счастью, этого

не произошло.

239

TO LIVE IS TO DIE

Зато мы можем сравнивать снова и снова партии баса в варианте состава с

Бёртоном и с МакГовни, явно не в пользу последнего. С другой стороны, чтобы

развернуться на “Kill ‘Em All” у Клиффа было не так уж много места. Достаточно мощные,

но при этом несколько однообразные песни, причем местами не совсем ровные, без

общей концепции, с явно выбивающейся из общего плана ‘Jump In The Fire’, а тут ещё с

появлением Клиффа добавилась и ‘Anesthesia’. Вещь отличная, прекраснейшее

произведение молодого музыканта, доработанное после ухода из «Trauma», но опять же –

альбом получился солянкой. Действительно странно, и это отмечает автор первой

биографии о Клиффе Бёртоне - Джоэл МакАйвер, как изначально низкое качество

продюсирования в результате породило такой качественный музыкальный опус. С другой

стороны включение на первом же альбоме басового соло – уникальный шаг, абсолютно

нехарактерный для металлической экстремальной сцены тех времен, и являющийся, по

сути дела, единственной серьезной попыткой такого рода. А уж фраза “Bass solo, take one”

стала исторической, не говоря уже о нотках перфекционизма и саморекламы. Хотя

Металлика всегда были против массовости и претенциозности, определённые нотки этого

проскальзывали здесь и там, и в этом, в принципе, нет ничего плохого. К тому же вся эта

идеология принадлежит целиком и полностью Бёртону. Да, этот человек полностью

изменил группу своим приходом. Очень маловероятно, что Ларс и Джеймс знали, что

приглашают не только талантливого музыканта, но и человека, патологически

обречённого на успех.

Именно благодаря этому за небольшой промежуток времени все члены группы

повзрослели, усилиями Клиффа. Он не пытался их учить жизни, не то чтобы и заставлял

что-то делать. У него был ровный, спокойный, уверенный голос, что само по себе

завораживало окружающих. Если можно так выразиться, он был мессией, и при этом

антимессией, героем и антигероем. Внешне он выглядел как хиппи, постоянно ходя в

поношенных джинсах-клеш, которые в то время никто уже не носил, потому что мода на

них успешно завершилась, уступив место металлическому прикиду, популяризованному

Робом Хэлфордом. Тогда были в моде высокие трэшерские кроссовки, автоматные пояса

и другие атрибуты. Но Клифф изначально не хотел идти за модой и толпой. Зачем

приспосабливаться к кому-то? Лучше быть самим собой. Это же так просто. И очень

круто, на самом деле. Он очень чётко подметил этот момент, в то время, да и сейчас,

многие проводят жизнь в тщетной спешке, в водовороте времени, который засасывает и

уносит куда-то далеко, прочь от радостей настоящей, искренней жизни. Жизни, которую

любишь, и которая отвечает тебе взаимностью. Именно поэтому Бёртон с раннего

возраста был окружен единомышленниками, друзьями и просто знакомыми.

Существует достаточно бредовая идея, что