class="p1">Впервые эта композиция исполнялась на публике в Париже, в феврале 1970 года (неужели после издания «Arnold Layne» прошло всего три года?). Позже, в июне, когда группа выступала на «Bath Festival», Роджер Уотерс устроил премьеру «оркестрованной» версии, и разочарованный Рон Гисин покинул концерт, не дожидаясь окончания. Тогда композиция была представлена публике под названием «The Amazing Pudding». Более привычное имя она получила только в сентябре 1970 года, когда в «Paris Theatre» сотрудники BBC снимали программу «In Concert». Когда группу попросили набросать список композиций для титров передачи, Pink Floyd наскоро просмотрели газету – и обнаружили в ней заметку под названием «Атомный двигатель для женского сердца» о женщине с новым сердечным стимулятором.

За этим последовали новые исполнения «Atom Heart Mother», в сопровождении оркестра и хора или без оных. Вариации могли длиться от четырнадцати минут до получаса, и именно эта вещь дала Pink Floyd возможность стать первой и единственной рок-группой, выступившей на престижном фестивале классической музыки в Монтре.

Для любопытствующих: отдельные части пьесы начинаются в 05:19, 10:09, 15:25, 17:44 и в 19:45 от начала. Они не проиндексированы на изданном в 1994 году CD, хотя первое издание могло похвастать этим удобством – для тех слушателей, во всяком случае, чья аппаратура способна считывать и демонстрировать подобную информацию.

IF (Уотерс)

Обманчивая простота вводного текста и отсутствие изыска во вступительных звуках акустической гитары не могут подготовить слушателя к внезапному переключению на темы безумия и одиночества. Для тех, кто был в курсе, это означало, что Уотерс еще испытывает влияние Сида – или, вернее сказать, чувство вины по поводу его ухода из группы.

Хотя группа никогда не представляла «If» на концертах (не считая уже упомянутой программы BBC «In Concert»), дорожка все же была издана в качестве сингла в Соединенных Штатах и континентальной Европе. В 80-е годы Роджер Уотерс вернулся к ней в ходе своих турне «Pros & Cons» и «Radio KAOS».

SUMMER ‘68 (Райт)

Хотя Ричард Райт заявляет, что никогда не чувствовал себя в своей тарелке, сочиняя тексты, он тем не менее признает, что эта песня о случайной связи с незнакомкой или фанаткой (ее рабочим названием было «One Night Stand») передает его собственные, личные чувства. Даже если так, это единственная дорожка на альбоме, никогда не исполнявшаяся вживую.

«Медные» инструменты, звучащие во время интерлюдии, на самом деле сыграны на одном из ранних синтезаторов. Райт поет куплеты, а Гилмор – более напряженный припев.

FAT OLD SUN (Гилмор)

Дэвид Гилмор написал эту очень английскую по ощущениям песню как продолжение «Grantchester Meadows» и сыграл на всех инструментах, за исключением клавишных в исполнении Ричарда Райта. Музыкальное сопровождение, начиная с открывающих песню церковных колоколов до мягкого звучания акустической гитары и приглушенных ударных, идеально подходит для самого спокойного вокала за всю карьеру Гилмора. Песня была записана для двух телешоу BBC «In Concert», уже упомянутой программы 1970 года и еще одной, в октябре 1971-го. Кроме того, она постоянно звучала на сцене в 1970 и 1971 годах и игралась Гилмором в ходе его турне 2006 года.

Кроме того, именно эту песню Гилмор, Ник Мейсон и Ричард Райт исполнили в ноябре 2003 года, впервые с 1994 года выступив вместе на похоронах своего старого друга и менеджера Стива О’Рурка в кафедральном соборе Чичестера.

ALAN’S PSYCHEDELIC BREAKFAST (RISE AND SHINE; SUNNY SIDE UP; MORNING GLORY) (Уотерс / Мейсон / Гилмор / Райт)

Тринадцать минут разудалого дурачества, названные в честь одного из техников Pink Floyd, Алана Стайлса, чей голос можно услышать по ходу его утреннего ритуала. Один из клавишных риффов позднее всплывет в качестве основы для «Profiles», заглавной дорожки второго по счету сольного альбома Ника Мейсона.

Между музыкальными пассажами можно услышать, как Стайлс умывается и жарит бекон. Подобные вкрапления musique concrète (или не-музыкальных звуков) станут визитной карточкой позднейших релизов Pink Floyd, не говоря уже о сольном творчестве Роджера Уотерса, но ни в одной из будущих композиций их концентрация не будет столь велика, как в этом произведении, которое игралось вживую лишь считаные разы (что неудивительно) в декабре 1970 года. Во время исполнения участники группы заваривали чай и готовили пищу.

Звуки капель из протекающего крана, завершающие композицию, в оригинале звучали ad infinitum, будучи записаны на последней канавке винилового альбома. В оригинальном CD-издании вторая и третья части дорожки начинаются в 4:29 и 8:18 соответственно.

RELICS

Starline SRS 5071 (14 мая 1971) UK Chart: #32, US Chart: #152 Ремастер: EMI 8 356030 2 (9 марта 1996) UK Chart: #48

Arnold Layne; Interstellar Overdrive; See Emily Play; Remember A Day; Paintbox; Julia Dream; Careful With That Axe, Eugene; Cirrus Minor; The Nile Song; Biding My Time; Bike

Вслед за успехом в чарте «Atom Heart Mother» бюджетное подразделение EMI под вывеской «Starline» выпустило эту подборку ранних синглов, дополненных альбомными дорожками и одной новой композицией. На обложке помещен выполненный тушью рисунок Ника Мейсона (на более поздних изданиях – в розовой гамме), изображающий странный агрегат, с подписью: «A Bizarre Collection of Antiques and Curios». Существуют два иностранных издания с другими обложками: на австралийском изображены старинные испанские монеты, на американском – диковатая открывалка для бутылок в виде лица с двумя парами глаз. В Японии был издан альбом с разворотом, с рисунком Мейсона на лицевой стороне.

Австралийское отделение EMI выпускало CD-версию (EMI CDAX 701290), но та продавалась крайне недолго: издание, по-видимому, было осуществлено без одобрения участников группы, и потому его вскоре отозвали.

В середине 90-х EMI намеревалась выпустить «расширенную» версию с добавленными редкостями, но эта идея так и не дождалась воплощения: авторизованный CD вышел только в 1996 году и содержал лишь композиции винилового релиза, хотя и ремастированные Джеймсом Гатри и Дугом Саксом. Так или иначе, у диска появилась новая обложка: на основе рисунка Мейсона соорудили модель придуманной им машины, и ее фотографии поместили в буклете наряду с различными версиями оригинального рисунка. Позднее модель украшала собой офис принадлежащей Мейсону компании, занимавшейся автогонками.